周玨良

一部長達一萬六千多行的詩能使人讀來興味濃厚，不忍釋手，這不是一件容易事，而它的譯本同樣能達到這一點更不是一件容易事。英國十九世紀大詩人拜倫的《唐璜》就是這樣一部詩，而已故我國詩人查良錚(筆名穆旦)的遺作《唐璜》譯本也就是這樣一部譯本。

如我們所知，拜倫是歐洲浪漫主義文學的杰出代表，曾影響了一代詩風。他詩才闊大，浪漫主義風格的抒情詩如《哈魯王孫游記》(ChildeHaroldsPilgrimage)之膾炙人口固不待言，而另一方面，他又是寫辛辣的諷刺作品的好手，早年作品《英國歌手和蘇格蘭的評家》已顯出了這方面的才能，到了后來的《最后審判的幻像》(TheVisionofJudgment)等更達到了成熟的境界。英國的浪漫詩人，除先驅(qū)者彭斯(RobertBurns)而外，是不寫幽默諷刺作品的。諷刺作品無寧是上一代的詩人如屈萊頓(JohnDry－den)和蒲伯(AlexanderPope)的拿手戲。在這一點上，拜倫和別的浪漫詩人很不同，無怪他很推崇十八世紀的蒲伯。他的風格就此一端而論可以說是跨越了兩個時代，因而成為一大家?！短畦肥前輦愖詈笠徊恐?，他未寫完就因參加希臘人民反抗土耳其的民族獨立運動而病死異國，使這部長詩成了未完成的杰作，但它也是越來越為人們所公認的拜倫的最好著作。

唐璜的故事是西歐一個古老傳說。唐璜是一個浪蕩公子，到處沾花惹草，最后遭了報，被打入地獄。拜倫選這一個角色來做詩的主人公是和他的創(chuàng)作目的分不開的。他曾明說，他打算寫的是一首諷刺史詩(epicsatire)，而《唐璜》這首詩的波瀾壯闊，也確有點象史詩。拜倫在詩里上天下地無所不談，嘻笑怒罵皆成文章，用筆如行云流水，什么題目都能涉筆成趣，而貫串全詩，使它盡管松散還是成為一個整體的就是詩人拜倫自己，和他稱之為“我們的老友”的唐璜這個角色。前者給予全詩中詩人自己出面所作的諷刺性評論以統(tǒng)一性，而后者則給予全詩中有故事情節(jié)的部分以統(tǒng)一性。為了適應情節(jié)的要求，唐璜這個角色就不能是傳統(tǒng)的那個有時是惡魔般的純粹浪蕩公子。于是拜倫就在一出場時把唐璜寫成十六歲，而到了全詩現(xiàn)存部分之末，他也不過是年方二十一歲的青年。他英俊、熱情、勇敢、正直，又天真，容易在愛情問題上受到引誘，但他自己，和賈寶玉一樣，也未免會一些“精致的淘氣”。用這樣一位主角，在拜倫安排的情節(jié)里活動，正好合適。我們可以把全詩情節(jié)的大段落拿來看一下。唐璜的頭一次愛情經(jīng)驗是比他大六歲的朱麗亞，采取主動的是對方：

她把唐璜當做漂亮的孩子

時常愛撫著，——她這樣做，自然，

可能是不懷他意，無傷大雅，

設(shè)若她是二十歲，他只是十三；

但設(shè)若他已十六，她二十三了，

那我可不一定微笑著旁觀；

這短短幾年會有奇異的變化，

特別是在被太陽灼熱的國家。

(一章六十九節(jié))

從這里起始一直到本章結(jié)尾，朱麗亞的丈夫唐·阿爾方索捉奸，這一大段文字使我們讀起來覺得有一種淋漓盡致的喜劇效果。(朱麗亞的結(jié)局是入修道院，但總效果仍是喜劇的。)如果主角換了一個傳統(tǒng)文學中的唐璜，效果就不會是這樣，而以后的大段抒情詩式的關(guān)于希臘女郎海黛和唐璜的一段因緣的描繪也就成為不可能了。因為傳統(tǒng)中的唐璜說好了是到處鍾情的“情種”，說白了就是慣于玩弄女性的浪子。而唐璜和海黛間卻是一片真情，至死不渝的。從兩人初次見面起，到海黛被她海盜父親奪去唐璜心碎而死，詩中充滿了浪漫主義的抒情情調(diào)，海黛之死更令人有回腸氣之感，充分顯示出拜倫作為浪漫詩人的杰出才能，也使得《唐璜》絢麗多彩。

在第四章以后的情節(jié)里也要求唐璜有某種正面人物性格，而不能象傳說中的唐璜那樣。例如在他被遣往卡提斯途中沉船，在救生艇上飄流，無水無食，同舟共濟的幸存者竟弄到人吃人的地步時，唐璜拒絕了這種“食品”。又如當他被海黛的海盜爸爸賣做奴隸，被土耳其蘇丹的王后看中，派太監(jiān)把他男扮女裝，帶入后宮，想要他做面首，他拒絕了，因為：

