嚴(yán)北溟

寫歷史劇難，寫素有爭議的人物更難，寫宗教人物從神到人的內(nèi)心矛盾和復(fù)雜社會背景則尤其不易。但是尚丁同志新近創(chuàng)作的歷史詩劇《倉央嘉錯》(以下簡稱《倉》劇)卻恰恰大膽地選擇了這樣一個題材。

眾所周知，作為西藏黃教兩大活佛轉(zhuǎn)世系統(tǒng)之一的達(dá)賴?yán)?，燈燈相傳，代有一人；然而康熙四十五?一七○六年)卻鬧出了一起罕見的三胞真假案。在布達(dá)拉宮發(fā)生的那場宮廷政變中，年輕的六世達(dá)賴?yán)飩}央嘉錯成了陰謀與神權(quán)的犧牲品。作為一個富有才華的浪漫詩人，他所創(chuàng)作的大量情歌優(yōu)美動人，流傳民間，深受藏族人民的喜愛，對此似乎沒有什么歧議；但是作為一個歷史人物，素來對他的評價(jià)卻莫衷一是。封建統(tǒng)治階級固然斥以“耽于酒色，不守清規(guī)”①，視為異己；而佛徒們則盡量掩飾教主的破戒，將此說成“欲天惡魔乘機(jī)而入”②，并竭力鼓吹他“宏法利生，事業(yè)無邊”的一面；更有人認(rèn)為他的放蕩生涯不過是修學(xué)密法的一種儀軌③，形似放蕩不羈，實(shí)則清靜無染④；至于史學(xué)家一般把他看做封建君主之內(nèi)既想升天成佛，又要花天酒地的一類典型，即便“放棄黃教教主的尊位”，仍然“荒淫如故”⑤。倘如這些議論成立，則倉央嘉錯的悲劇充其量不過屬于個人的遭遇，談不上具有什么社會意義。誠然，一出歷史戲劇不等于一本歷史教科書，但它同樣要以生活的本質(zhì)真實(shí)作為自己的生命；于是，《倉》劇在這里碰到的第一個問題便是：如何客觀地、公正地評價(jià)倉央嘉錯？

正如恩格斯在《致斐·拉薩爾》的信中指出：“主要人物是一定的階級和傾向的代表，因而也是他們時(shí)代的一定思想的代表，他們的動機(jī)不是從瑣碎的個人欲望中，而正是從他們所處的歷史潮流中得來的。”⑥對一部文藝作品來說，這種歷史和邏輯相統(tǒng)一的方法，就是要求把典型人物放置在特定的典型環(huán)境中加以考察。十八世紀(jì)的西藏，正是民族矛盾和階級矛盾尖銳激化的高峰，就在這樣的社會背景下，《倉》劇逐漸展示了人物的內(nèi)在矛盾和性格發(fā)展過程。讀者可看到，貫串《倉》劇的一根副線，就是藏王第巴桑結(jié)嘉錯同駐藏蒙古可汗拉藏汗之間的斗爭。這場斗爭本質(zhì)上不過是統(tǒng)治階級內(nèi)部的爭權(quán)奪利，但客觀上卻對西藏同中央政府的關(guān)系，對于祖國統(tǒng)一和領(lǐng)土完整有著舉足輕重的影響。西藏從吐蕃王朝起就同祖國內(nèi)地建立了親密的關(guān)系；元世祖忽必烈時(shí)，西藏正式歸入祖國版圖；清順治九年(一六五二年)，通過中央政府冊封達(dá)賴?yán)铮神v藏大臣，這種關(guān)系進(jìn)一步得到鞏固。然而圖謀分裂，破壞統(tǒng)一的人物歷來都有。大農(nóng)奴主第巴桑結(jié)趁五世達(dá)賴年老昏憒，擅權(quán)行動。當(dāng)清初三藩叛亂時(shí)，他暗助吳三桂，企圖造成割據(jù)局面，便可裂土稱王。達(dá)賴示寂，桑結(jié)秘不發(fā)喪，又勾結(jié)厄魯特蒙古準(zhǔn)噶爾部噶爾丹，在沙俄唆使下進(jìn)犯漠南。這種分裂的行徑，理所當(dāng)然地遭到力主祖國鞏固統(tǒng)一的康熙的嚴(yán)斥和藏漢各族人民的反對。

