電視（TV）這個(gè)詞的組成來(lái)源于希臘文，意思是遠(yuǎn)距離傳送畫面。電視最初的確只是作為一種直觀地報(bào)導(dǎo)生活和轉(zhuǎn)播舞臺(tái)藝術(shù)活動(dòng)的工具。后來(lái)電視臺(tái)自辦文藝節(jié)目，在演播室內(nèi)直播戲劇演出，這就是第一階段的電視劇。這種直播電視劇，反映生活比舞臺(tái)劇更逼真，時(shí)空表現(xiàn)能力比舞臺(tái)劇略為擴(kuò)大一點(diǎn)，開(kāi)始有了一點(diǎn)自己的藝術(shù)特色，但是它的基本格局和章法還都是戲劇的。

磁帶錄相和攜帶式輕便攝相機(jī)的使用，給電視劇帶來(lái)了革命性的變化，采用了電影的分鏡頭和蒙太奇手法。這時(shí)的電視劇在生產(chǎn)方式上也與電影十分相近。這類電視劇被稱為小電影。于是不少人在概念上把電視劇與電影完全等同起來(lái)，不僅從文學(xué)劇本開(kāi)始，到導(dǎo)、表演等全面向電影靠攏，而且在評(píng)論電視劇時(shí)，也常常以電影的標(biāo)準(zhǔn)論是非。這只是看到電視劇與電影共同性的一面，而沒(méi)有通過(guò)全面比較看到它們之間的差異，從中發(fā)掘電視劇的藝術(shù)特性。實(shí)際上存在著差別，而實(shí)踐中又忽視這種差別，必然會(huì)出現(xiàn)不符合藝術(shù)規(guī)律的問(wèn)題。

采用實(shí)景，按照電影的方式錄制電視劇，這在國(guó)外電視高度發(fā)展的國(guó)家也被認(rèn)為是先進(jìn)的方式（國(guó)外絕大多數(shù)電視劇是在攝影棚中完成的）。但是從我國(guó)目前客觀條件看，電視劇在人力、物力、財(cái)力上與電影相差很遠(yuǎn)，可是電視劇的需求量又很大，不可能象拍電影用那樣長(zhǎng)的周期和耗費(fèi)巨資進(jìn)行錄制。在這種情況下，電視劇拉開(kāi)拍電影的架勢(shì)，而實(shí)際上卻只能因陋就簡(jiǎn)，速戰(zhàn)速?zèng)Q，根本不可能細(xì)雕細(xì)琢，精益求精，眼見(jiàn)帶著許多缺陷推上屏幕。這是目前小電影式的電視劇質(zhì)量上不去的重要原因之一。但這還是主要從客觀條件著眼來(lái)談電視劇的質(zhì)量問(wèn)題，而更重要的是如何考慮發(fā)揮電視劇自身的特點(diǎn)來(lái)解決質(zhì)量問(wèn)題。

電視劇與電影一目了然的區(qū)別是一個(gè)銀幕大，一個(gè)屏幕小。五十年代國(guó)外電影與電視一場(chǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，電影認(rèn)定了電視屏幕小這個(gè)弱點(diǎn)，發(fā)展自己“大”的優(yōu)勢(shì)，引起了電影自身的革命。美國(guó)威廉·保羅在《好萊塢的‘神話’》一文中說(shuō)：“電視的競(jìng)爭(zhēng)是使五十年代的好萊塢影片在美學(xué)上發(fā)生變化的一個(gè)主要原因?！边@個(gè)變化的一個(gè)重要方面是指大銀幕、寬銀幕的出現(xiàn)，以及導(dǎo)至全息電影的研制。與銀幕擴(kuò)大相對(duì)應(yīng)的是電影以能表現(xiàn)壯闊的場(chǎng)面和宏偉的氣勢(shì)取勝。如果排除其商業(yè)性競(jìng)爭(zhēng)的因素，電影的這個(gè)發(fā)展本身則是一個(gè)進(jìn)步，而這是靠科學(xué)地發(fā)揮自己的優(yōu)長(zhǎng)而得到的。

