深圳：王文良

近年來(lái)，泉界最熱門的話題之一是雕母、母錢和樣錢。各種錢幣書刊、雜志經(jīng)?？梢砸?jiàn)到討論介紹雕母、母錢和樣錢的文章，一些地方刊物還時(shí)有雕母、母錢和樣錢發(fā)現(xiàn)的報(bào)道。雕母、母錢和樣錢以其精美、珍罕、名貴而受到錢幣愛(ài)好者的追捧，如何發(fā)現(xiàn)和鑒別它們，也是廣大錢幣愛(ài)好者所關(guān)心的話題。本文就如何識(shí)別雕母與母錢的問(wèn)題，談?wù)勛约旱捏w會(huì)，以期能“拋磚引玉”

十幾年前，筆者在收藏古幣時(shí)選擇了以咸豐為主題。憑著對(duì)錢幣執(zhí)著的信念，無(wú)論出差、旅游，還是探親，皆無(wú)意于山水、風(fēng)物，心中惟有“錢幣”。有幸的是咸豐一朝的雕母與母錢比其他各朝更多些，而本人的“錢緣”又特好，居然也找到了雕母、母錢和樣錢。

鮑康大錢圖錄序說(shuō)：“咸豐三年，軍務(wù)日滋，滇銅不能繼。壽陽(yáng)相國(guó)權(quán)戶部議請(qǐng)鑄當(dāng)十大錢，兼增鐵冶以供度支，旋推及當(dāng)五十、當(dāng)百大錢。訓(xùn)防王大臣續(xù)請(qǐng)鑄當(dāng)五百、當(dāng)千?！毕特S年間太平天國(guó)起事及外國(guó)入侵，清政府為維持日常開支和戰(zhàn)爭(zhēng)費(fèi)用，不惜破壞祖制，開鑄不足值大錢。一時(shí)間，自一文至當(dāng)千，大小面值十?dāng)?shù)種，朝令夕改，錢體與面值大小倒掛；各省、地方錢局又自搞一套，銅、鐵、鉛、鋅樣樣都有；引起了嚴(yán)重的通貨膨脹。結(jié)果是：苦了老百姓、豐富了咸豐錢、樂(lè)壞了集錢人。《故宮清錢譜》和《咸豐泉匯》是當(dāng)今清代雕母、母錢最齊全的權(quán)威錢譜。不僅是品種和版別多，拓片的質(zhì)量也比較高。但是，拓片畢竟是一個(gè)平面，還不能反映錢體的銅色、地張和其他情況。不少人自稱發(fā)現(xiàn)了雕母和母錢。而其中，有的屬于誤認(rèn)，將普品認(rèn)為雕母；有的則是故意行騙，訛人錢財(cái)?shù)?。圖１至圖４是筆者收藏的４枚咸豐大錢照片，分別為兩組同版“雕母與子錢、母錢與子錢”，以便于對(duì)照各泉的特色。照片的優(yōu)越性是直觀，金屬質(zhì)感特好，高檔次的相機(jī)鏡頭有如提高了人的視力，能察覺(jué)到平時(shí)不容易發(fā)現(xiàn)的細(xì)微小節(jié)。一張好的照片能使觀賞者和實(shí)物的距離縮到很小。數(shù)據(jù)見(jiàn)表一。（長(zhǎng)度和重量單位分別是毫米、克）

通過(guò)對(duì)實(shí)物照片的觀察，就比較容易區(qū)分雕母、母錢和子錢。

一、咸豐錢文的書法特征：

用毛筆書寫漢字，為中國(guó)人所獨(dú)創(chuàng)。點(diǎn)、畫之間氣韻蘊(yùn)藉，風(fēng)神薈萃，表達(dá)出作者的情感、趣味、素養(yǎng)和氣質(zhì)，具有強(qiáng)烈的民族性和藝術(shù)感染力。

文字、書法是中國(guó)古錢幣文化內(nèi)蘊(yùn)的精髓。自秦、漢、六朝、以至唐宋，篆、隸、行、草、真，各領(lǐng)風(fēng)騷。先民高超的冶金技術(shù)，再現(xiàn)了書法名家、文人、帝王的錢文墨寶。南宋后期，錢文書法逐步衰落，清前、中期仍無(wú)起色。咸豐年間是動(dòng)亂的年代，通貨膨脹導(dǎo)致了大錢泛濫，人民生活處在水深火熱之中。惟一值得稱道的是咸豐錢文中的大部分為名家所書，二十余鑄錢局各顯神通，錢文書法又一次發(fā)揚(yáng)光大，是繼新莽、宋徽宗之后的再度輝煌。如相傳為戴醇所書的寶泉局“戴書咸豐”；周爾墉太史所書的寶河局咸豐錢；寶福局“通寶”系列錢，字體極似黃庭堅(jiān)的山谷體；為廣大錢幣愛(ài)好者稱頌。即便是其他咸豐錢的文字，也大都端莊、工整，這就是咸豐錢的魅力所在。清政府控制能力下降，放松了鑄錢規(guī)范，部頒樣錢往往被束之高閣；大錢又開闊了文字空間，使書家游刃有余?！跋特S泉匯”的方孔錢達(dá)六千余品，而不少藏家手中還有未被披露的精品。

