黃建中

這是我第一次拍恐怖片。說(shuō)它恐怖，并不是指它給人一種毛骨悚然的感覺(jué)，相反，影片的故事很簡(jiǎn)單：全部場(chǎng)景就是一個(gè)宅院，人物也只有4個(gè)。但編劇對(duì)故事的設(shè)計(jì)卻是很精巧的。對(duì)我而言，把握這部影片的關(guān)鍵則是：商品性和文化品味的結(jié)合。鑒于現(xiàn)在許多文藝片失去觀眾，許多商業(yè)片失去文化，我認(rèn)為，在這部商業(yè)片中，尤為重要的是，如何在文化品味方面進(jìn)行探索。為此，在拍片的過(guò)程中，我著重強(qiáng)調(diào)了三個(gè)方面：

宅院的歷史感

對(duì)宅院歷史的思考可看作是一種對(duì)文化的思考。

這是一個(gè)具有100多年歷史的滿清封建貴族的宅院，具體地說(shuō)是一座滿清十一世襲一等侯爵的府宅。在這里，曾經(jīng)有過(guò)40多口人同吃一鍋飯的興盛，也有只剩女主人一人的如今的凄涼。所以在影片中對(duì)于空間、聲音的交織表現(xiàn)上，一方面是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，一方面又是表現(xiàn)特有的歷史階段—“文革”的紅衛(wèi)兵時(shí)期給這個(gè)家庭帶來(lái)的災(zāi)難。這種交織要構(gòu)成影片空間和聲音的恐怖感?，F(xiàn)實(shí)的空間和過(guò)去的聲響結(jié)合在一起，從而由女主人的恐懼究竟是歷史的恐懼，還是現(xiàn)實(shí)的折磨，來(lái)構(gòu)成影片的懸念。

由于宅院是歷史的濃縮，影片人物的生活空間又是現(xiàn)實(shí)，則宅院的歷史就成為影片對(duì)劇本最重要的補(bǔ)充部分，這既增加了影片的凝重感，又加深了作品的厚度。因此，環(huán)境的選擇實(shí)際上是影片風(fēng)格的選擇。我以北京恭王府作為拍攝地點(diǎn)。恭王府除具備上述滿清建筑特點(diǎn)之外，它的亭臺(tái)樓閣、長(zhǎng)廊、山石，都可以起到對(duì)影片氣氛的渲染作用；特別是奇形怪狀的太湖石，在影像上就可以造成恐怖的氣氛。

由于這部影片不需要從外部渲染恐怖，我要求無(wú)論從畫(huà)面造型、音響強(qiáng)調(diào)上，都應(yīng)沿著女主人公的心理來(lái)展開(kāi)戲劇的矛盾沖突，當(dāng)景和情交融在一起時(shí)，我們就能給觀眾以恐怖的感覺(jué)了。

突出文化品味

這部影片的文化品味，重要的是體現(xiàn)在它對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照和對(duì)歷史的反思上。今天的改革開(kāi)放開(kāi)闊了人們的視野，國(guó)家的經(jīng)濟(jì)也在不斷地發(fā)展，但也造成了一部分人過(guò)多地把注意力集中在金錢(qián)上，即表現(xiàn)在社會(huì)價(jià)值觀上的拜金主義?；诖耍疫€要求影片不要把注意力單純集中于影片的恐怖性及心理懸念上，而應(yīng)該更加注重對(duì)于這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思，使其具有更加深刻的社會(huì)思想內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)意義。影片的結(jié)尾對(duì)劇本作了重要更改，在宴會(huì)的一場(chǎng)戲中刪去了女大夫開(kāi)槍的細(xì)節(jié)，揭示了女主人公對(duì)男主人公和女大夫的嘴臉的剖析、靈魂的鞭撻。地下室的一場(chǎng)戲把歷史和現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來(lái)，把文藝片和商業(yè)片的風(fēng)格結(jié)合起來(lái)，從高潮處看統(tǒng)一，這是影片最重要的一個(gè)設(shè)計(jì)。

此外，在音樂(lè)和音響方面（這是營(yíng)構(gòu)恐怖氛圍的一個(gè)手段），我強(qiáng)調(diào)既要注意到恐怖情緒的渲染（不回避渲染恐怖），但更重要的是給人以歷史感，注意人物心態(tài)刻畫(huà)，要凝重，不要輕飄。在光的處理上，同樣不能簡(jiǎn)單渲染恐怖，尤其要警惕商業(yè)性的用光粗糙和對(duì)人物的臉譜化。

人物的隱喻

人物的性格刻畫(huà)及心理狀態(tài)是這部影片的生命。由于生活中的是非真?zhèn)尾⒉荒敲慈菀阻b別，所以演員的表演不能去圖解人物，本片中4個(gè)人物的面貌也不應(yīng)很快地暴露給觀眾。

