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        高爾太《說美學》序

        1982-07-15 05:54:42謝昌余
        讀書 1982年10期
        關鍵詞:美學研究

        謝昌余

        一九五七年,我在中共蘭州市委文教部工作。三月里的一天,某單位負責人匆匆來到我們部,聲稱有“嚴重情況”要向部長匯報。什么“嚴重情況”呢?原來是這單位有個二十一歲的青年,發(fā)表了一篇題為《論美》的文章,竟然說美是主觀的。在這位負責人看來,主觀就是唯心,唯心就是反動,情況當然“嚴重”!

        我雖然不是搞美學的,但對美學很感興趣,是美學文章的一個熱心而忠實的讀者。在五十年代的那一場美學大辯論中,但凡報刊上發(fā)表的美學文章,我?guī)缀醵家襾砜匆豢础!墩撁馈芬晃?,那時我已經看過了,由于觀點與眾不同,顯得非常特殊,所以留下深刻印象。只是沒有想到作者高爾太同志就在我們蘭州。更沒想到,他會因為這篇討論學術問題的文章,受到政治上的迫害。后來,當我聽說他因此被批判斗爭,錯劃成為右派,開除公職,勞動教養(yǎng)的時候,不由得感到很吃驚。

        據(jù)了解,對他的處理本來不會這么重,由于他在斗爭會上一直不肯“低頭認罪”,直到最后一次斗爭會,還堅持說他的動機和目的都是為了追求真理,而不是反黨反社會主義,那個單位的領導小組便認為他這是“頑固對抗”,所以從嚴處理了。二十幾年來,我常常想起這位不幸的同志,經常打聽他的情況,知道他受了無數(shù)非人的磨難,處境一直十分悲慘。

        粉碎“四人幫”以后,黨的實事求是的傳統(tǒng)得到恢復,他的錯案才得到糾正。蘭州大學校長辛安亭同志多次親自出面奔走,才把他安排在蘭大哲學系任教。直到他重新回到蘭州,我才第一次見到他。他黑瘦、結實,滿是老繭的手握起來很有力。但頭發(fā)已經白了許多,眼角眉心幾條深深的皺紋刻劃著歲月的艱辛,也表現(xiàn)出個性的剛毅和意志的頑強。

        一九七八年,他發(fā)表了《中國古代山水畫探源》一文,受到廣泛的好評。中國社會科學院哲學研究所把他從蘭大借調到北京研究美學,在北京三年,他發(fā)表了不少文章,其中論美的部分匯編成冊,就是現(xiàn)在放在讀者面前的這本文集。質量如何,讀者自會評判。觀點能否站得住腳,有待于實踐的檢驗。這些,我就不多說了。但不論如何,本書強調從主觀方面來研究審美;強調審美的自然基礎,強調美學與自然科學的聯(lián)系;強調美的哲學就是人的哲學,研究美就是研究人,指出美學的任務不僅是研究美的規(guī)律,為藝術創(chuàng)作提供指導,而更主要的是揭示人的價值、意義和豐富性,指導生活和指導實踐。這些,恰恰是強調了建國以來美學討論中一直被忽略的幾個方面,不能不說是一種值得重視和研究的創(chuàng)見。

        可以看出,作者在寫作的時候是充滿激情的,這使他的文章處處閃耀著美的光彩。但是另一方面,為了不影響分析判斷的客觀性和全面性,科學研究卻要求排除感情,更冷靜些是否更好?建議作者考慮一下。此外,本書有些地方很晦澀,使人讀起來感到吃力,如果能寫得通俗些,讓更多的人能看懂,就更好了。還有,我希望作者今后寫作,能更多地聯(lián)系當前現(xiàn)實,特別是文藝的現(xiàn)實,這樣,一定能引起更加廣泛的興趣。意見不一定對,供作者參考。

        在共同的探索和建設馬克思主義美學的道路上,本書作出了它自己的貢獻。作者之所以能取得這樣的成績,不是偶然的。他的父親高竹園先生是教育家,又是書法家,國學基本功很深厚,從小教他熟讀唐詩、宋詞,后來又先后送他跟顏文梁先生學油畫,跟呂風子先生學國畫。他除了長于繪畫之外,還經常從事其他方面的藝術創(chuàng)作,發(fā)表過新詩、舊體詩和短篇小說。八○年他在《北方文學》上發(fā)表了兩篇小說,反響很大,其中的一篇《在山中》,已經被翻譯成德文,收入西德慕尼黑版的一本當代中國中短篇小說選集中。這些藝術創(chuàng)作的實踐經驗,為他的美學研究提 供了堅實的基礎。這是第一點。第二點,也是主要的一點,是他那誠懇、認真、勇敢而又百折不撓的探索精神,經過二十多年的顛沛流離、饑寒勞苦沒有消沉下去,而能夠依舊保持著對真理的熱愛,這本身就是很難能可貴的。沒有這種精神,就不會有任何成就,這是不言而喻的。粉碎“四人幫”以后,形勢大好,在大好形勢下,高爾太同志的這種治學精神當然會得到更大的發(fā)揮。他現(xiàn)在正當盛年,又很刻苦努力,我們完全可以期望,他一定會在黨的領導下,為社會主義祖國、為四個現(xiàn)代化,作出更多的貢獻。

        (《說美學》一書將由甘肅人民出版社出版)

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