宋秉恒

二、明暗素描(長(zhǎng)期作業(yè))的方法和步驟

第一步:確定位置，定點(diǎn)落幅。

先把對(duì)象四周最突出的地方作為點(diǎn)，上下左右共定若干點(diǎn)，但一般為四點(diǎn)，稱為定點(diǎn)。再將這四點(diǎn)按對(duì)象上的位置，按垂直、水平的關(guān)系，定于畫面上，稱為落幅。這四點(diǎn)雖然還看不出具體的形象，但卻是決定構(gòu)圖的關(guān)鍵。這四點(diǎn)在畫面上往往畫成四條短線，甚至畫成矩形的線框。但仍稱點(diǎn)，表示要求精確的意思，要求很認(rèn)真地校對(duì)，校對(duì)時(shí)，用筆要很輕、很松、很淡。

第二步:用較長(zhǎng)的直線，分割大的體面、部位，描繪出對(duì)象的基本體形、結(jié)構(gòu)。暫時(shí)不要注意比較細(xì)小的曲折變化，體現(xiàn)出從大體入手的原則。大的轉(zhuǎn)折關(guān)系要求突出明顯，在抓大的關(guān)系時(shí)，一定要用直線來畫。

只字不成句，獨(dú)線不成形。畫線先要看體形。上看下，左看右，上下左右對(duì)著看，看兩線相互的關(guān)系，看兩線之間的面形，看兩線之間的體積，看比例。

畫輪廓不要只看正在畫的一條線段，更不要順著一條輪廓線一段段畫過去，畫線一定要對(duì)著看，要同時(shí)看和正在畫的這條線相對(duì)的那條線。經(jīng)過這樣觀察，才能掌握這條線的精神，畫得準(zhǔn)確。至于那一條線先畫，倒可以隨便，可按自己的習(xí)慣，順手的先畫，不必太拘束。

曲線直畫的目的是要使曲線大的轉(zhuǎn)折明顯觸目。而且表示轉(zhuǎn)折的每一條線段要畫得比實(shí)際需要的稍長(zhǎng)一些(如外輪廓線)，使前后相連的兩線相交，形成一個(gè)交叉點(diǎn)。這會(huì)使轉(zhuǎn)折更加明顯，同時(shí)也可以作為校對(duì)時(shí)的標(biāo)志。畫內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)的輪廓線則不必畫長(zhǎng)，但畫好以后要看一看兩端的延長(zhǎng)線將相交在外輪廓線的什么位置上，用這方法來進(jìn)行校對(duì)。在內(nèi)輪廓線的畫法上，觀察比具體地畫出來更加重要。

第三步:根據(jù)對(duì)象具體形象，用長(zhǎng)短不等粗細(xì)濃淡的直線，畫出對(duì)象的明顯特征和各部分的基本形狀。這一步的要求雖已比較具體，但仍規(guī)定用直線，要求大的關(guān)系準(zhǔn)確，還不在于刻劃細(xì)節(jié)，如其不準(zhǔn)，基本特征是不會(huì)出來的。

用直線來畫，具有簡(jiǎn)化形象的涵義，也是藝術(shù)處理上概括形象的重要方法。形象概括的好壞在于一個(gè)“簡(jiǎn)”字，一個(gè)“準(zhǔn)”字。繼續(xù)用長(zhǎng)短不同的直線描繪對(duì)象明顯的特征和基本形狀，也就是練習(xí)用簡(jiǎn)練的線條準(zhǔn)確地表現(xiàn)對(duì)象。

為什么說先用直線容易準(zhǔn)確呢?例如畫一圓圈，先看四點(diǎn)，畫成正方形，再畫成八角形，十六角形，而后畫成圓圈，比空手描圓方便準(zhǔn)確。懂得這一道理，就能了解前三步的意義，并養(yǎng)成從大體出發(fā)的習(xí)慣。

寫生練習(xí)的前三個(gè)步驟，是學(xué)習(xí)素描的基礎(chǔ)。

第四步:整體觀察，全面比較，從明暗交界線開始，先畫暗部，再畫亮部，背景與主體同時(shí)進(jìn)行，輕描淡寫，普畫一遍。這一步從要求來講仍然屬大體范圍，目的是研究調(diào)子概括和對(duì)比關(guān)系的大效果?！拜p描淡寫”要求用筆用色還是要輕要淡。要保留一、二分的濃度，作為下一步深入刻劃和最后調(diào)整修改時(shí)調(diào)整調(diào)子的余地。

