葉子銘

一九七九年初，我接受了上海文藝出版社要我為以群同志編選一本文藝論文集，以紀(jì)念這位為我國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文藝事業(yè)奮斗終生的戰(zhàn)士的建議。當(dāng)時(shí)我正在上海參加修訂以群主編的《文學(xué)的基本原理》一書(shū)，這主要是為了暫時(shí)解決粉碎“四人幫”后高校文科的教材短缺問(wèn)題。主持編寫(xiě)《文學(xué)的基本原理》，是以群同志生前所做的一項(xiàng)十分重要的工作。當(dāng)時(shí)，為了編寫(xiě)一部具有中國(guó)特點(diǎn)的文藝?yán)碚摻滩?，即力圖做到把馬克思列寧主義的文學(xué)原理，同我國(guó)現(xiàn)代革命文藝運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與我國(guó)古代文論的優(yōu)秀傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，以群同志曾殫思極慮，耗盡心血，帶領(lǐng)著一批青年教師，經(jīng)歷了幾度春秋，前后數(shù)易其稿。我自己也曾親歷了其中的甘苦，當(dāng)年以群同志帶領(lǐng)大家辛勤工作的情景，至今猶歷歷在目。當(dāng)然，這部教材是由五十年代末期轉(zhuǎn)向六十年代前期那個(gè)特定歷史階段的產(chǎn)物，不可能不受到當(dāng)時(shí)變化著的形勢(shì)與思潮的影響，打上了歷史的印記。但就我所知，在以群同志的晚年，由于意識(shí)到我國(guó)革命文藝運(yùn)動(dòng)的歷史教訓(xùn)，他曾力圖在當(dāng)時(shí)客觀歷史條件許可的情況下，突破教條主義的束縛，克服一九五八年后文藝?yán)碚摻滩闹衅毡榇嬖诘暮?jiǎn)單化的弊病，著重闡述文藝的規(guī)律性、知識(shí)性，以古今中外大量的文學(xué)現(xiàn)象為例，來(lái)編寫(xiě)一部具有我國(guó)特點(diǎn)的、系統(tǒng)地闡述馬克思主義文學(xué)原理的教材。這樣的信念對(duì)他說(shuō)來(lái)是堅(jiān)定不移的。盡管這項(xiàng)工作開(kāi)始后不久就備受挫折，最后一場(chǎng)誰(shuí)也意料不到的腥風(fēng)惡雨將他席卷而去，使他無(wú)法繼續(xù)完成未竟的事業(yè)，但他在當(dāng)時(shí)的歷史條件下所做出的努力與貢獻(xiàn)，是不應(yīng)抹煞的。從這個(gè)意義上說(shuō)，重新修訂出版由他主編的《文學(xué)的基本原理》，自然也具有紀(jì)念他的意義。但是，從三十年代以來(lái)的三十余年間，以群同志還留下其他大量的著述與譯作，特別是文藝?yán)碚摲矫娴闹g。這些著譯，既留下他在中國(guó)革命的曲折歷程中所走過(guò)的足跡，同時(shí)也從一個(gè)側(cè)面記錄了中國(guó)現(xiàn)代革命文藝運(yùn)動(dòng)的歷史。上海文藝出版社提出從中為他選編一本集子，這個(gè)倡議我是衷心擁護(hù)的。因?yàn)椋@樣做，既可借以紀(jì)念以群同志一生的業(yè)績(jī)，也可以為我國(guó)現(xiàn)代革命文藝運(yùn)動(dòng)留下一頁(yè)真實(shí)的記錄。這，無(wú)論是對(duì)于逝者或來(lái)者，都是件很有意義的事情。作為曾受過(guò)以群同志教誨與扶植的學(xué)生，我能為這一工作盡棉薄之力，也感到十分榮幸！

以群同志的才能及其在文學(xué)方面的活動(dòng)與貢獻(xiàn)，是多方面的，但他的主要成就與貢獻(xiàn)，是在文藝評(píng)論方面，因此，這本集子也集中地選收他在文藝評(píng)論方面的一些主要文字。

