朱羽君

由于電視教學(xué)的忙碌和教材的編寫,很長時(shí)間遠(yuǎn)離了攝影圈,但是在我的視線注視著電視屏幕時(shí),攝影卻自動(dòng)地跳入了我的眼簾。先是電視名牌欄目《東方時(shí)空》,插入攝影圖片,主持人介紹圖片的內(nèi)容和背景,發(fā)表議論,使攝影作品引人入勝。然后有人來找我出主意,要在中央電視臺第三套節(jié)目競標(biāo),開設(shè)攝影欄目,介紹國內(nèi)外優(yōu)秀攝影作品,介紹攝影人物故事,介紹攝影新技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用。后來他們果然競標(biāo)成功,在電視屏幕上開辦《瞬間世界》欄目,而且反響不錯(cuò)。以往看到的是由印刷文化形態(tài)刊登的照片和文字,現(xiàn)在由電視屏幕作動(dòng)態(tài)的介紹,有作品欣賞,有對攝影者的采訪,他們的形象以及攝影經(jīng)歷,都活生生地呈現(xiàn)在觀眾面前,使攝影作品有了豐富的人文背景的烘托,更增加其欣賞價(jià)值和文化氛圍。

由此我想,電視這些年來的開拓,除了技術(shù)的不斷更新外,節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新和發(fā)展,總是順著以人為本,全方位地兼容并蓄,交叉融合其他藝術(shù)形式,產(chǎn)生出具有新質(zhì)的形式和內(nèi)容。比如,音樂電視(MTV)一開始,盡管有人看不慣,尤其是音樂家們,認(rèn)為它輕蔑了音樂神圣的殿堂,但是觀眾的需求、電視的特性、市場的規(guī)律,加上電視藝術(shù)家們創(chuàng)造性的視覺處理,MTV硬是冒出來,并在全世界的電視屏幕上站住了自己的位置,形成了富有音樂感的視聽結(jié)構(gòu)形態(tài)。近年來,文學(xué)與電視積極聯(lián)姻,電視劇自不必說,還產(chǎn)生了電視散文、電視詩文。許多電視臺相繼開發(fā)了“電視散文”、“電視文學(xué)”欄目,以新的形態(tài)加強(qiáng)文學(xué)的傳播和啟迪心靈的作用。還有像《實(shí)話實(shí)說》、《相約夕陽紅》、《當(dāng)代工人》等以人際交流為主的談話節(jié)目,以及《玫瑰之約》、《快樂大本營》這樣融紀(jì)實(shí)與娛樂為一體的觀眾參與性節(jié)目。就連電視新聞也在變化,電視新聞欄目中新聞性、故事性、娛樂性、報(bào)道與評論等過去認(rèn)為是界限分明的東西,現(xiàn)在能自然地融合在一起,以不同的交叉組合方式,形成許多不同的節(jié)目品種,有了新聞雜志型欄目。這種局面的形成,不僅是由于電視的高科技含量所帶來的兼容并蓄的能力,以及它作為大眾媒介的與觀眾日常生活的貼近性和親和力,更重要的是觀念的變化,認(rèn)識到人的需求的多樣性,文化的相互交融性,生活自身的豐富性,都使電視工作中有一種不拘一格的開拓精神,有一種包容宇宙的情懷,吸收各種媒體、各種文化形態(tài)之所長,為豐富人類的文化積淀發(fā)揮電視自身的潛力。

現(xiàn)在,當(dāng)我把眼光再一次投向攝影群體時(shí),我發(fā)現(xiàn)同樣的情景也在攝影界發(fā)生和拓展,現(xiàn)在人們再不將攝影看作是單純的攝影,也再不將新聞攝影與藝術(shù)攝影的區(qū)別和定義爭它個(gè)水落石出,人們也不再茫然和徘徊,問自己到底往何處去,而是各自在尋找著自己的文化定位和個(gè)人的風(fēng)格,尋找自己的藝術(shù)價(jià)值和市場價(jià)值,使攝影積極在與各種文學(xué)藝術(shù)的橫向交融中有了繁榮的局面,攝影的品種、門類發(fā)展如此豐富,各個(gè)門類所涉及的知識和文化層面也更為深入。比如廣告攝影是很活躍的一支,其中除廣告攝影人的市場意識、商品知識,技術(shù)技能以外,還必須有出奇制勝的想象力,與繪畫、計(jì)算機(jī)制圖等高科技手段結(jié)合的創(chuàng)造力,以及對藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值之間的關(guān)系的認(rèn)識,已大大超乎人們的預(yù)料?，F(xiàn)在紀(jì)實(shí)攝影對生活的關(guān)注,不再停留在抓拍富有意義和情趣的瞬間上,而是具有了深厚的生活體驗(yàn)和人文內(nèi)涵,其中所蘊(yùn)含的文學(xué)性、戲劇性以及作為人類學(xué)的追求的人本精神得以充分體現(xiàn)。比如焦波的《俺爹俺娘》,任錫海的《‘五角大樓——十號大院的故事》,趙鐵林的《漂泊在都市邊緣的女人》等等,以攝影體驗(yàn)人生,其中的人本精神、紀(jì)實(shí)性、故事性、藝術(shù)性融為一體,其生活的深入、時(shí)間進(jìn)程的積累,文字記述的點(diǎn)睛之筆,都使人想到電視紀(jì)錄片、報(bào)告文學(xué)或?qū)憣?shí)主義的電影。我記得我還在什么地方見過一本攝影詩集,一幅照片一首詩,記得當(dāng)時(shí)令我高興的是,那些照片的確拍得很有詩意,那些詩也的確能抒發(fā)照片中的情感。它不是1+l=2,而是兩種文化形態(tài)的碰撞,產(chǎn)生了新穎的感覺。