普畫一遍是先著眼于明暗調(diào)子的大關(guān)系，目的是探索明暗調(diào)子概括對(duì)比的范圍和程度。

這一步是研究明暗調(diào)子與形象結(jié)構(gòu)的關(guān)系，認(rèn)識(shí)對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)，為下一步著重刻劃作準(zhǔn)備。

明暗交界線，實(shí)際上不是一條線，而是物體上光線照不到，反光射不到，屬于暗部的一個(gè)區(qū)域，是物體上最暗的部分，根據(jù)物體的形狀，從上到下，從左到右，具有一定寬度的一個(gè)透視面。臨接亮部的邊緣是物體從亮到暗的分界處，區(qū)分體形明暗二大面的所在，明暗交界線的闊狹濃淡體現(xiàn)著體形橫斷面的轉(zhuǎn)折關(guān)系，長(zhǎng)短曲折體現(xiàn)著物體縱剖面的結(jié)構(gòu)變化。所以從明暗交界線開始，就是從明暗的大體入手的具體步驟，先畫明暗交界線能對(duì)整個(gè)的體形明暗變化有一個(gè)基本的認(rèn)識(shí)。

描寫明暗調(diào)子不可能畫出自然界明暗調(diào)子層次的絕對(duì)變化，只能畫出相對(duì)的對(duì)比關(guān)系。先畫暗部尤如歌詠隊(duì)合唱時(shí)定最高音，作為描寫整幅調(diào)子的標(biāo)準(zhǔn)。如果先從亮部開始，由于沒有標(biāo)準(zhǔn)可作比較，往往把亮部淺灰色的調(diào)子畫得過重，畫到暗部最深處時(shí)，就無法再深了。先畫暗部，有最深(交界線)最淺(紙的底色)的色度作標(biāo)準(zhǔn)，描寫中間調(diào)子時(shí)就易于掌握了。

主體與背景的調(diào)子是互相影響，密切相關(guān)的，有時(shí)結(jié)合在一起。如不是同時(shí)進(jìn)行，先畫主體再畫背景，往往畫上背景后，主體的調(diào)子又得重新調(diào)整修改。尤其是主體邊緣部分的處理，有背景與沒有背景，處理的方法是很不一樣的，調(diào)子的對(duì)比更加不同。因此描寫暗部時(shí)必須隨手畫出暗部的背景，描寫亮部時(shí)，還需先把亮部的背景畫好。否則費(fèi)時(shí)費(fèi)事，事倍功半，不易把主體與背景的調(diào)子處理得正確。

描寫明暗調(diào)子主要靠觀察，反復(fù)比較，掌握它的層次。這是明暗畫法的基本功。也是塑造形象，表達(dá)思想感情的唯一方法。但寫生時(shí)不能光看調(diào)子的濃、淡、深、淺，而應(yīng)同時(shí)著眼于明暗調(diào)子的成因。通過分析研究，認(rèn)識(shí)體型結(jié)構(gòu)，光線來源與明暗調(diào)子深淺，濃淡，形狀，位置等等關(guān)系，而后動(dòng)筆。

正面采光和背光的對(duì)象明暗交界線不在畫面的主要地位，如何處理是素描練習(xí)中較難的課題，應(yīng)放在較高階段進(jìn)行。因這種對(duì)象調(diào)子對(duì)比細(xì)膩，變化微弱，觀察時(shí)既不易分辨，描寫時(shí)又難于掌握，不宜作為初學(xué)者的練習(xí)課題。

第五步:注意局部與整體的關(guān)系，研究形象與神態(tài)的特征，細(xì)辨虛實(shí)，從主要的部分開始，深入地刻劃細(xì)節(jié)，并使這些細(xì)節(jié)統(tǒng)一在整體中，突出主體。這一步主要研究形象與神態(tài)的變化，從形象的描寫轉(zhuǎn)到神態(tài)的表現(xiàn)。所謂深入地刻劃就是要求掌握對(duì)象形象與神態(tài)的關(guān)系，認(rèn)識(shí)對(duì)象中細(xì)小微妙的形象變化與神態(tài)表現(xiàn)的關(guān)系。并能把它表現(xiàn)出來。目的是突出主體。突出主體的表現(xiàn)方法主要是寫生時(shí)不是平均羅列，而是區(qū)別對(duì)待。根據(jù)具體對(duì)象對(duì)視覺印象感覺感受的強(qiáng)弱，確定強(qiáng)者為主，弱者為次，為主者需要著力描寫，雖微妙細(xì)小的變化，都要把它具體地描寫出來，稱為“實(shí)”。次要的則應(yīng)該簡(jiǎn)略一些，略有表現(xiàn)或一筆帶過，甚至放棄不畫，叫做“虛”。細(xì)辨虛實(shí)是這一步驟的關(guān)鍵問題。而細(xì)辨虛實(shí)的訣竊就是注意局部和整體的關(guān)系。