早從青年時(shí)代起，以群同志就積極參加革命的文藝活動(dòng)，雖數(shù)遭反動(dòng)當(dāng)局的迫害，猶銳氣未減。特別是從三十年代初以來(lái)，他積極參加左翼文藝運(yùn)動(dòng)，參加文藝戰(zhàn)線(xiàn)上的抗日救亡與民族解放斗爭(zhēng)，解放后又為社會(huì)主義的文藝事業(yè)而鞠躬盡瘁。綜觀他一生所從事的革命文藝活動(dòng)，范圍不僅兼及文藝評(píng)論、翻譯和創(chuàng)作三個(gè)方面，而且還承擔(dān)了大量繁重的文藝組織工作與多種文藝刊物的編輯業(yè)務(wù)，在扶植、培養(yǎng)文藝青年方面也做了許多工作。他在三十多年中所寫(xiě)的各類(lèi)著述，創(chuàng)作方面以散文、報(bào)告文學(xué)為主，如反映抗戰(zhàn)時(shí)期現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的《旅程記》、《姊妹行》、《新人的故事》等，翻譯方面如高爾基的《英雄的故事》、《給初學(xué)寫(xiě)作者》等。這類(lèi)著譯的數(shù)量雖然比較少，但在當(dāng)時(shí)也曾經(jīng)起過(guò)積極的作用。當(dāng)然，以群同志是以著名的文藝評(píng)論家聞名于世的，他在這方面的活動(dòng)始于左聯(lián)時(shí)期。就我所接觸到的材料看，他從一九三三年起至逝世前，先后出版的文藝評(píng)論著譯近二十種之多。(這個(gè)數(shù)字還不包括由他主編的《文學(xué)的基本原理》，也不包括散見(jiàn)于各種報(bào)刊的單篇論文。)如《文藝創(chuàng)作概論》(一九三三年七月)、《創(chuàng)作漫話(huà)》(一九三六年七月)、《新文學(xué)教程》(維諾格拉多夫著，一九三七年翻譯初版)、《文學(xué)底基礎(chǔ)知識(shí)》(一九四二年)、《在文藝思想戰(zhàn)線(xiàn)上》(一九五七年九月)、《魯迅的文藝思想》(一九五七年十月)、《談?dòng)嘘P(guān)文學(xué)特性的幾個(gè)問(wèn)題》(一九五八年十月)、《論無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文藝的發(fā)展方向》(一九六○年六月)、《今昔文談》(一九六二年十二月)等。上述著譯，有不少解放前后曾重版過(guò)多次。綜觀這些著譯的內(nèi)容，可以清晰地看出一條發(fā)展軌跡，即從三十年代起至新中國(guó)成立后，為了發(fā)展革命的文藝事業(yè)，以群同志很早就致力于馬克思主義文藝?yán)碚摰淖g介與研究，并力圖運(yùn)用馬克思列寧主義、毛澤東思想，來(lái)研究、總結(jié)“五四”以來(lái)我國(guó)現(xiàn)代革命文藝運(yùn)動(dòng)與文藝創(chuàng)作的歷史經(jīng)驗(yàn)與成敗得失，真可謂孜孜不倦、認(rèn)真執(zhí)著，三十余年如一日。當(dāng)然，今天來(lái)回顧以群同志的這些著譯，我們也可以發(fā)現(xiàn)其中有由各種客觀歷史條件所造成的失誤與局限性，這是無(wú)須諱言的。例如，他在一九三三年根據(jù)日本川口浩的《新興文學(xué)概論》編寫(xiě)的《文藝創(chuàng)作概論》，就介紹并肯定過(guò)蘇聯(lián)拉普派的唯物辯證法的創(chuàng)作方法，雖然作者在書(shū)末也簡(jiǎn)略地介紹了當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)文藝界剛剛提出討論的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作方法。不過(guò)，在白色恐怖籠罩的三十年代初期，馬克思主義文藝?yán)碚摰慕?jīng)典著作還沒(méi)有、也不可能被系統(tǒng)地翻譯過(guò)來(lái)，而許多左翼文藝工作者為了斗爭(zhēng)的需要，急切地希望學(xué)習(xí)、掌握馬克思主義的文藝?yán)碚?，在這種情況下，他們對(duì)于輾轉(zhuǎn)傳入國(guó)內(nèi)的一些蘇聯(lián)的文藝?yán)碚摚狈﹁b別能力，這是可以理解的。以群同志在《艱難的歲月里》一文中，對(duì)當(dāng)時(shí)的情況曾作過(guò)詳細(xì)的回憶與自我批評(píng)。他說(shuō)：“那時(shí)候，在蘇聯(lián)曾經(jīng)一度盛行的‘拉普派的狹隘的教條主義和宗派主義的文藝?yán)碚?，也曾使我們受到相?dāng)?shù)挠绊?，例如以思想方法?lái)代替創(chuàng)作方法的‘唯物辯證法的方法論，以題材性質(zhì)來(lái)決定藝術(shù)價(jià)值的‘主題積極性論，都曾經(jīng)在我們之間發(fā)生過(guò)影響——特別是從日本普羅文學(xué)理論中轉(zhuǎn)借過(guò)來(lái)的一些簡(jiǎn)單化的理論影響更嚴(yán)重。自然，我們當(dāng)時(shí)對(duì)這些錯(cuò)誤的理論是缺乏鑒別能力的。”再如，一九三七年春，他根據(jù)日本熊澤復(fù)六的日譯本重譯的維諾格拉多夫的《新文學(xué)教程》，今天看來(lái)，內(nèi)容雖已陳舊，一些觀點(diǎn)與提法也有明顯的歷史局限性，但它批判了拉普派的唯物辯證法的創(chuàng)作方法這一錯(cuò)誤口號(hào)，力圖對(duì)馬克思主義的文學(xué)原理與文學(xué)的基本知識(shí)，作通俗簡(jiǎn)明的解釋?zhuān)圆皇樘K聯(lián)早期的一部有一定價(jià)值的文藝?yán)碚摻滩摹Ｒ匀和緩目箲?zhàn)前夕就把它翻譯過(guò)來(lái)，解放前多次重版，解放后又兩度修訂重印，在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生過(guò)廣泛的影響，成為他文藝?yán)碚撟g作中流傳最廣、影響最大的一部。如果我們采取歷史唯物主義的態(tài)度，不以今天的水平苛求前人，那么就應(yīng)該承認(rèn)以群同志當(dāng)年所做的這項(xiàng)工作，是有益的，在歷史上起過(guò)一定的積極作用的。至于解放后的論著，特別是歷次運(yùn)動(dòng)中所寫(xiě)的某些文章，也程度不同地存在著上述的問(wèn)題。盡管如此，從總體上看，以群同志解放前后的大部分論著，是在火與劍的環(huán)境里，是在親身參與革命文藝實(shí)踐和閱讀大量文藝作品的過(guò)程中寫(xiě)成的，因而它們大多具有實(shí)事求是、史論結(jié)合、以理服人、論證嚴(yán)密等特點(diǎn)，至今仍具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值或史料價(jià)值。這本集子所選的八十一篇文章，大多是作者在各個(gè)歷史時(shí)期的代表性著述，是以群同志文藝評(píng)論著述的主要結(jié)晶。