二、雕母

１．如實(shí)反映出錢文書法風(fēng)貌。雕母是將錢文直接鐫刻在銅板或其他材料上，如實(shí)記錄書法原貌，所謂“纖悉無(wú)遺”，一位優(yōu)秀的工匠幾乎可以將書法作品的精神完全體現(xiàn)在雕母上，筆鋒、勢(shì)、提、按、轉(zhuǎn)、折、駐，在雕母上是可以精確到位的。同一個(gè)字，請(qǐng)一百位書法家來(lái)寫，有一百種不同的寫法。然而有一個(gè)共同點(diǎn)是，這些字都應(yīng)當(dāng)規(guī)范而精到，體現(xiàn)出漢字的秀麗端莊，又不能隨意越軌。

２．雕刻的特征。雕母的一筆一畫都是用刀切出來(lái)的。無(wú)論如何“化盡刀痕”，其挺拔的線條是不會(huì)改變的?？逃≌掠袝r(shí)會(huì)在完成之后，再一次打磨字面，這樣可以化掉筆畫邊緣的刀痕，然而，字的側(cè)面是不能改變的。因此，錢文側(cè)面是一定可以找到刀痕的。雕鑿銅板要花很大的力氣，在輪、廓的內(nèi)側(cè)，文字的邊緣，沿著根部有一條略微低于地張的小“溝”。

３．雕母一般采用黃銅，銅質(zhì)精細(xì)。外“輪”規(guī)矩，內(nèi)“廓”方整，線條流暢、均勻。錢文如同陽(yáng)文的碑刻，該高聳的高聳、該低洼的低洼，錢文的字體底部寬，面較纖細(xì)。無(wú)論在哪一個(gè)面，都能達(dá)到光潔、平整的效果。與母錢、樣錢有較大的區(qū)別，是錢幣中的佼佼者。

三、母錢

母錢最主要的功能是制錢的模具，如果一枚鑄造十分精致，卻沒(méi)有“模具”特征的錢，就不可能是母錢。因此，是否母錢，就要從模具特征說(shuō)起。

１．拔模角：鑄錢是一種精細(xì)活，一般的小平錢，外徑３厘米以內(nèi)，厚度０．２厘米左右，字高不足１毫米，即便是大面值錢的細(xì)節(jié)也同樣細(xì)小。鑄造時(shí)，母錢在砂盤上壓出一個(gè)印，要求圖案清晰、完整。砂粒被夾帶或脫落，就會(huì)鑄出文字不完整的殘次品。所以，母錢輪、廓、文字的所有突起部分都呈“寶塔形”，有比較明顯的底部寬、端部窄的特征。這種情況稱為“拔模斜度”，目的是為了保證鑄造質(zhì)量。在流通錢中間也有存在這種斜度的錢，它們是從母錢那里“遺傳”來(lái)的。所以，母錢還需要有以下的特點(diǎn)。

２．字口深峻：無(wú)論是雕母、還是母錢，字面都會(huì)比常用錢高出許多。澆鑄出的錢幣不能馬上投入使用，需要經(jīng)過(guò)打磨，使字跡平整、清晰。這時(shí)，錢文就變得淺了，所以常用錢的字口不會(huì)那么深峻。在把雕母和母錢比較之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)雕母的字口不會(huì)比母錢深多少，而鑄出的母錢依然是字口峻深。這主要是因?yàn)殍T造母錢時(shí)，采用了精加工的作業(yè)方法，而鑄造常用錢時(shí)是粗加工、大批量生產(chǎn)，其結(jié)果就大不一樣。北宋的“大觀”、“崇寧”錢，十有八九是精美異常，但它們都只是常用錢。這些錢采用什么工藝，還需要繼續(xù)研究。

３．筆畫纖細(xì)、書法特征依然十分明顯：因?yàn)殍T出的錢需要打磨，故而子錢的筆畫要比母錢的粗。有些字筆畫很多，如果筆畫粗一些，畫與畫之間的距離會(huì)靠得很近。鑄造出的錢就會(huì)失去細(xì)節(jié)，筆畫間的間隙消失了，就看不出字來(lái)。從母錢本身或拓片看，仍然是一幅書法作品，這也是母錢的重要特征。

４．再加工：用雕母鑄出的母錢，多多少少會(huì)有這樣、那樣的問(wèn)題，這是鑄造工藝本身的原因。比如說(shuō)，正、背面，外圓，都是需要打磨的，而且打磨得十分平整，同常用錢的打磨標(biāo)準(zhǔn)完全不一樣。還有，地張和一些流銅，也需要平整和清理，目的是符合母錢的要求。有時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)各方面都具有母錢的特征的錢幣，但整體很粗糙，很可能是一枚母錢坯，由于有缺陷而放棄了再加工的。

