史　波

80年代初，臺(tái)灣流行歌曲開始在大陸流行，近兩年來(lái)流行面越來(lái)越廣。與此同時(shí)，華人聚居的馬來(lái)西亞、新加坡、北美等地，臺(tái)灣華語(yǔ)歌曲在歌壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷?！颁中骨楦羞€是母語(yǔ)最習(xí)慣、最暢快”，這正是華語(yǔ)歌曲能在不同社會(huì)產(chǎn)生廣泛共鳴的原因。

扎根于民歌運(yùn)動(dòng)

童安格、潘美辰、姜玉恒、趙傳等人紅遍我國(guó)大陸，張洪量、王杰等則走紅香港。馬來(lái)西亞去年度的中文歌曲排名榜中，前20名中有10名是臺(tái)灣的作品；七八年前，臺(tái)灣滾石唱片公司的錄音帶在馬島沒能賣出3000盤。而今，一曲陳淑樺的《夢(mèng)醒時(shí)分》就逼近15萬(wàn)大關(guān)，從而一掃過(guò)去香港出版的粵語(yǔ)歌的銳氣。

這些成績(jī)應(yīng)歸功于70年代的民歌運(yùn)動(dòng)。童安格、蔡琴、齊豫等都是從唱民歌起步進(jìn)入歌壇的。民歌運(yùn)動(dòng)同時(shí)也帶動(dòng)了校園歌曲的創(chuàng)作，至今臺(tái)灣校園中仍經(jīng)常舉行歌賽，許多歌星就是從比賽中脫穎而出的。不少唱片公司也仍采用這種方式尋覓人才，目前走紅的潘美辰便是經(jīng)此崛起的。987年，就讀于南僑工商學(xué)校的潘美辰，看到學(xué)校廣告欄有一張《創(chuàng)作歌謠比賽》的海報(bào)，平時(shí)就喜寫詞譜曲的她，抱著試試看的態(tài)度寄出了一首名叫《悔》的歌曲錄音帶，沒想到竟獲得演唱第二名、創(chuàng)作優(yōu)勝的佳績(jī)，從此成為“藍(lán)與白”唱片公司旗下的一員，并在翌年出版第一張個(gè)人專輯唱片《不要走，不要走》，從而正式進(jìn)入歌壇。

流行歌曲小傳

現(xiàn)在所謂的“流行歌曲”源于30年代的上海。當(dāng)時(shí)，有聲電影取代了無(wú)聲片，電影插曲的需求刺激了歌曲的創(chuàng)作?！段髯庸媚铩?、《秋水伊人》、《香格里拉》等都是歷唱不衰的佳作，也是近代流行歌曲的源頭。

當(dāng)時(shí)，流落到上海的沙俄宮遷樂師和法國(guó)的錄音師等捧紅了周璇、姚莉等歌星。從此，流行歌曲打破了上下階層界限，成為雅俗共賞的娛樂。

直至60年代，臺(tái)灣聽的都是上海時(shí)期的歌。70年代興起的“校園民歌運(yùn)動(dòng)”刺激了流行歌曲的發(fā)展。校園歌曲清新、純樸、旋律簡(jiǎn)單，容易上口，很快便由校園傳唱到社會(huì)各階層。此外，當(dāng)時(shí)由瓊瑤小說(shuō)改編的電影主題插曲也曾風(fēng)靡一時(shí)。

進(jìn)入80年代后，當(dāng)年的校園民歌手紛紛加入流行音樂行列，成為華語(yǔ)流行歌曲的生力軍。此時(shí)的流行歌曲已全然商品化，講求專精的包裝和宣傳，將歌曲和歌者全力推銷給大眾。近幾年間，無(wú)論是王杰、張雨生，還是“小虎隊(duì)”等偶像歌星的服飾和演唱形式，確實(shí)比過(guò)去的鳳飛飛、劉義正等“老偶像”多元、精致。商業(yè)與傳播媒介的密切結(jié)合，使流行歌曲成為一股不可忽視的大眾文化潮流。

而這兩年，隨著卡拉OK及KTV的流行，在伴奏、合音一全俱全的伴奏帶襯托下，歌聲透過(guò)麥克風(fēng)的修飾、放大，使人們從中得到的樂趣與滿足大為提高。如今，相約一起去歌廳唱歌或聽歌已成為臺(tái)灣普遍的社交和休息活動(dòng)。

創(chuàng)作力是取勝的本錢

校園歌曲興起后，歌手自己進(jìn)行創(chuàng)作的風(fēng)氣漸盛，漂亮已不再是必備的條件，演唱實(shí)力和創(chuàng)作能力成了闖進(jìn)歌壇的敲門磚。像以一曲《我很丑，可是我很溫柔》成名的趙傳便是憑借歌聲和創(chuàng)作力立足于歌壇；即使“偶像型”如王杰也常有自己的作品問世；而深受青少年喜愛的庚澄慶尤以才藝取勝。

