孫明章

童自榮，對(duì)廣大電影觀眾來(lái)說(shuō)既熟悉又陌生?？吹剿恼掌?，你或許感到生疏，但你大概還記得《佐羅》中劍法純熟、英俊灑脫的游俠佐羅，《加里森敢死隊(duì)》中智勇雙全、料事如神的中尉，《沙器》中自我?jiàn)^斗的音樂(lè)家和賀英良，《未來(lái)世界》中好奇而幽默的記者查克吧，這些栩栩如生的外國(guó)人物所講的中國(guó)話(huà)，都出于童自榮之口。1975年以來(lái)，童自榮已為近60部電影和電視劇配過(guò)音。

他鼓足了勇氣，毛遂自薦

童自榮性格內(nèi)向，含蓄深沉。在中學(xué)時(shí)代，他就特別喜愛(ài)看外國(guó)翻譯片。想當(dāng)一名配音演員的愿望，不知不覺(jué)滋生起來(lái)。

一個(gè)初夏的夜晚，雷雨剛過(guò)，使人感到一陣涼意。他從影院出來(lái)，在華燈初放燈影交織的大道上，他走著，想著。他為一種激情所控制，心不安地跳動(dòng)著：他決心獻(xiàn)身于電影配音事業(yè)。

回到家里，他展紙握筆，鼓足了勇氣，給上影譯制廠寫(xiě)了一封要求投考的信。信寄出后，他的心情仍然久久不能平靜。

結(jié)果是可想而知的。上影譯制廠每天都要收到許多這樣的來(lái)信，甚至無(wú)法一一復(fù)信。然而，童自榮并沒(méi)有就此灰心。幾年以后，他從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)，又一次主動(dòng)要求分配到上影譯制廠。他的愿望終于實(shí)現(xiàn)了。

此間不可無(wú)我音”

實(shí)現(xiàn)愿望的歡欣尚未過(guò)去，便接踵而來(lái)了許多意想不到的困難。

他從小生長(zhǎng)在上海，平時(shí)講話(huà)唇齒音較重，話(huà)說(shuō)快了還不免帶有“上海腔”。為此他曾苦惱過(guò)，但他沒(méi)有退縮。他給自己規(guī)定：生活中決不講上海話(huà)。與同事、朋友和家人，甚至上街買(mǎi)菜，都一律講普通話(huà)。他虛心向有經(jīng)驗(yàn)的老同志求教，一字一句地糾正自己的發(fā)音和語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)。字典成了他不離手的伙伴，不管上哪兒，只要有點(diǎn)時(shí)間，他隨手便翻開(kāi)字典練習(xí)準(zhǔn)確的發(fā)音。

他在戲劇學(xué)院學(xué)的是舞臺(tái)表演，自己創(chuàng)造角色的觀念很強(qiáng)。配音適宜以低調(diào)門(mén)來(lái)表達(dá)感情，而他卻常常不自覺(jué)地冒高調(diào)，這使他的配音和原片基調(diào)產(chǎn)生了差異。“吃螺絲”（即實(shí)錄時(shí)念錯(cuò)臺(tái)詞或出現(xiàn)其他失誤）的事也時(shí)常發(fā)生。他感到沮喪。他甚至一度懷疑自己是不是搞配音的材料。

“春山磔磔春禽鳴此間不可無(wú)我音”。一定要在事業(yè)上有所建樹(shù)的信念促使他重新振作起來(lái)。暫時(shí)的煩惱是前進(jìn)著的人常會(huì)遇到的。只有意志不堅(jiān)定的人，才會(huì)在困難面前墜入心灰氣餒的痛苦深淵。

翻譯片譯制過(guò)程短，無(wú)法用很長(zhǎng)的時(shí)間去醞釀角色，他就利用一切空閑時(shí)間閱讀世界文學(xué)名著和有關(guān)資料。平時(shí)，他細(xì)心觀察其他配音演員的配音技巧和特點(diǎn)。起初差不多有5年時(shí)間，他只不過(guò)是跑跑龍?zhí)?，配些次要角色，但他把每一次配音都看作是?duì)自己的磨礪。即使是只有幾句話(huà)的角色，他也要從原片主題著手，揣摩角色的內(nèi)心世界，注意人物的性格色彩，力求用生動(dòng)、自然的聲音，確切地表現(xiàn)原片人物形象。

要使語(yǔ)言閃出個(gè)性的色彩

配音演員的表演沒(méi)有形體動(dòng)作，語(yǔ)言和聲調(diào)是唯一的表現(xiàn)手段。通過(guò)聲音的強(qiáng)弱，節(jié)奏的快慢，層次和力度的變化，來(lái)表現(xiàn)形形色色的外國(guó)人。要使語(yǔ)言閃出個(gè)性的色彩——這是童自榮在藝術(shù)上所追求的境界。

