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        ?

        誰主沉???

        1992-07-15 05:29:56
        讀書 1992年5期
        關(guān)鍵詞:生活

        ?!?/p>

        《編輯部的故事》剛剛在北京的電視上播出,遼遠(yuǎn)的澳洲就有些人注視著。這些人中的個(gè)別者,甚至是在這戲尚未完工時(shí)就注視著它的進(jìn)展了。

        中國大陸之外的這些人,并非僅澳洲才有,這是無疑的。但是,這并不止是因著“該劇通過《人間指南》編輯部六位編輯與社會各層面接觸的過程,打開了一個(gè)了解當(dāng)代中國人生活和心態(tài)的窗口”。對于漢學(xué)家,特別是“所謂漢學(xué)家”們,這個(gè)窗口絕不會比較一般的觀眾,也就是擁有真正的編輯部的故事的中國觀眾們更算個(gè)空氣流通的孔道。

        從《北京晚報(bào)》的“編輯部大家談”(共收到三千余來稿,發(fā)表四十余篇),人們發(fā)現(xiàn)有人認(rèn)為這戲很假,不合情理,“難道我們的生活是如此的嗎?”也有人覺得它太真實(shí)了,“連靈魂的隱私也統(tǒng)統(tǒng)搬上熒幕”,于是“我們反而感到不自在和不習(xí)慣了”。

        從《編輯部的故事·精彩對白欣賞》一書,人們知道這戲的編劇們在動(dòng)筆之前有這樣的精彩對白:“不觸及社會生活中的熱門話題吧,觀眾不愛看,說深了吧,不定哪句話捅了漏子”;“沒有人物命運(yùn)勾著觀眾,全靠對話上有彩兒,句句得說到群眾心里去還得站在黨的這邊兒”;“我們把住一大原則,只觸及社會問題,不涉及體制問題”;“對,咱們是善意的,把住這一點(diǎn),就不會被槍斃?!?/p>

        看之后,觀眾們把《編輯部的故事》當(dāng)成事兒;寫之前,作者們把“故事的編輯部”當(dāng)成事兒。若果這也是生活與心態(tài)的窗口,可就真是個(gè)事兒了。真是個(gè)事兒。

        在這些事兒里,我這域外的讀書人覺著小說《編輯部的故事》和《編輯部的故事·精彩對白欣賞》這兩本書值得認(rèn)真看。值得看的原因之一是,書可以邊看邊想得從容,電視卻不會有書那樣多的時(shí)間空白給人認(rèn)真看(實(shí)是聽)和想一想。原因之二是,書里有電視以外的——故事兒。另外,一九九二年二月九日《北京晚報(bào)》上《生活中需要牛大姐》也非常重要,大值得看。為方便各位,我把這篇文章抄在下面,以免因翻查舊報(bào)之不易而錯(cuò)過:

        生活中需要“牛大姐”

        《編輯部的故事》中牛大姐像是作為陪襯出場的,場場地都在用公式化、教條化、傳統(tǒng)化的語言教訓(xùn)別人。

        但我想在此冒昧地講一句:今天,我們生活中仍需要“牛大姐”。原因之一,雖然牛大姐總是在重復(fù)過去的原則話,但對今天那些不懂原則和不講原則的人仍是一種必要的教育。原因之二,可能牛大姐內(nèi)心和行動(dòng)上沒有嘴上常講的那樣好,但在關(guān)鍵時(shí)刻,卻總是她第一個(gè)站出來同各種不良傾向和壞人作斗爭。原因之三,盡管牛大姐講話絮叨,水平不高,但她卻總是提醒大家:從政治的角度來考慮問題分析問題。這對今天沒有或不要政治概念的人是敲響了警鐘。生活是復(fù)雜的,社會是萬花筒,人是受社會影響又以自己言行來影響著社會。我們需要有生活工作中的開拓者、改革家,需要各種各樣有利于社會主義建設(shè)和發(fā)展的人,也需要有“牛大姐”。

        當(dāng)然,除了牛大姐,我們的生活中也需要戈玲和劉書友,余得利和李冬寶,米繼紅和狗至子們,缺誰也不熱鬧。但是,誰主沉浮呢?

        “誰主沉浮”這一集里,陳主編說自己年事已高,要退下來,余德利就搶先抓了主編室的鑰匙,劉書友則相信以資歷為序;牛大姐考慮由自己把握刊物政治方向時(shí),李冬寶跟戈玲卻設(shè)計(jì)著其實(shí)用不著設(shè)計(jì),早在肚子里憋了太久的招術(shù)。

        各位都很上勁兒,人人準(zhǔn)備不計(jì)個(gè)人得失去堵主編這個(gè)槍眼兒一一“要說爛攤子,蔣介石給咱紅色政權(quán)留下來的攤子爛不爛?咱黨不是照樣扛過來了?人無完人這話沒錯(cuò)吧?可國家什么時(shí)候因?yàn)檎也恢耆司桶杨I(lǐng)導(dǎo)的位置空出來不選了?大不了換的勤點(diǎn)兒?!?/p>

        于是每人一票。

        于是陳主編也是投自己一票。

        于是陳主編當(dāng)選。

        我特別服氣。除了陳主編,誰也不夠主編《人間指南》的德性,生活中需要每一位,編輯部的故事絕不能少的卻唯有陳主編——這出戲讓我很明白這些道理。

        倘若陳主編在交出主編室的鑰匙時(shí),沒說“走時(shí)可別忘了鎖門”這一句,人們恐怕會有比“連靈魂的隱私也統(tǒng)統(tǒng)搬上熒幕”更多的不自在和不習(xí)慣吧?好在現(xiàn)如今倒是誰也不會忘了鎖門了,于是——

        有時(shí)丟了鑰匙,就把自己關(guān)在了外面。僅此而已矣。

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