蔣義海

大凡文學(xué)藝術(shù)家，不象醫(yī)生、樂師、工匠有法可循可承，所以亦不象醫(yī)生、樂師、工匠那樣，能夠“祖?zhèn)鳌?；父親是文學(xué)藝術(shù)家，兒子往往不是。然而，在我國，曹氏父子(曹操、曹丕、曹植)、蘇氏父子(蘇洵、蘇軾、蘇轍)不都成了大文學(xué)家嗎？縱觀畫界，也不乏其人。遠(yuǎn)的如宋代名山水畫家米芾、米友仁父子且不論，現(xiàn)代漫畫名家丁悚和他的兒子丁聰便是一例。

丁悚生于一八九一年，少孤。一九○三年，十二歲的丁悚來到上海一家當(dāng)鋪學(xué)徒，自幼刻苦磨礪，酷愛作畫。后來他有幸結(jié)識(shí)當(dāng)時(shí)廣享盛譽(yù)的天才漫畫家沈泊塵(一八八八——一九二○)。沈泊塵在一家綢莊里當(dāng)執(zhí)業(yè)，從二十歲始到三十二歲命終，給上海很多報(bào)界畫了千幅以上的漫畫，針砭時(shí)局，疾世憤俗。丁悚也恨透了混濁社會(huì)，因而一直與沈泊塵志同道合，成了莫逆之交。他倆“自從相識(shí)后，在社會(huì)上所做的事，都有互相連帶的關(guān)系，象在《晶報(bào)》上的插畫，《神州日?qǐng)?bào)》的畫報(bào)，美專的教授，最后的《潑克》畫報(bào)等等的共事”，直至于沈泊塵被肺病奪去生命前，他倆“差不多常在一處”。(見1928年第18期《上海漫畫》中丁悚的《亡友泊塵》)一九二三年，丁悚為一家雜志畫了封面，聲譽(yù)大振，于是他干脆辭去含辛茹苦了十年的典業(yè)生活，專事繪畫了。他先后給《晶報(bào)》、《神州日?qǐng)?bào)》、《新聞報(bào)》、《申報(bào)》、《禮拜六》、《潑克》、《上海漫畫》、《漫畫漫話》等報(bào)刊雜志畫了許多漫畫，無畏地向反動(dòng)勢(shì)力挑戰(zhàn)，畫風(fēng)尖銳、潑辣，很受報(bào)界和讀者歡迎。一九三四年，蔣介石為了配合反革命的軍事“圍剿”，發(fā)起所謂“新生活運(yùn)動(dòng)”和大肆宣揚(yáng)“禮義廉恥”等封建道德，積極推行尊孔讀經(jīng)的復(fù)古教育，妄圖借此排斥馬列主義的傳播，撲滅人民的反抗烈火。丁悚面對(duì)黑暗，畫了漫畫《生活？》，發(fā)表在次年四月一日創(chuàng)刊號(hào)《漫畫漫話》上，它揭露“社會(huì)”是把板斧，人民大眾在斧刃上掙扎，形象地控訴了“新生活”的罪惡?！缎侣剤?bào)》曾特約他擔(dān)任漫畫工作。有次，因畫了諷刺當(dāng)局比較露骨的漫畫，該報(bào)編輯嚴(yán)獨(dú)鶴和他一同被傳到南京，幾經(jīng)周折，才僥幸脫身。

丁悚漫畫，在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響，受到反動(dòng)勢(shì)力嫉恨和讀者喜愛，這對(duì)兒子丁聰起著潛移默化的教育。盡管父親沒有時(shí)間教他畫畫，但他卻私自練筆。他看到了畫《民間情歌》的張光宇、畫《王先生》的葉淺予等漫畫名家與父親常來常往，從事緊張而愉快、嚴(yán)肅而幽默的漫畫工作，因此也就更堅(jiān)信新俄大文豪高爾基關(guān)于漫畫是“具有社會(huì)意義的和最有效的藝術(shù)”的說法，他立誓向漫畫進(jìn)軍！

初生之犢不畏虎。從中學(xué)時(shí)代起，丁聰嘗試投稿的漫畫，竟也有的發(fā)表在《新聞報(bào)本埠副刊》、《時(shí)代漫畫》等報(bào)刊上了。而且有的漫畫作品同父親丁悚的作品似有“并駕齊驅(qū)”之勢(shì)。就在父親丁悚發(fā)表《生活？》的那期《漫畫漫話》雜志上，兒子丁聰也發(fā)表了一幅《舞罷》的漫畫，畫一舞女在舞會(huì)結(jié)束后正痛楚地脫鞋揉撫腳尖，含蓄地畫出人間的辛酸與不平，揭示了達(dá)官貴人的尋歡作樂，正是貧苦舞女的憂愁苦難。作品顯示了十九歲的丁聰向四十七歲的父親逐漸靠攏——運(yùn)用漫畫來抨擊社會(huì)、諷刺時(shí)弊；顯示了兒子和父親一樣，已具有站在進(jìn)步立場(chǎng)向惡勢(shì)力宣戰(zhàn)的才能！

