●陳培根(湖南大學(xué)國際商學(xué)院)

"我決定退稿……"

1998年底,一部名叫《啊,山還是山》的電視連續(xù)劇在廣東有線電視臺播出。播出前,照例有一個內(nèi)部的觀摩會,也照例請來了一批專家。

令人始料未及的是,專家們進(jìn)入劇情后不久便開始落淚。《羊城晚報》在《批評家為何流淚》的文章中寫道:"觀看者為了掩飾流淚,起初還假裝扶眼鏡而偷偷擦拭;后來淚水越流越多,扶眼鏡再也掩飾不住了,他們干脆就用紙巾抹;當(dāng)有人終于忍不住抽泣起來時,掩飾者覺得再去控制淚水就是虛偽了,索性就讓流淚成為公開項(xiàng)目……"

更令人驚奇的是,這部片子的編劇兼制片人,是一個日常工作極為繁忙、有著3.7萬多職工的羊城鐵路總公司的黨委書記,他的名字叫李科烈,有人戲稱他為"書記作家"。為了作品能"原汁原味"地反映底層百姓在略帶苦味的人生中的艱辛和追求,李科烈付出的努力和代價是難以想象的。

1997年夏天,李科烈的心情也像天氣一樣煩躁。他放下電視臺改動好的劇本,抓起電話:"你們把我的劇本這樣改法,我無法接受,我決定退稿……"五年了,多少個夜晚清晨,他一個格子一個格子地爬,才爬成為現(xiàn)在這20集的電視劇本,對于一個業(yè)余作者來說,也許這個決定將使他的作品永遠(yuǎn)失去搬上熒屏的機(jī)會。何況人家說的也有人家的道理呀,20集的本子連"共產(chǎn)黨"三個字都看不到,政治上怎么立得起來?再說要奔獲獎,就是對上領(lǐng)導(dǎo)的口味,老百姓的態(tài)度可管不了!驀地,李科烈的耳邊響起了一個聲音:"仔啊仔,等你大了,做得了事,莫忘了騷母是從破棉袱里爬出來的啊!"他心里一熱,44年前的一幕清晰地浮現(xiàn)在眼前……

江邊,幾個正在玩耍的孩子紛紛把手伸向一個衣服上縫著白色孝邊的5歲男孩,嚷著:"無父仔,無父仔,把送紙錢還我們嘛!"男孩轉(zhuǎn)身默默離去。起哄的叫嚷聲在背后響著:"羞!羞!無父仔,拿人家的錢,還回來嘛!還回來嘛!"……男孩跑回家,來到病臥在破鋪上的母親跟前:"媽,把……把送紙錢還給他們!"母親望著兒子:"你……?""阿明他們向我討錢……"母親嘆了口氣:"小孩子的話別當(dāng)真。""他們……"望著母親憂傷的目光,男孩咬咬嘴唇,把滿肚的屈辱吞了回去,母親拉起兒子的手輕輕地拍著:"仔啊仔,等你大了做得了事,莫忘了騷母是從破棉袱里爬出來的啊!"

那就是李科烈的童年?？恐恢П鈸?dān),一對破籮,母親艱難地拉扯著4個孩子。每次當(dāng)母親從舊課本上撕下一頁紙,折成三角型紙袋的時候,家里就能開鍋了。捧著從米鋪買回的小紙袋米,母親滿足地說:"你們父親在世時家里也饑一頓飽一頓。唉,有時沒米下鍋,眼巴巴盼他討?；貋?他呀,半路就把賣魚的錢接濟(jì)其他工友去了。討海人哪個不知你們死鬼父親成大的名,可有啥用?老婆孩子跟著他也衰,只配挨餓……"母親口里雖說著埋怨的話,可一待生活稍有著落,她便謀劃著把父親生前在店鋪打酒欠下的錢還清。盡管店鋪老板一再表示一點(diǎn)小數(shù)目不必還了。可母親不,她硬是幾分一毛地積集起來,一點(diǎn)點(diǎn)把錢還清……

"破棉袱"讓小男孩品嘗了生活的艱辛,也學(xué)懂了做人的自尊?，F(xiàn)在當(dāng)有人想用時髦的"政治香水",除去他劇本里散發(fā)著的"破棉袱"那濃濃的"汗臭味"時,他心里不斷地喃喃著:"不都是從破棉袱里爬出來的么,干嘛嗅不得汗臭味!"

也許正是這無法忘卻的底層情,注定了李科烈不顧一切決定要獨(dú)立自主地拍一部自己的戲。他把劇本寄給了素不相識的大導(dǎo)演王扶林。曾導(dǎo)演《紅樓夢》、《三國演義》等電視劇而蜚聲海內(nèi)外的王扶林接到劇本的第三天,就在電話里對李科烈講:"你的本子把我感動了,你要我干什么都行,導(dǎo)演、顧問、總導(dǎo)演……你定吧,還有什么要求?""我……"李科烈一時說不出話來,他感情的閘門嘩地沖開了,從心底掏出來的話發(fā)著顫音:"我……我不圖得獎,只圖拍一部實(shí)實(shí)在在屬于底層老百姓的戲,可就這么難啊!王老師,我們欠老百姓太多太多……"

這分明是一個"負(fù)債人"發(fā)自內(nèi)心的感嘆,干嘛要自找苦吃呀?也許只有他那印在鐵道線上的一行行腳印,才能真實(shí)地披露出他的心路歷程……