電視不僅屏幕小，而且就一個(gè)播出單元來(lái)說(shuō)容量也比電影小（電影一般90分鐘，電視屏幕的閃爍和朦朧容易引起眼睛疲勞，一般以60分鐘左右為最佳時(shí)間）。電視曾經(jīng)想化小為大，因而搞投影電視，但是投影的結(jié)果影象的損失很大，投影設(shè)備也復(fù)雜、昂貴，難以普及。電視以用擴(kuò)大屏幕來(lái)彌補(bǔ)自己的弱勢(shì)，其實(shí)是不明智的。

電視屏幕小、單元的容量也較小所造成的弱勢(shì)，能否轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)，這是電視劇取得成功、獲得獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性的關(guān)鍵之處。

現(xiàn)在已經(jīng)公認(rèn)，電視由于屏幕小，解象能力差，所以宜用中近景、特寫為主，電視劇導(dǎo)演差不多都這樣做，但這似乎還沒(méi)有使電視劇形成自己的鮮明的風(fēng)格。這是因?yàn)閺碾娨晞”镜膭?chuàng)作構(gòu)思開(kāi)始，還沒(méi)有從題材的選擇和題材的處理以及內(nèi)部結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法等方面自覺(jué)地適應(yīng)這個(gè)“小”的特點(diǎn)。所以應(yīng)該很好探討一下這個(gè)“小”的外部特點(diǎn)如何影響著電視劇內(nèi)部的結(jié)構(gòu)。

電視劇的這兩個(gè)“小”，使得電視劇不宜于表現(xiàn)復(fù)雜背景和宏偉的場(chǎng)面以及要以氣勢(shì)取勝的題材；在題材的處理上，應(yīng)該緊緊圍繞刻劃人物進(jìn)行布局，著重于表現(xiàn)人物的內(nèi)心動(dòng)作、性格沖突、心理活動(dòng)和豐富復(fù)雜的感情世界。國(guó)外有的電視藝術(shù)理論家把寫人和人的復(fù)雜的內(nèi)心世界和細(xì)膩的情感活動(dòng)，稱之為電視劇的本性和動(dòng)力。與電影相比較，對(duì)同一題材的處理，電影總是圍繞一定的中心盡可能舒展開(kāi)來(lái)，充分發(fā)揮其可以在時(shí)間與空間領(lǐng)域自由馳騁的優(yōu)勢(shì)。雖然電視劇也具備同樣的手段，它卻應(yīng)該明智地意識(shí)到，對(duì)它來(lái)說(shuō)，應(yīng)該使各種手段更多用到向人物的內(nèi)心世界的開(kāi)掘和刻劃性格上去，不要盲目地為追求電影化而分散了筆墨和鏡頭。較好的電視劇都具有這一特點(diǎn)。以獲得去年電視評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的《新岸》為例，這是編劇李宏林同志根據(jù)自己的連載的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《走向新岸》改編的?？墒撬贿x取自己這篇報(bào)告文學(xué)的一節(jié)來(lái)構(gòu)思全劇，這就是考慮到如何集中筆墨，抓住一個(gè)環(huán)節(jié)，深入開(kāi)掘下去。從電視劇本《新岸》發(fā)表本來(lái)看，劇本前三節(jié)寫劉艷華在監(jiān)管所接受改造，得到監(jiān)管人員的關(guān)懷和幫助的情景，按說(shuō)這并非與主題無(wú)關(guān)的閑筆，而完成片中卻把前三節(jié)的內(nèi)容舍棄了，而是從第四小節(jié)劉艷華放出勞教所，立志自新開(kāi)始。再如表現(xiàn)劉艷華失足時(shí)到處行竊的情景，如果一一用實(shí)景表現(xiàn)，以說(shuō)明失足青年在未得到改造之前對(duì)社會(huì)造成的危害，用以反襯使他們走向新岸的重大意義，這也是言之成理的。但是導(dǎo)演卻采取一帶而過(guò)的辦法：他們坐在火車上，窗外閃過(guò)一塊塊站牌，以表現(xiàn)他們多處作案。用的是一種近乎象征的手法。這樣做除了考慮到社會(huì)效果外，還可以體會(huì)到編導(dǎo)者收縮筆墨，不讓鏡頭“滑”開(kāi)去的苦心。再如表現(xiàn)劉艷華與高元鋼從監(jiān)督與被監(jiān)督的關(guān)系，發(fā)展到互相了解，萌發(fā)愛(ài)情的過(guò)程，編導(dǎo)也完全有理由把這些放在不同的環(huán)境和場(chǎng)合來(lái)表現(xiàn)，以求豐富和多變，可是他們卻通過(guò)三次牛車上的戲，十分精彩地表現(xiàn)了兩個(gè)人關(guān)系的變化。如果沒(méi)有這種收縮和集中，《新岸》就難以取得現(xiàn)在達(dá)到的藝術(shù)成就。