這本集子所收的文章，從發(fā)表時(shí)間看，上起一九三三年春，下迄于一九六六年初；從內(nèi)容看，大體上分為三類(lèi)：(一)文藝?yán)碚摰膶?zhuān)題論文和文藝短論；(二)魯迅研究和其他現(xiàn)代文學(xué)研究的專(zhuān)題論文；(三)史料性的回憶文章與讀書(shū)筆記等。在編選這些文章的過(guò)程中，我有一個(gè)深切的感受，即：馬克思主義的文藝?yán)碚撛谖覈?guó)是經(jīng)歷了一個(gè)十分艱苦而曲折的發(fā)展過(guò)程的。在這個(gè)過(guò)程中，它既要與各種敵對(duì)的或錯(cuò)誤的文藝思潮、理論派別作斗爭(zhēng)，又要不斷克服自身的簡(jiǎn)單幼稚的毛病與教條主義的束縛，從而才逐步走上把馬克思主義的文藝原理同我國(guó)革命文藝運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐相結(jié)合的道路。這樣的過(guò)程，可以說(shuō)至今還在繼續(xù)著。以群同志從三十年代初期至六十年代中期所寫(xiě)的文藝評(píng)論，也從一個(gè)側(cè)面反映了這一歷史事實(shí)。由此我感到近幾年來(lái)陸續(xù)編輯出版的文藝?yán)碚撨x集，其中也包括這本即將問(wèn)世的《以群文藝論文集》，不僅具有紀(jì)念意義，更重要的是具有現(xiàn)實(shí)意義。因?yàn)椋覀兛梢詮闹辛私獾竭@一艱苦曲折的發(fā)展過(guò)程，從過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)中得到有益的啟示，這對(duì)于如何加強(qiáng)當(dāng)前馬克思主義文藝?yán)碚摰慕ㄔO(shè)，也是有重要的啟迪與借鑒作用的。如果說(shuō)，我們要系統(tǒng)地總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)，著手來(lái)編寫(xiě)“五四”以來(lái)我國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摰陌l(fā)展史，那么，過(guò)去的文藝?yán)碚摲矫娴闹觯浔旧砭褪且慌匾氖妨?。從這個(gè)意義上說(shuō)，有計(jì)劃地編輯出版過(guò)去的文藝?yán)碚撝?，就是一?xiàng)具有重要意義的基礎(chǔ)性的工作。

(《以群文藝論文集》將由上海文藝出版社出版)