比如生活在宅院中的孤老頭，舊時(shí)代造成他的冷漠孤僻，他全部的善良，只有在影片結(jié)束時(shí)才被人們所了解。

而女大夫是一個(gè)帶著面具的女性。影片兩次表現(xiàn)女主人公與時(shí)裝模特的戲，第一次是表現(xiàn)她在自己職業(yè)中對(duì)生活的理解；第二次則隱喻十分明顯—這些模特就是面具。

至于男主人公，是一個(gè)充滿矛盾的人物。他既被現(xiàn)實(shí)生活中的金錢(qián)所誘惑，同時(shí)又被女主人公充滿人性的純樸善良及對(duì)情感的熱烈所感動(dòng)。因此演員在把握人物心態(tài)上應(yīng)體現(xiàn)出金錢(qián)與愛(ài)情的矛盾。這種對(duì)人物的把握程度，決定了影片揭開(kāi)謎底的早晚，對(duì)觀眾有極大的迷惑性，一定不能臉譜化。

女主人公熱愛(ài)生活和工作，她的情感既熱烈又真摯，既單純又很細(xì)膩。她的熱烈容易使人對(duì)她的情感產(chǎn)生懷疑；她的細(xì)膩又使我們看到故事脈絡(luò)發(fā)展和判斷的可信性。盡管宅院的歷史給她心里留下了很深的傷痕，但她并沒(méi)有停留在過(guò)去的痛苦中。針對(duì)這個(gè)角色，我要求演員在處理戲路的發(fā)展中，不妨帶有某種神經(jīng)質(zhì)，這無(wú)疑會(huì)對(duì)故事的發(fā)展起到推動(dòng)作用。這就需要演員更多地去探索角色的心理復(fù)雜性和情感生動(dòng)性，才能使這個(gè)人物不僅會(huì)給觀眾以魅力，亦會(huì)給藝術(shù)家、評(píng)論家以魅力，成為十分典型的現(xiàn)代女性。

除了上述三個(gè)方面，這部影片還要力爭(zhēng)在后期制作上有所突破。影片的后期制作一直是我們的一個(gè)大毛病，不少參加過(guò)國(guó)際影節(jié)的同行們，談起對(duì)國(guó)內(nèi)外影片的比較時(shí)，都痛心地說(shuō)：我們的影片后期制作之差，就像是搗騰垃圾。以致我們?cè)诤吓钠谐霈F(xiàn)了許多控制不住的問(wèn)題，就在于外資方有一個(gè)有力的借口：你們的后期制作不行，必須拿到境外去作。因此，電影局對(duì)這部影片的后期制作提出要求。這主要是技術(shù)問(wèn)題。例如本片的夜景占70％，攝影和照明在光效上的處理，不但要注意人物心理情感與情緒上的渲染，還需要在照明度上讓觀眾看清楚。

總之，就整體影片說(shuō)，我希望觀眾在感受到恐怖之后，能體味到它的意蘊(yùn)，感受到這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的寓言故事。而我在本片中的追求則是：無(wú)論在主題的完成、人物的塑造、故事的敘述，都要盡可能給人以意境。最好能做到情有盡，意無(wú)窮。

電影《霧宅》的故事梗概

歷經(jīng)滄桑的古宅中，常彌漫著濃重的霧氣。尤其是在夜晚，很輕的腳步聲時(shí)常闖入女主人的夢(mèng)境。每當(dāng)她追隨響聲而去時(shí)，看到的只是看門(mén)老人孤獨(dú)的背影。

許多奇怪的現(xiàn)象，在女主人蜜月回來(lái)后發(fā)生了。開(kāi)始，她只感到是自己的錯(cuò)覺(jué)；漸漸地，她有些懷疑自己是否產(chǎn)生了幻聽(tīng)。丈夫竭力安慰她，用溫情平撫妻子驚恐的心境。

女主人想起了自己的母親：那是在“文革”中，當(dāng)古宅成為紅衛(wèi)兵司令部時(shí)，母親突如其來(lái)地產(chǎn)生了幻聽(tīng)、幻覺(jué)。于是，丈夫勸妻子住院治療，以便徹底消除母親自殺在女兒心中蒙上的陰影。

不久，曾經(jīng)對(duì)奇異聲響無(wú)動(dòng)于衷的丈夫也開(kāi)始感到古宅中的變化，對(duì)夜晚產(chǎn)生了一種莫名的恐懼。

圈套套著圈套，古宅里出現(xiàn)的四個(gè)人物—妻子、丈夫、女醫(yī)生、看門(mén)人，誰(shuí)是影片所要揭露的“鬼”呢？在撲朔迷離而又令人心顫的恐怖氣氛中，每個(gè)人的面孔漸顯出來(lái)……古宅講述了一個(gè)引人入勝的現(xiàn)代故事。