草　見

中國觀眾認(rèn)識韓劇，大概是從《愛情是什么》開始的。雖然后來引進(jìn)的韓劇與此劇風(fēng)格迥異，但好看是它們的一致特色。下面，就從幾個方面談?wù)勴n劇的魅力。

三大公司四大類別

韓國的連續(xù)劇主要是由韓國三大電視公司，即ＭＢＣ（韓國文化放送）、ＫＢＳ（韓國電視臺）及ＳＢＳ（漢城電視臺）制作和播出。從其節(jié)目內(nèi)容上看可以分成４部分：

１、“合家歡”劇。主要以愛情、親情和友情為主題，以社會變遷和重大事件為背景，展現(xiàn)韓國人民的生活形態(tài)。如《愛情是什么》、《天涯海角》、《愛你一世紀(jì)》等。

２、情景喜劇。輕喜劇，帶有對社會弊端和人性弱點的揶揄和批判。如《二乘一》、《可愛先生》、《我的世界》等劇在韓國都頗有影響。

３、都市偶像劇及動作劇。這是最受青年觀眾喜歡的類型，特點是以青年人的婚戀為主線，場景華美煽情、演員年輕漂亮、情節(jié)浪漫、節(jié)奏明快。代表劇目為《星夢奇緣》、《妙手情天》、《泡沫愛情》、《初戀》、《求婚》、《英雄神話》、《走著上天堂》等。

４、雜類，如表現(xiàn)黑社會內(nèi)容、鬼怪故事、神話傳說等。韓國著名的恐怖片《傳說的故鄉(xiāng)》已拍攝了８０集，在周末午夜劇場播出，收視狀況非常好。

韓劇日劇大比拼

韓劇與日劇相比，最大的特色在于對劇中各個角色的細(xì)膩感人的描繪。其中男演員的戲路要比日劇演員廣，幾乎每部都有１～２位異常出色的男性角色，外形與氣質(zhì)都很出眾，如《妙手情天》中安在旭飾演的醫(yī)生張賢宇，演技與造型都相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

其次，日劇制作水準(zhǔn)長期以來沒有明顯進(jìn)步，作品水準(zhǔn)沒有能明顯超越《東京愛情故事》等１０年前的代表作，拿最近的作品來說，今年最受好評的《冰之世界》從創(chuàng)意和情節(jié)上和去年的《沉睡森林》十分雷同。日劇雖是東方偶像劇的開創(chuàng)者，但創(chuàng)新之后卻走不出重復(fù)自我的怪圈。

但韓劇與日劇相比，也存在一些缺陷。

１、日劇的取材范圍較廣。大部分劇作情節(jié)緊湊，雖然也注重人物心理活動的描寫，但并不沉迷于此，贏得觀眾的主要是它的故事和情節(jié)。而韓劇則過分細(xì)膩，情節(jié)拖沓，成為演員表現(xiàn)個人魅力的舞臺。

２、韓劇中“男強(qiáng)女弱”的現(xiàn)象非常嚴(yán)重，女主角大多是家境清貧、獨立上進(jìn)又身處壓迫環(huán)境的“可人兒”，如《星夢奇緣》中的漣漪，角色發(fā)揮余地很小?！短鞓蝻L(fēng)云》是個例外，其中女性角色無論戲份多少，都是有血有肉、有個性的，像宋慶琳、樸秀兒、鄭瑜娜、鄭東淑等。而日劇中女性角色的地位重要得多，《東京愛情故事》的成功勿寧說是“莉香”的成功。

３、日劇拍攝技巧好過韓劇，導(dǎo)演很會運用“回閃”、“蒙太奇”等電影拍攝技巧，使畫面具有視覺上的沖擊力。韓劇的包裝還不夠精良。

魅力來自何處

“蘿卜青菜，各有所愛”。韓劇的情節(jié)現(xiàn)實性更強(qiáng)，不像日劇那么浪漫。這也許和多數(shù)經(jīng)典日劇都是根據(jù)漫畫改編的有關(guān)。因為“現(xiàn)實”，韓劇比日劇給人更多回味，感覺更貼近；因為“唯美”，日劇打動了很多向往浪漫之心。

日劇更重視主題的刻畫，對社會敏感問題的描寫十分大膽。韓劇題材較平凡，大多是輕松的社會小品。比如說同樣是對愛情的刻畫，日劇愛走極端，要不就是純粹的只有愛情（以《東京愛情故事》為代表），要不就是各種“特殊”的愛情，如師生戀、不倫戀等。反之，韓劇比較喜歡從我們身邊入手，故事平凡但絕不平庸，點點滴滴中滲透著人世間各種復(fù)雜的情感。兩者各有吸引人之處。

但無論韓劇還是日劇，它們共同的特色是比中國許多電視劇“招人愛”得多。原因何在呢？首先，他們選用的演員基本能具有偶像氣質(zhì)。他們能挖掘出演員自身的氣質(zhì)優(yōu)勢，配以相應(yīng)的形象設(shè)計，無疑這可以吸引一部分少男少女觀眾。目前在韓國有不少影星就是演偶像劇出身的，像車仁彪（《星夢奇緣》中李俊立的扮演者）已應(yīng)邀出演了好萊塢的影片。

其次，劇集對角色的表現(xiàn)完整而客觀，沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人，在韓劇《妙手情天》中張賢宇是個十分優(yōu)秀的神經(jīng)外科大夫，但他同時又是個冷漠甚至冷酷的人，不顧病人的承受能力直接將病情告知本人。

再次，日、韓青春偶像劇的特色是情節(jié)緊湊，不會毫無目的地多給角色一個鏡頭。

此外，日、韓劇的音樂與劇情畫面能緊密結(jié)合，渾然一體。如《星夢奇緣》的主題曲，不只是悅耳動聽，還充分地表達(dá)了劇中人物的感情。

最后，日、韓拍的雖是青春偶像劇，主線卻并非一定是男女主角的愛情故事，往往于挫折中見堅強(qiáng)，現(xiàn)實殘酷而希望長存。這一點，尤其做到了中國電視劇常常宣傳卻往往做不到的“寓教于樂”一項。

《海外星云》（2000年25期）