四、子錢

子錢也稱流通錢、常用錢。各個(gè)朝代，不同的歷史時(shí)期，不同版別，甚至是同鑄錢局、同版別而早晚不同時(shí)期，錢幣的質(zhì)量都會(huì)大相徑庭，有很大的出入。咸豐錢尤其是這樣。咸豐常用錢中，除新疆錢較粗糙外，其他局錢質(zhì)量都不差。其中要數(shù)寶福局各類錢及各局當(dāng)五百、當(dāng)千錢的質(zhì)量最為上乘；其次是寶直、寶蘇、寶昌、寶德、寶陜等局和寶泉、寶源局早期及某些版別的質(zhì)量也比較好。

咸豐三年（１８５３）三月，寶泉、寶源二局率先開鑄當(dāng)十大錢，枚重六錢，八月始鑄當(dāng)五十大錢，枚重一兩八錢。十一月議加鑄當(dāng)百、當(dāng)千大錢，咸豐四年元月開鑄。當(dāng)千重二兩、當(dāng)五百重一兩六錢、當(dāng)百重一兩四錢，當(dāng)五十重量減為一兩二錢。從圖１、２這對(duì)寶源局當(dāng)五十錢的版式看，當(dāng)屬咸豐三年八月至年底這段時(shí)間所鑄的“當(dāng)五十大樣”（與四年元月后減重當(dāng)五十相比而言）。但在寶源局“當(dāng)五十大樣”錢中，二號(hào)（常用）錢的外徑、重量都小，制作質(zhì)量也差，估計(jì)為咸豐三年的年底鑄造。四號(hào)寶源局當(dāng)五百常用錢與當(dāng)五十常用錢的情況非常相似，重量都達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)，除仍然使用紅銅外，當(dāng)五百、當(dāng)千初鑄時(shí)期的厚重和精美的感覺(jué)沒(méi)有了。二枚子錢都比部頒一兩八錢和一兩六錢的標(biāo)準(zhǔn)輕２０％左右，估計(jì)為后期鑄造，這種版式在同面值的咸豐錢中并不多見(jiàn)。除減重外，鑄造質(zhì)量也明顯下降。由于大錢流通困難和假錢泛濫，咸豐四年七月，當(dāng)五百、當(dāng)千錢停鑄，十月間就沒(méi)有行市了。

與雕母、母錢相比，子錢有其明顯特點(diǎn)，歸納起來(lái)主要有：

１．子錢的直徑相對(duì)小些，當(dāng)五十雕母比子錢大２．８毫米（二次翻鑄），當(dāng)五百母錢比子錢大１．２毫米（一次翻鑄），平均每翻鑄一次縮?。保澈撩?。

２．鑄造質(zhì)量不能同雕母、母錢相提并論。子錢錢文的書法細(xì)節(jié)，如筆鋒、筆勢(shì)等已基本消失，鑄造質(zhì)量再好的子錢，筆鋒也已變得圓潤(rùn)而不明顯了。

３．錢文較粗，輪廓的線條不再是那么挺拔。由于鑄造后的打磨和流通的磨損，錢文和輪廓更粗糙了。

４．由于大規(guī)模生產(chǎn)，子錢或多或少會(huì)有“瑕疵”。如砂眼、流銅，輪廓不整齊、寬窄不一，文字隱起等小毛病，是難以避免的。也不像母錢、樣錢那樣，要經(jīng)過(guò)修飾和整理。有時(shí)見(jiàn)到一些比同版錢質(zhì)量好得多，而又不像是母錢或樣錢，有可能是早期鑄造。

總的說(shuō)來(lái)，雕母、母錢與子錢的差異是很大的，由于不同的用途和制造工藝，它們存在本質(zhì)上的區(qū)別。市面上對(duì)真錢幣用“一眼貨”的說(shuō)法，可以理解為在剛見(jiàn)到一枚錢幣時(shí)的“第一感覺(jué)”。第一感覺(jué)不好的，最好是敬而遠(yuǎn)之；第一感覺(jué)好的，還要認(rèn)真逐項(xiàng)鑒別。多看書，更要多看實(shí)物，無(wú)論在博物館、錢幣展還是在泉友那里都要多留心比較，實(shí)踐是第一性的。也希望錢幣雜志多刊載錢幣精品的實(shí)物照片，讓大家開開眼界，既賞心悅目，又是觀摩學(xué)習(xí)的好機(jī)會(huì)。

本文主要參考書：

１．鮑康《大泉圖錄》

２．彭信威《中國(guó)貨幣史》

３．孫仲匯《古錢幣圖解》

４．朱活《古錢新典》

５．馬定祥《咸豐泉匯》

６．歷年陜西金融的《錢幣研究》 責(zé)編雍