由于深入刻劃的目的是突出主體，所以描寫時(shí)應(yīng)從主要部分開始，主要部分出來了，以主要部分為準(zhǔn)，逐步推向次要部位。經(jīng)過加工，主要部位已很突出，其它部位也完整統(tǒng)一，即可停筆。但往往在前幾個(gè)步驟中把局部的描寫畫過了頭的，因此推向次要部分時(shí)，不是需要再加強(qiáng)什么，而是需要減弱。因此，所謂深入刻劃決不是普遍地細(xì)致地再描寫一遍，而更多的是把畫過了頭的細(xì)枝末節(jié)去掉。目的是為了突出主體，而不是增加細(xì)節(jié)。

深入刻劃的具體方法，從形象來講，凡有關(guān)神態(tài)微妙變化的細(xì)枝末節(jié)都應(yīng)該把它具體地描寫出來。從調(diào)子來講，主要部分的明暗對(duì)比要得強(qiáng)些，從筆法、調(diào)子來講，有關(guān)的細(xì)枝末節(jié)要刻劃得重些濃些。具體，細(xì)致，對(duì)比強(qiáng)，濃重，都能使描寫的部分突出。與此相反，描寫得概括簡(jiǎn)單，調(diào)子對(duì)比不太明顯，色調(diào)淡、用筆輕。就造成虛的感覺，表現(xiàn)的形象就不顯著。主次虛實(shí)的表現(xiàn)，主要在這三點(diǎn)上下功夫，至于程度分寸，則看自己在實(shí)踐中去體會(huì)掌握。

第六步:以清醒而深入的感覺感受檢查畫面表現(xiàn)效果。按主體顯明，虛實(shí)有序，畫面完整統(tǒng)一的要求，反復(fù)調(diào)整修改。這一步從具體方法來講，無非是反復(fù)地校對(duì)，進(jìn)行調(diào)整修改，使畫面統(tǒng)一完整，能真實(shí)生動(dòng)地把對(duì)象表現(xiàn)出來。但目的不僅僅在于畫好這一張作業(yè)，更重要的是通過反復(fù)的校對(duì)，起到更深入地認(rèn)識(shí)對(duì)象，經(jīng)過反復(fù)的調(diào)整修改，達(dá)到研究、探討描寫表現(xiàn)形式方法的目的。這是長(zhǎng)期作業(yè)練習(xí)的一個(gè)重要任務(wù)，不要輕易地把這一步驟看作是作業(yè)結(jié)束時(shí)的修飾，而應(yīng)該認(rèn)真對(duì)待。感到有不妥當(dāng)?shù)牡胤?，一定要找出原因，決定把它修改過來，即使可能會(huì)把紙擦破，把這作業(yè)毀了也在所不惜。沒有這樣的決心，就不可能突破學(xué)習(xí)中的難關(guān)。

調(diào)整修改的方法:是以清醒仔細(xì)的觀察，反復(fù)分析研究，理解形與神的關(guān)系而仍能保持第一眼看到對(duì)象時(shí)那樣新鮮強(qiáng)烈的感覺的要求來檢查畫面效果，找出畫面與對(duì)象之間的差距。如:對(duì)象的美(光線布置、背景襯布等整體的感覺氣氛情趣)，石膏模型人物的神態(tài)表情，動(dòng)勢(shì)特征是否畫了出來；對(duì)象的組織結(jié)構(gòu)，體形特征是否準(zhǔn)確，質(zhì)、量、空間距離等形象感覺是否得到了表現(xiàn)；用筆用色等描寫表現(xiàn)技術(shù)方法是否符合對(duì)象的表現(xiàn)要求等等。務(wù)使達(dá)到主體明顯突出，賓主虛實(shí)有序，畫面統(tǒng)一完整，臻善臻美的要求。

前幾個(gè)步驟的學(xué)習(xí)是如何把對(duì)象描寫出來，而這一個(gè)步驟是著眼于技術(shù)方法的探討上，研究如何才能把對(duì)象畫得更美更好。

(摘自《新美術(shù)》82年第2期)

(題圖:倉(cāng)小寶)