在《佐羅》中，他成功地為兩個(gè)性格、身份、氣質(zhì)截然不同的人物迭也戈和假總督配了音。

在為迭也戈——佐羅配音時(shí)，他聲音比較低沉，時(shí)實(shí)時(shí)松，吐字干凈利索，嗓音流暢明快，表現(xiàn)佐羅灑脫、松弛的帥勁兒。對(duì)每句臺(tái)詞，他都仔細(xì)斟酌過(guò)。在影片結(jié)尾處，佐羅被韋爾塔上校一劍刺出窗外，復(fù)回，對(duì)歡呼著的韋爾塔說(shuō)：“還有一口氣。還不知鹿死誰(shuí)手呢！”這句臺(tái)詞，他開(kāi)始是慷慨激昂地說(shuō)出的。但他覺(jué)得效果不好，不夠穩(wěn)，似乎有點(diǎn)故做英雄的味道。他在回家的路上思索著，怎樣更好地說(shuō)這句臺(tái)詞呢？對(duì)，要輕輕地，慢悠悠地，并且?guī)в幸唤z玩笑的口吻吐出這句臺(tái)詞。當(dāng)他從興奮的沉思中清醒過(guò)來(lái)時(shí)，才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)走過(guò)家門(mén)很遠(yuǎn)了。

為假總督配音，對(duì)童自榮來(lái)說(shuō)就更為困難。這類(lèi)角色他以前從未接觸過(guò)。在導(dǎo)演的啟示下，他深入到角色心底，找出其行為根據(jù)。迭也戈冒充假總督，為了避免韋爾塔的猜疑而故作傻態(tài)。因此，假總督在聲音上也必須與俠客佐羅判若兩人。配音時(shí)，童自榮有意拔高聲調(diào)，呼吸短淺，聲音有氣無(wú)力，語(yǔ)調(diào)柔軟夸張，而且?guī)в行┡缘泥抢镟菤狻?/p>

“凡音聲，生人心者也。情動(dòng)于中，故形于聲”。童自榮發(fā)現(xiàn)，在日常生活中，穿硬皮鞋和軟拖鞋會(huì)給人不同的感覺(jué)。前者使人精神，后者使人懶散。為了能夠更快地進(jìn)入角色，在為《佐羅》配音時(shí)，童自榮常常要換鞋：為佐羅配音時(shí)穿硬皮鞋，為假總督配音時(shí)穿軟拖鞋。

笑，對(duì)童自榮來(lái)說(shuō)也是大有講究的。不同的人物，笑是各有千秋的。有歇斯底里的笑，恐懼的笑，色厲內(nèi)荏的笑；有悲憤欲極的哭笑，肆無(wú)忌憚的狂笑，歡樂(lè)得意的微笑；有奸笑、冷笑、傻笑、苦笑、發(fā)了瘋的笑等等。笑得好，笑得正確，對(duì)塑造人物性格是很重要的。童自榮在為印度電影《啞女》中的男主人公拉裘配音時(shí)，就嘗到了笑的艱辛。

童自榮的性格比較拘謹(jǐn)，而拉裘恰恰是非常“放”的角色。在各種場(chǎng)合不同的笑，是這個(gè)人物很有特色的重要組成部分。有些笑法，如那種既輕俏又帶有滾動(dòng)的笑，童自榮曾進(jìn)行了反復(fù)的練習(xí)。在實(shí)錄現(xiàn)場(chǎng)，他又十分注意和對(duì)手認(rèn)真交流，力求即興地而不是機(jī)械地把笑激發(fā)出來(lái)。

童自榮博采眾長(zhǎng)，兼收并蓄，在老演員和導(dǎo)演的幫助指導(dǎo)下，他的創(chuàng)造力勃發(fā)，已經(jīng)逐漸形成了嚴(yán)謹(jǐn)、凝煉、瀟灑、自然的配音表演風(fēng)格，成為我國(guó)影譯園地一名基本功十分札實(shí)的后起之秀。

他主要為青年角色配音。除了上面提到的一些角色外，大家比較熟悉的還有《絕唱》中的少爺順吉，《水晶鞋與玫瑰花》中的王子愛(ài)德華，《孤星血淚》中的男主人公匹普，《華麗家族》中的大兒子鐵平，《新天方夜譚》中的哈桑王子，《安娜·卡列尼娜》中的列文等等。為了擴(kuò)展戲路子，在《??！野麥嶺》中，他為兇狠殘忍，仗勢(shì)欺人的無(wú)賴(lài)、老油子，繅絲廠監(jiān)工配了音。最近，他又為電視連續(xù)劇《羅賓漢》中的主角羅賓漢，以及電影《苔絲》中的安杰爾配了音。