所謂“收縮”、“集中”、“精煉”等，似乎所有的藝術(shù)都有同樣的要求，為什么單單在電視劇中強(qiáng)調(diào)呢？這是因?yàn)橛性S多藝術(shù)品種由于形式的局限迫使其在藝術(shù)處理上不能不集中。如戲劇，只能在舞臺(tái)上演出，不能不高度集中；這是它的局限，也成為它的長(zhǎng)處。而電視劇形式的自由和手段的豐富可以說(shuō)在電影之上，它的收縮與集中跟戲劇不同，它是在發(fā)揮自己豐富表現(xiàn)手段前提下的集中，在舒展中求收縮。這一切為了彌補(bǔ)小屏幕解象能力差的弱點(diǎn)而產(chǎn)生的要求，同樣也成了它的既不同于戲劇，又不同于電影的特點(diǎn)。

電視除屏幕小之外，觀賞方式的家庭性與近距離，也是它的不同于其他視象藝術(shù)之處。這也構(gòu)成了它一系列美學(xué)上的特點(diǎn)。人們到劇場(chǎng)、影院看戲看電影，明確意識(shí)到自己是在進(jìn)行藝術(shù)觀賞活動(dòng)，而且是在不能自由活動(dòng)的環(huán)境中，所以都是十分專注的。這種情況下的審美心理狀態(tài)，對(duì)藝術(shù)的假定性有更大的適應(yīng)性?？措娨晞t是在茶余飯后，全家男女老少圍坐在一起，在可以自由活動(dòng)的環(huán)境里，和親切的家庭氣氛中，在摻雜著不少小事情，小動(dòng)作和外來(lái)干擾的情況下，也就是說(shuō)在不那么專注的情況下觀賞電視藝術(shù)。所以就電視劇的題材來(lái)說(shuō)，越與家庭生活息息相關(guān)的題材，越能產(chǎn)生共鳴，這就是所謂電視劇長(zhǎng)于反映日常生活、倫理道德、社會(huì)問(wèn)題以及理想、事業(yè)、教育、愛(ài)情和人們關(guān)切的其他問(wèn)題的道理。而且在藝術(shù)處理上宜結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)比較單純，故事發(fā)展流暢，既有教育作用又能引人入勝，比電影更應(yīng)該重視戲劇性的作用。而那些盲目追求電影技巧而出現(xiàn)的長(zhǎng)片頭，大尾巴，不得當(dāng)?shù)拈W回、插敘、倒敘和空鏡頭的運(yùn)用，以及其它破壞真實(shí)感種種做法，往往適得其反，成為累贅和負(fù)擔(dān)。