倉央嘉錯雖是第巴桑結(jié)所立的達(dá)賴轉(zhuǎn)世靈童，但與他并不同心；并對拉藏汗欺誑朝廷、自封為王的行徑也深表不滿。《倉》劇通過如選看藏戲《文成公主》、想去大昭寺為公主上供、痛斥拉藏汗等一系列細(xì)節(jié)和情節(jié)，表達(dá)了倉央擁戴中央政府，維護(hù)民族團(tuán)結(jié)的立場。在第六幕“慈航”中，作者饒有深意地安排了一段對話，以倉央對其父表示渴望追蹤五世達(dá)賴“到北京去”表達(dá)了他那一種使藏漢團(tuán)結(jié)“燈燈相傳，燈燈不滅”的愿望。我們知道，五世達(dá)賴羅桑嘉錯統(tǒng)一全藏后，曾于清順治九年(一六五二年)進(jìn)京朝覲，由中央政府承認(rèn)和確立達(dá)賴?yán)镌谖鞑氐牡匚唬伺e對促進(jìn)西北蒙藏地區(qū)的統(tǒng)一安定起了很大的作用。倉央以繼承五世達(dá)賴自期，雖然心向往之的“燈燈相傳，燈燈不滅”對他來說只不過是一個美妙的幻想，因?yàn)槿卣誊娛麓髾?quán)實(shí)際皆由第巴桑結(jié)和拉藏汗等所分領(lǐng)，他虛擁“達(dá)賴”其名，只能成為各派統(tǒng)治勢力相互傾軋下的犧牲品。恰好當(dāng)時(shí)康熙的治藏對策是依靠藏族內(nèi)部的實(shí)力派，哪個達(dá)賴能夠得到實(shí)際掌權(quán)的西藏上層分子的擁立，哪個就是真的，因而當(dāng)倉央被誣控為假達(dá)賴時(shí)，他就不加分辨地詔令將其押送京師，結(jié)果道死青海?？梢哉f，正是歷史上這場分裂與反分裂的斗爭漩渦卷進(jìn)了倉央嘉錯的個人悲劇，也給這個悲劇賦予了廣泛的社會意義。

然而，僅僅用民族斗爭還不能充分說明倉央嘉錯以至高無上的“神佛”地位而追求世俗生活的矛盾特殊性。因此在《倉》劇中，作者全力突出的是倉央嘉錯同女戲子依卓娜姆真誠愛情的波折，從而表現(xiàn)他為爭取人的起碼權(quán)利而毀棄戒律、反抗佛法的主題，并由此用銳利的筆鋒挑開了處于悲劇更深層次的階級矛盾。

宗教不過是人的本質(zhì)力量的一種異化，它的根源不在天國而在人間。宏揚(yáng)西藏五百多年的格魯巴教派是宗喀巴大師依據(jù)噶當(dāng)派教義在十五世紀(jì)初創(chuàng)立的。表面上看，這是針對當(dāng)時(shí)藏傳佛教各派戒律廢弛、相互傾軋的混亂局面所倡導(dǎo)的一次宗教改革，但實(shí)質(zhì)上正是為了適應(yīng)在西藏普遍建立的封建農(nóng)奴制度鞏固和完善的需要而出現(xiàn)的一種教派。如果說當(dāng)時(shí)格魯派主張恪守戒律，反對僧侶追逐世俗權(quán)勢和財(cái)富，嚴(yán)格寺院組織和管理制度對于統(tǒng)一全藏和發(fā)展社會生產(chǎn)在客觀上還有一點(diǎn)積極意義的話，那么時(shí)至明末清初，它通過政教合一的手段，愈發(fā)成為殘酷剝削、鎮(zhèn)壓農(nóng)奴，禁錮人性和阻礙社會發(fā)展的一種贅瘤了。在該教信奉的經(jīng)典中，作為恫嚇人民的思維惡趣之苦，就肆意渲染了地獄的恐怖場面。這種場面，在封建農(nóng)奴主統(tǒng)治下的西藏，事實(shí)上并不陌生，因?yàn)辄c(diǎn)天燈、剝?nèi)似?、抽腿筋、剜眼珠等?shù)不盡的諸種酷刑，不正是作為禁欲主義宣傳的典型材料嗎？