最近我翻閱了《大眾攝影》、《中國攝影》等刊物,看到攝影者與以往不同的是做到了圖文并茂,許多攝影者發(fā)表一組精美的作品,還附有非常到位、非常抒情的文字。我也了解到許多攝影者已自覺地對自己的攝影行為進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)和策劃。有的去邊遠(yuǎn)地區(qū),一蹲下去就是一年半載,或?qū)Ｒ圆桊^為觀察點(diǎn),或?qū)Ｒ阅愁惾宋餅榕臄z對象,積累起濃郁的鄉(xiāng)情民俗、人生況味、生活內(nèi)涵;有的鐘情旅游攝影,事先研究有關(guān)地區(qū)的人文歷史、地理概況、天氣特點(diǎn),有備而去,有感而發(fā);有的專攻花卉,研究植物學(xué),掌握植物的生命進(jìn)程,拍攝植物生命形態(tài)中的形式美感。99第4期《中國攝影》刊登的買國慶的昆蟲生態(tài)攝影作品(見圖),就介乎科學(xué)與藝術(shù)之間,融科學(xué)與藝術(shù)為一體。他閱讀了一些有關(guān)昆蟲知識的書籍,精心地選擇合適的攝影器材,使他的作品,既具有供研究的科研價(jià)值,又有藝術(shù)的審美價(jià)值。

即便是人像攝影,現(xiàn)在也有了許多的品種和流派,有崇尚抓拍的生活人像作品,也有現(xiàn)代抽象意味的室內(nèi)人像作品,有的專拍兒童,有的專拍婚紗,都有自己的想法,自己的個(gè)性,通過積累而使自己有成就感。我最近看到了一部電視專題片《心靈的肖像》,紀(jì)錄了海南一位40多歲攝影者,自己籌集資金,花了幾年時(shí)間,為100多位科學(xué)院士拍肖像,并且都放大裝框之后送給他們。這些科學(xué)院士多是七十、八十,每個(gè)人的肖像都刻有時(shí)代的印記,每一位院士都有不平常的故事,而攝影者自己也成了故事的主人,用他的肖像作品留下了自己的腳印。所以,對自己攝影行為的策劃和設(shè)計(jì),本身就是向文化深度開拓,使攝影藝術(shù)更加個(gè)性化。

對攝影新科技的駕馭,也使攝影形成新的文化層面,可以說,對新技術(shù)的思考和運(yùn)用,是攝影文化的核心部分。比如數(shù)碼照相機(jī)的應(yīng)用,攝影與電腦的科技合成,肯定會(huì)給攝影帶來新的形式和新的審美內(nèi)涵,現(xiàn)在不急于給他們什么定位,人類的智慧肯定會(huì)為它創(chuàng)造出新的欣賞觀念和審美價(jià)值。正如現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展,并不會(huì)使電視消亡,而是為電視增添新的翅膀。數(shù)碼相機(jī)不只會(huì)給藝術(shù)攝影、廣告攝影帶來創(chuàng)作新思路,即便對新聞攝影也會(huì)在思維方式和行為方式上帶來沖擊?，F(xiàn)在的新聞攝影記者,一臺數(shù)碼相機(jī),一臺筆記本電腦,一臺能漫游世界的手機(jī),三位一體就能做到在戰(zhàn)地、在山區(qū)、在世界的不同角落,即時(shí)拍攝,即時(shí)發(fā)稿。

攝影的藝術(shù)品質(zhì)與技術(shù)品質(zhì)息息相關(guān)。要想求新求變,也在于精通和創(chuàng)造性地運(yùn)用技術(shù)條件。著名風(fēng)光攝影家陳長芬,過去拍攝風(fēng)光時(shí)用135小型相機(jī),但他在判斷曝光量上積累豐富經(jīng)驗(yàn),現(xiàn)在,他為了追求風(fēng)光攝影的高品質(zhì),放棄了135相機(jī),而扛上了8×10的座機(jī),跋涉于山水之間,用他自己的話說:“以傳達(dá)我20多年來用中小型相機(jī)拍攝長城時(shí)難以傳達(dá)的情感”。他道出了攝影中技術(shù)與情感之間的文化內(nèi)涵。攝影人正以自己的努力,立足于攝影自身的特點(diǎn),又融會(huì)其他藝術(shù)門類的長處及新科技的手段,發(fā)展個(gè)性化的創(chuàng)作,在已經(jīng)到來的新世紀(jì)里,攝影仍然能在人類文化的進(jìn)程中發(fā)揮自己獨(dú)特的魅力。

當(dāng)我再將視線轉(zhuǎn)向攝影時(shí),寫下了以上的感言,以交給多次向我約稿的大眾攝影編輯部的好友。我衷心地祝愿我們的刊物越辦越精彩?！?/p>