由于近距離觀看，觀眾與電視屏幕中的視象幾乎處在面對(duì)面的直接交流的情況下，這一方面大大提高了電視劇對(duì)真實(shí)性的要求，導(dǎo)表演以及化裝、服飾、道具、燈光上的任何虛假、做作和其他細(xì)小的破綻，都逃不過(guò)在二米開(kāi)外盯著屏幕的一雙雙眼睛。正因?yàn)槿绱?，這個(gè)近距離，使細(xì)節(jié)的運(yùn)用對(duì)電視劇藝術(shù)上的成敗具有特別重要的意義。我們只要細(xì)細(xì)品味一下《凡人小事》、《新岸》、《大地的深情》、《有這樣一個(gè)青年》等，就可以對(duì)這個(gè)問(wèn)題得出肯定的結(jié)論。另外，近距離使特寫鏡頭、臉部表情、眼神等等發(fā)揮出在其他視象藝術(shù)中達(dá)不到的作用。一位蘇聯(lián)電視藝術(shù)理論家認(rèn)為：“比之電影，電視特寫的不同之處是它延續(xù)的時(shí)間特別長(zhǎng)，只有在電視里，長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多小時(shí)的獨(dú)白特寫鏡頭才有可能存在。這種內(nèi)心獨(dú)白的手法是電視所特有的。電視屏幕使特寫成為近在咫尺，給我們一張‘心靈的透視照片’?！庇腥松踔吝@樣形容特寫在電視屏幕中的作用：“眨一下眼睛——這是一個(gè)事件，撇撇嘴——又是一個(gè)事件；皺皺眉——可能是天崩地裂。特寫成為通過(guò)人面部表情敘述事件的手段?！闭?yàn)槿绱?，哈姆萊特關(guān)于生與死的長(zhǎng)段富于哲理性的獨(dú)白，在電影中從來(lái)不敢以獨(dú)白的方式出現(xiàn)，而在電視劇中卻能運(yùn)用自如。這些藝術(shù)手段，在電視劇中被賦予特有的魅力，成為有獨(dú)到之處的藝術(shù)語(yǔ)言。同時(shí)，這也給表演帶來(lái)新的課題，只有具備那種把豐富的內(nèi)心活動(dòng)傳達(dá)到每根神經(jīng)末梢和每一個(gè)眼神中，才能使觀者心領(lǐng)神會(huì)，產(chǎn)生共鳴；不然的話，只能適得其反，內(nèi)心空虛而徒有其表的眼睛特寫和臉部特寫恰恰經(jīng)過(guò)放大而暴露出演員的弱點(diǎn)。

近距離觀看，面對(duì)面的交流，還會(huì)使觀眾對(duì)電視中反映的一切產(chǎn)生親切感，使其有眼看為實(shí)，耳聽(tīng)如真，身臨其境，觸手可及之感，由此而產(chǎn)生一種所謂參予藝術(shù)創(chuàng)作的欲望。電視觀眾會(huì)對(duì)編、導(dǎo)所要表達(dá)的一切迅速作出贊同或反對(duì)的反應(yīng)。只有在十分真實(shí)、令人信服的情況下才會(huì)心甘情愿地接受屏幕上的一切，否則他立即會(huì)表示出反感或嘲諷。聰明的編導(dǎo)就著意利用電視觀眾的這種參予創(chuàng)作的欲望，著意通過(guò)直接交流把觀眾領(lǐng)進(jìn)屏幕中展現(xiàn)的社會(huì)的一角。蘇聯(lián)電視劇非常強(qiáng)調(diào)主導(dǎo)演員的作用，就是通過(guò)一個(gè)與觀眾直接交流的角色（他可能是局外人，也可以是角色中的一員），把觀眾帶進(jìn)劇情中去?！峨娨曃乃嚒返谝黄诎l(fā)表的根據(jù)馬克·吐溫著名小說(shuō)改編的美國(guó)電視劇《敗壞了赫特萊堡的人》中，那個(gè)制造騙局以揭示該市上層人物虛偽靈魂的人，他一開(kāi)始就直接與觀眾交流，說(shuō)出他對(duì)這個(gè)城市的印象，告訴觀眾他準(zhǔn)備如何考驗(yàn)一下這些“德高望重”人士的情操，目的是引導(dǎo)觀眾與他一起行動(dòng)，一起考察。最近廣播電視劇團(tuán)錄制的短劇集《多棱鏡》，讓大家熟悉的電視新聞解說(shuō)員趙忠祥同志作為記者，把四個(gè)不同的故事聯(lián)結(jié)起來(lái)，除了起到承接作用之外，也有著引導(dǎo)人的作用。他既與劇中人交流，又與觀眾交流，發(fā)表他的感想和看法。這一做法不僅加強(qiáng)了真實(shí)感，也使觀眾感到親切，不知不覺(jué)中與他一起進(jìn)行著觀察與思考。