這里，作為倉央嘉錯內(nèi)心矛盾發(fā)展的鋪墊，作者正是用沉郁的筆調(diào)著重描寫了當(dāng)時(shí)黎民百姓處于水深火熱之中的情景。衛(wèi)藏南北，旱澇不調(diào)，遍地饑饉，兼之戰(zhàn)禍四起，疾疫流行，苛捐雜稅多如牛毛，軍營官校憑一根鞭子就糟蹋了多少良家女子，領(lǐng)主貴族為半點(diǎn)私事便濫殺了整個部落的百姓……。愈是在階級矛盾尖銳對立的時(shí)刻，宗教就愈要發(fā)揮它那牧師的社會職能，因而也就愈是被統(tǒng)治者奉為神圣無比，不可觸犯。難能可貴的在于，倉央嘉錯以出身貧苦牧民家庭的關(guān)系，使得他貼近群眾，深深了解并同情農(nóng)奴的苦難；他沒有拋棄人性去追求神性，反而透過神性而發(fā)現(xiàn)了人性，于是，封建農(nóng)奴制度和廣大被壓迫者反封建的矛盾終于選擇了當(dāng)時(shí)最為突出的宗教禁欲主義和自由愛情之間的矛盾，在他身上爆發(fā)出來，這無異于對著森嚴(yán)的宗教殿宇和黑暗社會作獅子吼！

當(dāng)然，身為達(dá)賴?yán)锏膫}央嘉錯，他的抗?fàn)幉⒎且婚_始就是直截了當(dāng)?shù)?。《倉》劇沒有拘泥于歷史細(xì)節(jié)，而是在史實(shí)基礎(chǔ)上加以藝術(shù)的升華，以符合人物性格邏輯的情節(jié)，錯落有致地描寫了這一獨(dú)具特色的反抗過程。

首先，倉央嘉錯利用原始佛教某些教義來反對當(dāng)時(shí)的專制暴政。劇本的前六幕中，他多次針對第巴桑結(jié)、拉藏汗和隆素的責(zé)難而稱頌佛說，如“我不入地獄，誰入地獄”、“放下屠刀，立地成佛”、“解鈴還是系鈴人”、“一滴水怎樣才能永遠(yuǎn)不干涸？佛說：把它放到大海里去”等等。以佛教反對佛教，這不是有些自相矛盾么？其實(shí)不然。原始佛教從釋迦開創(chuàng)時(shí)，就吸收了當(dāng)時(shí)印度如順世派、數(shù)論派等哲學(xué)學(xué)派的某些唯物主義因素，以“緣起”、“無?！狈磳﹁筇靹?chuàng)世說，以“佛性”說反對種姓歧視和專制暴政，提倡眾生平等和慈悲博愛，包含著古代人道主義的思想；正因?yàn)槿绱?，它才能成為近代人道主義思潮的淵源之一。也惟其如此，倉央嘉錯得以借佛陀之口表達(dá)反佛思想就不是偶然的了。