囚籠的鷹不肯配對，我更不能

侍候一個女蘇丹的色情的夢

(五章一百二十六節(jié))

但后來又幾乎把持不住。這就既沒有把唐璜寫成純粹的登徒子之流，而又不失為到處留情的唐璜。拜倫在這里創(chuàng)造了一個非正統(tǒng)史詩的而是諷刺史詩的英雄。

拜倫在《唐璜》的情節(jié)處理上多處運用諷刺手法，如唐璜的假道學的母親，表面規(guī)行矩步，滿口仁義道德，而其實和朱麗亞的丈夫阿爾方索有暖昧關(guān)系；又如對于俄國喀薩琳女皇的宮廷的描寫，對于倫敦上流社會的描畫，對于阿德玲·阿曼德維夫人和亨利勛爵的鄉(xiāng)間別墅生活的描寫等等都是。但是拜倫更喜歡的是本人以評論者面目出現(xiàn)在詩中，對社會人生以及具體的人物、事件直接加以諷刺性的評論。

如寫唐璜初到倫敦，遠看城池，他以詩人的敏感對作為產(chǎn)業(yè)革命后英國的象征的倫敦，從本質(zhì)上加以諷刺性的描寫，同時對于資本主義世界的金錢萬能，也用辛辣的筆調(diào)給予了鞭撻。拜倫的諷刺對象是十分明確的。

對于另一些人物，拜倫也毫不客氣?！短畦烦霭娴臅r期(頭五章出版于一八一九和一八二一年，其余各章出版于一八二三和一八二四年)，正是滑鐵盧戰(zhàn)役后，拿破侖被打敗，歐洲君權(quán)復辟，“正統(tǒng)主義”氣焰囂張之際。而這一戰(zhàn)役中的風云人物是英國的惠靈吞公爵。他當時不但是民族英雄，而且是全歐統(tǒng)治階級的寵兒，功名蓋世，炙手可熱，而且還活在人間。但拜倫可不客氣，在《唐璜》的第九章開始用了十節(jié)的篇幅，盡情揭露。稱他為“毀靈吞”、“杰出的劊子手”，使各民族“遠未得救”的“各民族的救星”，使歐洲“更不自由”的“歐洲的解放者”。其中核心的一節(jié)如下，

不列顛負于(也付與)你真夠多，

但歐羅巴所負于你的更不少：

你為她的“正統(tǒng)”修理了拐杖，

正當那支柱看來已風雨飄搖。

你把一切恢復得有多么牢固，

西班牙、法國和荷蘭都能感到；

滑鐵盧一役使普世對你銘感，

(但愿你的詩人唱得出色一點。)

(九章三節(jié))

《唐璜》是一首好詩，查譯《唐璜》也是一部佳譯。拜倫的詩是用意大利八行體(ottavarima)寫的，這種詩體以八行為一詩節(jié)，每行五個輕重詩步，一、三、五行一韻，二、四、六行一韻，七、八兩行一韻，結(jié)構(gòu)非常謹嚴。查譯也是用的有韻詩，八行一詩節(jié)，每行五個音步，二、四、六行一韻，七、八行一韻。但一、三、五行不押韻，這是合乎中國傳統(tǒng)詩的押韻習慣的。所以譯本在音律上和原詩很接近。但是譯本的好處主要還不在此。最難得的是傳神。在《唐璜》一詩之中，拜倫顯示了不同的風格。抒情、諷刺是最突出的兩種。譯本對這兩種風格都能曲折傳神，絲絲入扣。如前所述，唐璜和海黛相遇，一直到海黛之死這一大段是全詩抒情氣味最濃，也是極精彩的一段，而譯本是能充分表達出原詩的風格的。舉一兩節(jié)來代表全譯很不容易，姑且試一下。唐璜被搶去，海黛病重，為了安慰她，左右的人給她找了一個奴隸來彈琴，奏的是一支古歌，于是

她隨即以蒼白的手指在墻上

打著歌的節(jié)拍，當歌曲的主題

轉(zhuǎn)為愛情時，這激情的字立刻

刺傷了她的記憶；她的現(xiàn)在，過去，

都如浮夢一般閃過她的眼前，

而從她那過于陰霾的頭腦里，

淚如泉水涌出，好似滿山云霧

終于化為驟雨，久旱遇到甘露。

(四章六十六節(jié))

海黛死后，詩中有以下一段：

她如此生——如此死了。從此不再有

悲傷或羞辱來煩擾她。她的天性

原不象較冷的人能經(jīng)年累月地

忍辱負重，單等老年來給送終；

她的歲月和歡情雖然夠短暫，

卻竭盡她的命運所容許的一生

愉快地度過，——她終于靜靜地安眠，

在他常常愛去散步的那個海邊。

(四章七十一節(jié))

假如讀者能從原文對讀一下這兩節(jié)，那就更可看出譯者的高明了。

(《唐璜》(上、下)，人民文學出版社一九八○年七月第一版，3.05元)