張獻民

值得關(guān)注的影片：

《黑暗中的舞蹈》サ佳藎豪斯·馮·特里葉ブ餮藎嚎瑟琳·德納芙，比約克，巴爾ヂ艫悖盒呂涎菰迸浜?。老祿闲肪E齲年輕的沒有，但有青春。音樂片，不是搖滾風格的，而是歌唱劇。セū咝攣牛罕仍伎艘暈馮·特里葉叫她去作曲。沒想到是請她演。她說對一直由自己塑造形象有點厭倦，由別人強加一個非常好。片中她是個相當乖巧的勞動婦女，英文都說不利落的捷克移民，近視眼車衣工，做夢都想到美國傳統(tǒng)歌舞片里去軋個小角色。另外，她如此描寫她出身的小鎮(zhèn)：那個地方太小太爛了，除了灌酒和造愛，沒事可做。德納芙是個老工人。ァ緞值茉諍畏劍俊藩

導演：科恩兄弟ブ餮藎呵侵巍た寺襯岬泉ヂ艫悖漢陜硎肥“奧德賽”（“尤里西斯”）的自由改編版本。30年代初的大蕭條時期，三個逃犯在美國南方數(shù)州的逃亡中發(fā)現(xiàn)美國已經(jīng)由幾年前的農(nóng)業(yè)社會被迫進入混亂的現(xiàn)代社會。プ⒁猓嚎貧饜值艿畝西永遠有著杰出嚴謹?shù)膭”?、深厚的人文氣息和憂國憂民的懷抱。他們習慣于把人物的生活圈子縮小后搞出意料不到的發(fā)展。這一次，人仿佛又是冥冥中的大命運的犧牲品。但是，總有人在某個時刻是會受到眷顧的，他就是最后的“選民”?？贫餍值苁菑仡^徹尾的猶太人。

《花樣年華》ネ跫椅賴男縷出奇地不好。張曼玉和梁朝偉演一對鄰居。他們的丈夫和妻子偷情，局勢迫使他們兩個人也見面。然后，他們就一次次地再見面、再再見面。然后就，就什么也沒發(fā)生，然后就沒了。

那是1962年的香港。關(guān)鍵不是沒有故事，而是沒有內(nèi)容。王家衛(wèi)讓兩個演員做的事少而又少。關(guān)鍵的地方，比如后來到了新加坡、柬埔寨、泰國，讓人想起《阿飛正傳》讓張國榮跑到菲律賓。張曼玉潛入梁朝偉的房間讓人想起王菲曾經(jīng)演繹的與梁朝偉的愛情。而最后的寺廟片段，結(jié)構(gòu)手法太像《阿飛正傳》末尾梁朝偉預備出門的場面。

王大師是否江郎才盡？

畫面仍然很漂亮。大量的飽和色，兩個主角的化妝很濃。運動很少。節(jié)奏上跟李安的《藏龍臥虎》一樣，由見面的對白戲和無對白的音樂段落交替。音樂漂亮，但拉丁的QUI E SACE歌曲太有名了，聽起來有點別扭，起碼不像《春光乍泄》里的拉丁音樂那么舒服。還出現(xiàn)了周漩的歌曲《花樣年華》，算是點題吧。影片主調(diào)還是懷舊。

兩個演員非常好！最性感的動作是張曼玉的手指在梁朝偉的西服前襟上劃過。單為這一個鏡頭，所有喜歡王家衛(wèi)的人會想辦法找盜版碟的。王家衛(wèi)同時在拍兩部戲，另一部原來叫《2046》。他倒也不隱晦，采訪時張口就說出來了，主角也是梁朝偉。泰國戲部分兩部戲是插著拍的。或許他把兩部完全不同的電影剪成一部，會更充實，會是部非常好的王家衛(wèi)影片。

《藏龍臥虎》

這部非競賽作品是徹頭徹尾的類型片。李安根本沒有想要革新武俠電影的任何東西，恰恰相反，影片非常像60年代直到70年代初的港臺武打片，胡金銓、張羽、張徹早期的東西。

影片講的是要退出江湖的老一輩俠客(周潤發(fā)、楊紫瓊)遭到不講道理的小輩的挑戰(zhàn)(章子怡、張震)。中心是小輩很想得到的一柄名劍，劍的主人就是天下第一劍客周潤發(fā)。感情線很多，周大俠與楊大俠一生沒有結(jié)果的愛情，張震和章子怡在天山上的浪漫愛情，章子怡與她邪教師傅間的感情，楊大俠與章小妹間的姐妹感情。其復雜程度，足夠大陸的二流公司和寫手直接扒下來改成武俠言情長篇電視連續(xù)劇。

李安的做法很簡單，把對白戲和武打戲截然分開。對白戲全是簡單到極點的正反打。武打戲很依賴特技，傳統(tǒng)的吊鋼絲、用替身，現(xiàn)在的電腦特技都有。無論對白戲還是武打戲，整體形式上，都太像60年代的影片。

劇本非常糟糕，糟糕到對影片做出了杰出貢獻的地步。因為好的劇本真有可能把如此老套、類型化的影片破壞掉。

演員肯定是在李安的要求下一律說普通話。但周、楊二位大俠的普通話實在很難念對白。張震一口臺灣國語，可偏說他是新疆人。李安沒說清楚，但看周邊情形，本來想把張震塑成哈薩克人。估計在大陸放映時，這將是最大的難處。

最出彩的是章子怡。不單因為中戲的臺詞課好。按戲份，她該超過楊大俠占據(jù)頭牌。而且，一個年輕人、一個走過斜路的年輕人、一個四處瞎胡鬧的年輕人，肯定比每天教導別人積極向上的中年人容易出彩。章子怡有一半武戲是蒙著臉的，不知道有多少是她自己完成的。即使只有一小部分，她的身手也夠可以?；叵胨郧暗挠捌?，真該勸她不要多拍藝術(shù)片，多拍些大類型片，多好!