“現(xiàn)在的觀眾喜歡有創(chuàng)作能力的歌手，這樣的歌手藝術(shù)生命也較長(zhǎng)?！币怀局谱魅苏f(shuō)。這種變化為臺(tái)灣流行歌曲注入了新的活力，使歌壇朝著多元化方向發(fā)展，并奠定了流行歌曲風(fēng)行島外的基礎(chǔ)。

向島外輻射

臺(tái)灣流行歌曲之所以流行到島外，得力于諸多因素，其中傳播媒體的影響最大。卡拉OK的發(fā)明使流行歌曲如虎添翼。結(jié)合自我表現(xiàn)、渲泄感情、聯(lián)誼交際等多種功能和卡拉OK，從開始的一支麥克風(fēng)到現(xiàn)在的有影像聲光效果的鐳射影碟KTv，使人的唱歌欲望愈來(lái)愈強(qiáng)烈，也刺激了歌曲的產(chǎn)生。

自從我國(guó)大陸實(shí)行對(duì)外開放政策以后，10余億人口的市場(chǎng)成為一個(gè)巨大的誘惑?！霸谙愀?，5萬(wàn)盒的磁帶銷售量便可榮獲白金唱片，而童安格的帶子在大陸一賣就是幾百萬(wàn)，”香港寶麗金唱片公司總經(jīng)理劉毓華指出:“未來(lái)華語(yǔ)歌最大的市場(chǎng)在大陸?！备坌且虼思娂姼某A語(yǔ)歌。

50年代的香港人一般只看廣東大戲，60年代因文藝片的關(guān)系，流行歌星青山、姚蘇榮等紅了一陣，70年代電視連續(xù)劇的風(fēng)行，帶動(dòng)了主題曲的流行，一時(shí)粵語(yǔ)歌極盛。但這兩年，隨著流行歌壇的發(fā)展趨勢(shì)，歌星們也轉(zhuǎn)唱華語(yǔ)歌。為了增強(qiáng)實(shí)力，香港有遠(yuǎn)見的人已開始培養(yǎng)創(chuàng)作人材。香港商業(yè)電臺(tái)干脆將原播放英、日、中文歌的第二臺(tái)改為中文臺(tái)，立即受到聽眾的歡迎。

新加坡華語(yǔ)歌市場(chǎng)的擴(kuò)大，主要原因是當(dāng)?shù)卣菩腥A語(yǔ)政策。除了目前正走紅的郭富城、王杰、童安格等歌星外，獅城人似乎偏愛30年代上海時(shí)期的老歌，不論是出租車上還是卡拉OK歌廳，都回蕩著周璇等人的歌。不久前，費(fèi)玉清推出一系列老歌磁帶，用現(xiàn)代人的情感詮釋老歌，吸引了不少二三十歲的年輕人，這可能也是促使這些老歌歷久不衰的原因之一。

馬來(lái)西亞華人則喜歡浪漫的抒情歌曲，如《綠島小夜曲》、《其實(shí)你不懂我的心》等。同在大陸和星島一樣，童安格也幾乎是當(dāng)?shù)厝俗钚蕾p的歌手，相比之下，羅大佑在那里就顯得孤獨(dú)多了。這可能與馬來(lái)華人的生存環(huán)境有關(guān)，因?yàn)檫@里的年輕人為了適應(yīng)多元社會(huì)，從小就必須學(xué)漢語(yǔ)、馬來(lái)語(yǔ)和英語(yǔ)，生活壓力較大，舒緩優(yōu)美的曲調(diào)正好緩解了他們緊張的心理。因此口語(yǔ)性強(qiáng)、表達(dá)直接的歌較受歡迎。臺(tái)灣歌星張洪量的《你知道我在等你嗎?》在馬來(lái)就很受歡迎，連小孩都會(huì)對(duì)遲到或晚歸的父母唱上一句“你知道我在等你嗎?”

而太平洋彼岸的美國(guó)，中文歌市場(chǎng)雖不算大，但老一輩華僑偏好老歌，尤其是費(fèi)玉清、蔡琴重新錄制的。但隨著移民的增加，市場(chǎng)潛力也逐漸顯現(xiàn)。不久前，洛杉磯聯(lián)邦廣播公司邀請(qǐng)蔡琴前去演唱，令臺(tái)下觀眾如癡如醉，而另一位受邀者周華健則迷倒了無(wú)數(shù)少女，使演唱會(huì)幾乎欲罷不能。

未來(lái)誰(shuí)家天下?

日漸擴(kuò)大的“餅”，誰(shuí)將能分得最多?以目前的形勢(shì)來(lái)看，臺(tái)灣流行歌曲很可能獨(dú)占鰲頭。但今后在與臺(tái)灣相互交流的影響下，大陸流行歌壇是否也有可能搶到最大的一塊“餅”?

(肖塞摘自《世界博覽》)