執(zhí)著往往意味著痛苦

1964年,年僅16歲的李科烈提著一只舊藤箱,背著父親留下的一張用染網(wǎng)汁泡過的被子,離開家鄉(xiāng)粵東的達(dá)濠鎮(zhèn),投身于鐵路工作。

從當(dāng)學(xué)徒時起,工友都笑他太木訥了,不懂跑"門子"。唉,那一疊疊的書幾乎占去他床鋪三分之一的空間,還有時間去跑么?那時候一個大房間住十幾個單身漢,40多歲還討不到老婆的"光叔"成了宿舍的棋王;結(jié)婚四五年沒有房子,晚上老婆來的時候就用一匹藍(lán)布把下鋪圍起來,搭成鴛鴦鋪的"干部腔";每次探親回來必給省委書記寫信,反映鄉(xiāng)下的干部欺壓農(nóng)民的"老布爾什維克"……他們各自藏著一份苦惱,只有打"狗肉煲",開大餐的時候,那苦惱就會被"五加皮"的酒氣化成臟話、笑話、咸話一齊吼出來。有時他們吝嗇得為一張四分錢的報紙吵得面紅耳赤,可趕任務(wù)的時候他們一分也不計(jì)地甩下大把大把的汗水。搶險的風(fēng)雨中,他們玩命得忘了自己是血肉之軀……李科烈被深深地感動了,帶著稚氣的沖動,他寫出了第一篇小說《在閃光的軌道上》,熱情地贊揚(yáng)那些熟悉的工友們的"閃光"點(diǎn)。

生活推著李科烈往前走,他被提為小干事,又當(dāng)上了車間主任、段黨委副書記、分局組織部長……他那為工友們描像的沖動依然不減,他寫檢車工人;寫站臺上的孩子;寫寂寞的小站……隨著工作崗位的變動,他接觸了更多的人和事,他越來越被這些人和事背后的真實(shí)所震撼,奉獻(xiàn)以及奉獻(xiàn)后面的艱辛和苦澀使他的筆變得沉重起來,再也喊不起那稚氣的沖動了。

他忘不了那個因住房和父母鬧僵又和頭兒談崩準(zhǔn)備鋌而走險的青工,多虧當(dāng)時李科烈沒有以段黨委書記的身份,而是以哥們的義氣和赤誠跟他一起埋怨發(fā)泄,才把烈馬引出困境,于是觀眾在電視劇中看到,當(dāng)貓仔聽說分不到新房時,甩旗子拍桌子吼道:"貓山溝,干活,搶險是我們的,好事,分新房是他們的,我們成了龜孫子……講奉獻(xiàn)?奉獻(xiàn)不是我們的專利!他們講什么?我大小是個人,要個窩,養(yǎng)老婆,養(yǎng)孩子……"

他忘不了那個在機(jī)車的黑影中把工友打出道心,自己卻倒在血泊中,遺下老婆和兩個幼兒的養(yǎng)路工,因?yàn)檎f不清的原因,他什么都算不上,他走得那么壯烈卻又那么靜悄悄……于是觀眾在劇中看到,高佬為打停列車被泥石流埋掉,只有那攥著紅背心的手臂像旗幟一樣插舉著。

他更忘不了那個為尋找神志不大正常的女兒的出路,而帶著女兒一起走向絕路的老工人,讀著這位老工人的遺書,他面壁而哭,任憑愧疚的淚水傾瀉而出……于是劇里貓仔、大胡、高佬、老韓頭等人物形象帶著苦惱,帶著無奈,帶著苦澀的笑走來。李科烈深情地寫道:"在這片熱土的底層,那些連名字都沒有人在意的普普通通的人,他們在略帶苦味的人生中,以自己的那份追求,那份艱辛,那份寬容,那份真情,滋養(yǎng)著我們民族的根,民族的魂……"

業(yè)余創(chuàng)作使李科烈的生活無法輕松下來,工作又把他推上總公司黨委書記的位置。變幻的生活有時也使他顯得很無奈,某種場合他也不得不說些違心的話,做他不想做的事,他把這種苦惱轉(zhuǎn)化成對生活的思慮,他借劇中高佬的口說出:"不正常的是我們這些正常人,搞得人與人復(fù)雜化,正常的變成不正常,不正常的倒成了正常!"

李科烈太執(zhí)著了,而執(zhí)著往往意味著不合時宜的痛苦。當(dāng)初他要是不從電視臺撤回劇本,他可以輕輕松松得到20萬元的稿費(fèi)。而現(xiàn)在,整天為收回投資而操心,他一分錢稿費(fèi)也沒拿,還是有人向鐵道部告狀,說他拍電視劇肯定是為個人撈錢。對此,李科烈無怨無悔,因?yàn)樗?年心血哺養(yǎng)出來的孩子---《啊,山還是山》,已經(jīng)活生生地走到了熒屏上。他寫道:"啊,孩子,你要記住,如果底層的人們因?yàn)槟闵砩狭髦退麄円粯拥难?散發(fā)著和他們一樣的氣息而接納了你,把你當(dāng)成他們中間的一員,你就成功了,只有這時面對著這片生你養(yǎng)你的熱土,你才可以無悔地說:我感謝你們!"□(編輯:橡子攝影:仁可)