用佛教反對佛教只是表現(xiàn)了特定人物性格的內(nèi)在矛盾，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能使倉央嘉錯擺脫神權(quán)桎梏。于是，隨著劇情的發(fā)展，在第六幕中，終于出現(xiàn)了他忍無可忍地“呵佛罵祖”的場面。他罵“達(dá)摩是老臊胡”，罵“釋迦老兒是干屎橛”，罵“文殊普賢是擔(dān)屎漢，菩薩涅是系驢橛，十二分教是鬼神簿，只當(dāng)拭瘡疣紙，四果三賢初心十地是守古鬼”⑦。這些語言不是有些似曾相識么？原來它們正是禪宗南宗的獨(dú)特宗風(fēng)。唐朝在中土出現(xiàn)的禪宗特別是宋明的后期禪宗乃是佛教自身發(fā)展合乎邏輯地出現(xiàn)的一種否定，它以“真如緣起”和“佛性”說而毀棄佛法，蔑視清規(guī)，反對偶像崇拜和累世修行，號召“直指人心，見性成佛”，佛性就是人性，這實(shí)際上就取消了佛性，因而表現(xiàn)出明顯的泛神論色彩。哲學(xué)史證明，泛神論一般都朝向唯物主義發(fā)展，正如恩格斯說的：“泛神論本身只是自由的、人的世界觀的前階?！雹嗾绽碚f，藏傳佛教尤其是格魯派，強(qiáng)調(diào)顯密兼修及先顯后密的修行次第，特重戒律，習(xí)法須依“三七道”循序漸進(jìn)，這簡直同號召頓悟、廢棄戒律的禪宗不相容忍。唐德宗時(shí)曾有漢僧摩訶衍那入藏宏揚(yáng)禪宗，一時(shí)藏地僧人風(fēng)靡相從。后藏王赤松德贊從尼泊爾請來密法大師寂護(hù)的弟子蓮花戒同其辯論，漢僧?dāng)”?。此后藏地遂把禪宗頓門懸為厲禁，而頓派卻也仍然在藏地留下它的影響。尤其清初漢地禪風(fēng)大盛，這一切都為倉央嘉錯反叛佛門作好了思想上的準(zhǔn)備，而當(dāng)抗?fàn)広呌诟叱睍r(shí)，他就選擇了這種自然神論或泛神論作為自己擺脫宗教羈絆的一種思想武器了。

事情總是發(fā)展的。不論是用原始佛教反對佛教，還是用禪宗反對佛教，都不過是倉央反抗神權(quán)，追求人權(quán)的初步曲折表現(xiàn)，而最后他終于走向了同過去一切決裂，乃至脫去袈裟，不做喇嘛，毅然決然去追尋戀愛自由的生活道路，這正是事情邏輯發(fā)展的必然結(jié)果。如果說怡紅公子寶玉是看破紅塵，遁入空門的話，那么倉央嘉錯則是看破空門，遁入紅塵，后者比前者似具有更積極的意義。然而他沒有，也不可能找到一條真正求得人性復(fù)歸的道路，直到被黑暗的社會勢力所吞噬為止。

至此，倉央的悲劇就不再是個宗教的問題了，作者的筆觸便從對神學(xué)的批判轉(zhuǎn)向?qū)κ浪椎呐小！凹热蝗说男愿袷怯森h(huán)境造成的，那就必須使環(huán)境成為合乎人性的環(huán)境?！雹徇@樣的悲劇就再也不是個人的遭遇了，它使讀者掩卷深思——人性的解放和社會的關(guān)系，這里向人們提出的不是一個在今天仍有現(xiàn)實(shí)意義的問題嗎？

以上是我對《倉》劇一個總的看法。至于全劇的語言風(fēng)格和藝術(shù)特色，尤其是佛經(jīng)中頌詞、謁語、警句的穿插運(yùn)用，使得作品增添一種充滿哲理的空靈的趣味，并富有民族色彩，這些就毋候繁言了。

(《倉央嘉錯》，尚丁著，青海人民出版社一九八二年七月第一版，0.30元)

① 《清史稿》。

② 阿旺倫珠達(dá)吉：《倉央嘉錯秘傳)。

③ 密宗認(rèn)為“女是三摩地義”，修法須觀想明妃、天女、佛母等女性本尊，作為儀軌。

④ 莊晶譯：《倉央嘉錯情歌及秘傳》導(dǎo)言。

⑤ 張畢來：《紅樓佛影》第133頁。

⑥《馬克思恩格斯選集》第四卷第343－344頁。

⑦《五燈會元》天皇七。

⑧《馬克思恩格斯全集》第二卷，第165頁。

⑨《馬克思恩格斯全集》第二卷，第166—167頁。