王央樂

一九八二年的諾貝爾文學(xué)獎金，終于頒發(fā)給哥倫比亞作家加夫列爾·加西亞·馬爾克斯了。他是繼米斯特拉爾，阿斯圖里亞斯，聶魯達(dá)之后，第四個獲得這項文學(xué)獎金的拉丁美洲作家。

在這之前，關(guān)于誰將獲獎，曾經(jīng)有過許多猜測。候選人中有拉丁美洲的作家，則是早已透露了的。然而究竟是誰，是八十三歲的阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯，還是五十四歲的加西亞·馬爾克斯，則有各種不同的說法。這兩位作家，都是在近十年內(nèi)聲譽(yù)鵲起，影響重大的人物，也都是拉丁美洲當(dāng)代所謂“爆炸”文學(xué)的代表性人物。消息公布之后，拉丁美洲各界人士議論紛紛，一方面為此自豪，另一方面也有不少人為博爾赫斯抱屈。而這兩位作家自己，卻互相謙虛。博爾赫斯說：這是瑞典王家科學(xué)院的英明決定，全世界都會同意的。加西亞·馬爾克斯則說：得獎的應(yīng)該是博爾赫斯。兩人又一再聲明，不要從政治上去考慮這個問題，而同時，博爾赫斯卻說，是因為“他們不喜歡我的作品，我的作品不能感動他們”，因而落選；加西亞·馬爾克斯則躊躇滿志地對報界說，他要利用自己諾貝爾文學(xué)獎金獲得者的地位，影響中美洲的局勢。

加西亞·馬爾克斯說自己既是一個作家，又是一個新聞工作者。他在政治上是一個活躍的人物；他是卡斯特羅的好友；他自己辦報紙，出刊物；他自己想競選總統(tǒng)；他因為與哥倫比亞游擊隊有牽連而流亡在墨西哥。因此也有一些輿論，認(rèn)為瑞典王家科學(xué)院是出于什么樣的考慮，才把獎金給了他的。

但是，加西亞·馬爾克斯在當(dāng)代世界范圍內(nèi)文學(xué)上的影響，卻是無可置疑的。據(jù)瑞典王家科學(xué)院發(fā)布的公告，他之所以獲獎，是由于“他的長篇小說和短篇小說，把幻想的事物和現(xiàn)實的事物連結(jié)在一個多方面的世界中，反映了整個大陸的生活和沖突”。這樣的評價，應(yīng)該說，是符合于加西亞·馬爾克斯的創(chuàng)作的實際的。

加西亞·馬爾克斯是以一九六七年出版的長篇小說《百年孤獨(dú)》而聞名于世的。這本小說已經(jīng)被譯成許多種文字，印刷了幾百萬冊，在許多國家風(fēng)行一時。其原因就是因為它以一種新穎的風(fēng)格，把幻想和現(xiàn)實揉和在一起，創(chuàng)造了一個新鮮的藝術(shù)世界，既突破了傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義手法，也不同于歐美流行的各種現(xiàn)代主義流派。有人稱之為魔幻現(xiàn)實主義，其意義就是指作家以魔幻的手法以表現(xiàn)生活的現(xiàn)實。小說里的許多情節(jié)，都是真實的生活，然而卻寫得像幻想或者甚至神話，因而具有了一種特殊的藝術(shù)感染力，也許這就是它的成功之處。

就在加西亞·馬爾克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎金的消息傳來的時候，上海譯文出版社出版了趙德明等翻譯的《加西亞·馬爾克斯中短篇小說集》，對于我們了解這一位世界聞名的作家，確是及時的幫助。

加西亞·馬爾克斯是從一九四七年起就開始創(chuàng)作活動的。這本中短篇小說集收集了他的早期作品如：《藍(lán)寶石般的眼睛》和《納沃，一個讓天使等待的黑人》，一直到他在一九八一年發(fā)表的近作《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》，大概除了長篇小說《家長的沒落》和《百年孤獨(dú)》之外，包括了他各個創(chuàng)作時期的代表作品。

從這些作品中，我們可以看到，加西亞·馬爾克斯的風(fēng)格是多種多樣的，是在逐漸變化，也是在逐漸形成的。從“幻想的事物和現(xiàn)實的事物連結(jié)”這一點來說，有的時候是前者多一些，有的時候是后者多一些，而表現(xiàn)方式也并非盡然相同。按照多數(shù)評論家的意見，主要代表加西亞·馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實主義的風(fēng)格的，仍然是他的《百年孤獨(dú)》。