(蔡宜玲、徐記爭(zhēng))

自1989年執(zhí)導(dǎo)第一部故事片《甜姐兒》(Sweetie)以來(lái)，新西蘭女導(dǎo)演簡(jiǎn)·康平的電影都是以女人為重心。從《與天使共桌》(AnAngelatMyTable)、《鋼琴課》(ThePiano)、《仕女圖》(ThePortraitofaLa瞕y)以及新近上映的《性煙》(HolySmoke)，簡(jiǎn)·康平無(wú)不嘗試以電影來(lái)呈現(xiàn)女主角的人生遭遇、個(gè)性與社會(huì)之間的矛盾。她電影中的女性堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立，但都被社會(huì)排斥，這與一些經(jīng)常以愛(ài)情為故事主線的女性導(dǎo)演不同。她的電影中，女主角的另一個(gè)共通點(diǎn)就是自我囚禁，而這多少與她們被排斥有關(guān)。以下鏡頭最能體現(xiàn)：

《甜姐兒》：當(dāng)"甜姐兒"一家要去探訪母親時(shí)，為了阻止癡肥的"甜姐兒"同行，故意設(shè)計(jì)詭計(jì)，叫人看得痛心。"甜姐兒"因不滿被家人瞞騙，脫光衣服走到樹(shù)屋上，就連她最信任的父親也不得上去。這是一種無(wú)聲的反抗。

《與天使共桌》：一開(kāi)場(chǎng)，頭發(fā)蓬松的女主角珍妮走在廣闊的公路上，這正好是她孤獨(dú)一生的印證。珍妮小時(shí)候在學(xué)校因?yàn)榉逝殖舐槐煌瑢W(xué)接納，她要偷取爸爸口袋里的錢買口香糖來(lái)?yè)Q取同學(xué)的友誼。成人后她又因自信問(wèn)題而不敢參加社交活動(dòng)，后來(lái)更被診斷患有精神分裂，被關(guān)在醫(yī)院8年。這種與人及社會(huì)分隔的關(guān)系，既是主動(dòng)的也是被動(dòng)的。珍妮經(jīng)歷過(guò)被社會(huì)排斥、親人去世、被深愛(ài)的男人傷害等等挫折后，學(xué)會(huì)了以寫(xiě)作來(lái)自我慰藉，從中找尋自我價(jià)值和自信，慢慢變得獨(dú)立自主。

《鋼琴課》：艾達(dá)這個(gè)生活在19世紀(jì)，受著傳統(tǒng)禮教束縛的女人，因?yàn)閹е缴?，故不容于紐約這等大城市，而要嫁到偏遠(yuǎn)的海島上。她是一個(gè)啞巴，沒(méi)有表達(dá)能力，鋼琴是她表達(dá)自己的惟一渠道。為了換回心愛(ài)的鋼琴，她不惜獻(xiàn)出身體。但她堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，縱使遭丈夫斬去手指也不改為了愛(ài)情不惜一切的初衷。在電影結(jié)尾，導(dǎo)演賦予艾達(dá)一個(gè)被救贖的結(jié)局---她被鋼琴拖進(jìn)海底，最后解開(kāi)繩子獲得新生。

《仕女圖》：女主角伊莎貝爾所擁有的財(cái)富和她的愛(ài)情，是令她自動(dòng)投身"囚牢"，失去自由的原因。最后她逃離丈夫的股掌，也婉拒另一富商的愛(ài)，這樣她才能有機(jī)會(huì)恢復(fù)自我。

《性煙》：女主角露芙因一次旅行而追隨了印度的一個(gè)宗教領(lǐng)袖。她被家人囚禁在小屋，與家人請(qǐng)來(lái)的心理輔導(dǎo)者P·J進(jìn)行一場(chǎng)心理上的角力賽。露芙那種為自己爭(zhēng)取真實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)的欲望，反使P·J臣服于她，回頭反省自己那自以為是的大男人作風(fēng)和偏見(jiàn)；也讓露芙更清楚自己需要什么，走自己喜歡走的路。

*(草見(jiàn))

簡(jiǎn)·康平簡(jiǎn)歷

1979年開(kāi)始電影制作生涯，自編自導(dǎo)其處女作短片《果皮》(Peel)，憑此片獲1986年戛納金棕櫚短片獎(jiǎng)。1989年，康平執(zhí)導(dǎo)首部劇情長(zhǎng)片《甜姐兒》(Sweetie)，獲得GeorgesSadoul最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)及國(guó)外多項(xiàng)最佳電影、導(dǎo)演及女演員獎(jiǎng)項(xiàng)。1992年，她自編自導(dǎo)的《鋼琴課》(ThePi瞐no)同樣為她帶來(lái)戛納金棕櫚大獎(jiǎng)及9項(xiàng)奧斯卡提名。