近距離觀看電視和面對(duì)面的交流，還使電視劇在利用聽(tīng)覺(jué)效果上大有用武之地。這個(gè)道理如同我們與朋友談話一樣，對(duì)方對(duì)你說(shuō)幾分鐘、十幾分鐘或者更長(zhǎng)一點(diǎn)時(shí)間，你也可以饒有興味地聽(tīng)下去。前不久應(yīng)邀回來(lái)講學(xué)的周信芳先生的女兒、英籍戲劇家和電視演員周采芹女士說(shuō)，在晚十二點(diǎn)左右，美國(guó)電視中經(jīng)常出現(xiàn)一種特別的電視劇，這種電視劇動(dòng)作、人數(shù)很少，調(diào)度也很簡(jiǎn)單，主要是利用對(duì)話，一個(gè)人說(shuō)完，另一個(gè)再說(shuō)，通過(guò)對(duì)話說(shuō)完了一個(gè)有趣的故事。這種電視劇聽(tīng)覺(jué)的作用大于視覺(jué)的作用。這在電影中是難以想象的，而在電視劇中卻可以，就是因?yàn)殡娨晞【哂信c觀眾直接交流的作用。我國(guó)有些電視劇也開(kāi)始注意如何更大地發(fā)揮電視劇的聽(tīng)覺(jué)效能了。最近播出的上海臺(tái)錄制的《一個(gè)記者的日記》中，畫外音方式的內(nèi)心獨(dú)白占相當(dāng)分量，對(duì)表達(dá)主人公內(nèi)心的活動(dòng)和幫助理解劇情起到很好的作用。

藝術(shù)科學(xué)的法則告訴我們，只要存在著差異，就會(huì)形成藝術(shù)的個(gè)性。電視劇與戲劇、與電影的血緣關(guān)系，誰(shuí)也不否認(rèn)。既有血緣關(guān)系，就存在某種內(nèi)在的聯(lián)系，忽視這種內(nèi)在的聯(lián)系，輕視學(xué)習(xí)和繼承它們的優(yōu)長(zhǎng)，這是不對(duì)的。另一方面也要看到，差異也是客觀存在。事物發(fā)展的歷史告訴我們，看起來(lái)一點(diǎn)似乎無(wú)足輕重的差異，卻可以宣告一個(gè)具有強(qiáng)大生命力的新品種的誕生，自然界如此，藝術(shù)也是如此。攝影與電影僅僅差別在一靜一動(dòng)之間，可是畫面由靜而動(dòng)導(dǎo)至了曾經(jīng)闊步于視象藝術(shù)之林多少年的電影的誕生。電視既有別于其他視聽(tīng)藝術(shù)的外在特點(diǎn)，必然要對(duì)它的“質(zhì)”，對(duì)其內(nèi)部的藝術(shù)規(guī)律產(chǎn)生影響，并由此產(chǎn)生其獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。藝術(shù)的個(gè)性越發(fā)展，藝術(shù)的生命力越強(qiáng)大。電視劇的發(fā)展和質(zhì)量的提高，與在實(shí)踐基礎(chǔ)上的美學(xué)研究和在一定美學(xué)理論指導(dǎo)下的實(shí)踐工作大有關(guān)系。我國(guó)電視劇的歷史進(jìn)程，已經(jīng)把這方面的工作提到日程上了。希望加強(qiáng)對(duì)電視劇理論研究的組織工作。