伊彬

在新世紀到來的前夕，在揚子江畔古城南京舉辦了一場別開生面的音樂會，由江蘇省文聯(lián)、江蘇省音協(xié)組織制作的交響合唱《長江組歌》作為江蘇省第四屆音樂舞蹈節(jié)的首場演出，奉獻給廣大觀眾。不少音樂界同行與熱心的觀眾，欣賞了這場音樂會后認為，《長江組歌》的演出，使江蘇音樂舞臺耳日一新。這標著江蘇省專業(yè)音樂制作水平，走上一個新臺階。

《長江組歌》分十個樂章：一、《長江長》（混聲合唱）；二、《告別格拉丹冬》（女聲領(lǐng)唱與合唱）；三、《神女吟》（女高音獨唱）；四、《會唱歌的中華鱘》（童聲合唱）；五、《流動的星河》（女聲合唱）；六、《長虹頌》（男高音獨唱）；七、《江上情歌》（男女聲二重唱）；八、《賽龍舟》（男聲領(lǐng)唱與合唱）；九、《金項鏈、綠扇面》（女聲領(lǐng)唱與合唱）；十、《大江東去》（男中音獨唱）。這部作品既不象《黃河大合唱》那樣充滿哲理與戲劇張力則含有悲壯氣勢，又不同于《長征組歌》那樣充滿戰(zhàn)斗景情、史詩性和敘事情節(jié)?！堕L江組歌》是一部秀麗的抒情詩，以其多姿多彩的間調(diào)特色、不同地域的場景變換，來展示改革開放以來長江--母親河嶄新面貌。在創(chuàng)作座談會上，江蘇音樂界的前輩們，充分肯定了這部作品，認為江蘇音樂界幾十年來的心愿就是要寫一部歌唱長江的作品，今天如愿以償。他們認為這部作品所以能獲得成功，其重要一點就是，努力實踐黨中央提出的文藝工作者要貼近群眾，貼近生活的號召，《長江組歌》的詞曲作者在省委宣傳部和省文聯(lián)的統(tǒng)一步署下，"過三峽，越兩湖，下?lián)P子"歷時三年半反復對作品修改、磨練，是一部苦心之作，精心之作。這部作品的制作經(jīng)驗，有以下幾點可供同行借鑒：

1、 整體構(gòu)思新穎、布局合理，有一個很好的藝術(shù)追求。組歌的十個樂章，在聲樂體裁上，幾乎包括了各種形式，有統(tǒng)一又有對比。詞曲作者共同的追求是，既要有鮮明的時代特點及濃郁的民族風格，又要在可聽性、藝術(shù)性的結(jié)合與統(tǒng)一方面努力嘗試，力求做到雅俗共賞。無論是開始的《長江長》、《告別格拉丹冬》、《神女吟》還是后面的《會唱歌的中華鱘》、《流動的星河》、《賽龍舟》……聽后都讓人感到既新穎又十分親切，并能從中領(lǐng)略到作品內(nèi)涵的民族韻味。

2、 在創(chuàng)作技法上能較好地把握住合適的"度"，這部作品的作者是江蘇的中青年詞曲作家。作品的技法掌握適度，恰到好處，既不墨守成規(guī)，又不盲目"新潮"，更無技巧龐雜、畫蛇添足的感覺。他們在合唱織體的寫法上線條清晰層次分明，和聲變化豐富，而在樂隊配器上，襯托氣氛，營造情景及音色選用，力度對比，配器織體的架構(gòu)和多層次音色結(jié)構(gòu)方面，都做了精心的設計與安排。他們還考慮到合唱這種形式由于歌詞的作用，往往更容易被群眾接受，因此要充分考慮到音調(diào)的上口和相應的地方風韻，我們在作品中能感受到作者的良苦用心。

3、 集體制作不應是制作的主要形式，但實踐證明，在較大型的作品制作中，用集體構(gòu)思、分頭執(zhí)筆的辦法，集思廣益也不失為一種可行之道?！堕L江組歌》制作組從一開始就樹立"精品"意識，從結(jié)構(gòu)框架到歌詞、歌曲與配器稿都進行多次討論，反復修改，為了使配器寫法上更加嚴謹，他們都先寫了鋼琴譜，使之更加嚴格規(guī)范。當然，集體制作可能在發(fā)揮個人獨創(chuàng)性方面，有時會受到一定影響，但在作品風格多樣化方面卻是長處，某種程度上可避免單調(diào)和千篇一律。

4、 《長江組歌》的成功，還給我們一個有益的啟示，要高度重視作品的二度制作，作品的成功僅僅停留在譜面上是遠遠不夠的，此次，《長江組歌》的演出體現(xiàn)了多方協(xié)同，團結(jié)合作的精神，江蘇省文化廳在制作一開始就給予全力支持，著名指揮家石咣教授親自執(zhí)棒指揮，不辭勞苦，精心排練，由江蘇省歌舞劇院與上海歌劇院聯(lián)袂演出，并由北京請來劉秉義、陳鐸、劉璐、潘淑珍、戴玉強、魏金棟……等著名演員加盟領(lǐng)銜，使這部作品更加增色，獲得廣大觀眾的好評。

當然，這部作品還存在一些不足之處，比如有些作品側(cè)重寫實，但在浪漫氣息上似有欠缺，個別作品在聲部對與音區(qū)安排上還可作進一步修改調(diào)整，終曲的賦格寫法還不夠緊奏，而配器的力度與氣勢上應更加襯托出《大江東去》的氣氛。個別樂章還可嘗試采用無伴奏合唱，充分發(fā)揮合唱的特長，構(gòu)成與其它樂章的鮮明對比。我們期待著《長江組歌》在適當修改以后，將會更加完善地奉獻給廣大聽眾。