丁聰從藝術(shù)實(shí)踐中感到：僅依自學(xué)得來的繪畫技術(shù)，已適應(yīng)不了戰(zhàn)斗的需要。要得心應(yīng)手，須注重基本練習(xí)。于是，二十歲的丁聰來到上海美專研究班畫了半年石膏、人體，在素描上下苦功，這對(duì)他往后的漫畫人物造型獨(dú)特風(fēng)格的形成，起著決定性作用。

抗戰(zhàn)前，丁聰先后參加《聯(lián)華畫報(bào)》、《新華畫報(bào)》(電影公司的宣傳刊物)及《良友畫報(bào)》的編輯工作，畫了大量的宣傳漫畫。一九三七年“七七”抗戰(zhàn)爆發(fā)，他去香港編輯《良友》、《大地》、《今日中國》等畫報(bào)，畫了不少動(dòng)員民眾、揭露日頑的抗戰(zhàn)宣傳漫畫。其時(shí)，他的戰(zhàn)斗并不孤單，經(jīng)常與張光宇、葉淺予、胡考、特偉、陸志癢等漫畫界的驍將戰(zhàn)斗在一起。抗戰(zhàn)后期，丁聰先后去桂林、重慶、成都創(chuàng)作鼓動(dòng)國民抗戰(zhàn)、揭露黑暗現(xiàn)實(shí)的漫畫，以漫畫特有的方法搞過影戲美術(shù)設(shè)計(jì)，畫過抗日傳單?？箲?zhàn)勝利，丁聰回到上海。但是，蔣介石下山搶“桃子”了，中國又陷入空前的黑暗之中。蔣介石的反共反人民反革命，激怒了丁聰，他把諷刺之火再度熊熊點(diǎn)燃起來！他冒著危險(xiǎn)，畫了大量的反蔣、爭(zhēng)民主的諷刺漫畫，通過《周報(bào)》、《文萃》、《民主》、《群眾》、《聯(lián)合晚報(bào)》等報(bào)刊揭露敵人，喚醒大眾。他還用漫畫手法，獨(dú)運(yùn)匠心地設(shè)計(jì)了話劇《升官圖》的服裝與布景，效果很好，全國各地，包括延安的劇團(tuán)演出時(shí)，都采用了他的這種設(shè)計(jì)。一九四六年六月，蔣介石撕毀停戰(zhàn)協(xié)定和政協(xié)決議，公然發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)。丁聰不久便被迫離滬去香港，繼續(xù)戰(zhàn)斗。

這里頗值得一提的是丁聰兩幅漫畫杰作：《現(xiàn)象圖》、《現(xiàn)實(shí)圖》。

《現(xiàn)象圖》畫于一九四四年，描繪抗戰(zhàn)末期湘桂大撤退時(shí)國統(tǒng)區(qū)的腐敗情況。長(zhǎng)長(zhǎng)的畫卷中，有坐在轎車?yán)锏倪_(dá)官貴人，有手持霉布的大賈奸商，有各式各樣的地痞惡棍，總之，上層社會(huì)是黃金美鈔，大肆囤積，肥頭胖耳多脂肪。而人民大眾呢？挑兒背女，沿途討乞，抗戰(zhàn)士兵也凍餒呻吟，教授提著籃，為了生活忙……作者運(yùn)用夸張的筆法，栩栩如生地雕塑了各階級(jí)、階層人物的形象，有十分動(dòng)人的藝術(shù)魅力。漫畫在成都展出，葉圣陶先生看后，題

“現(xiàn)象如斯，人間何世，兩峰鬼趣從新制，莫言嬉笑入丹青，須知中有傷心涕。

無恥荒淫，有為惕厲，并存此土殊根蒂，愿君更畫半邊兒，筆端佳氣如初霽?！比~先生把丁聰?shù)摹冬F(xiàn)象圖》與清中葉“揚(yáng)州八怪”之一羅兩峰(一七三三——一七九九)的杰作《鬼趣圖》相提并論，再恰當(dāng)不過了，兩者都深刻地揭露、抨擊了當(dāng)時(shí)的丑惡現(xiàn)實(shí)。詩人丁易亦曾為《現(xiàn)象圖》配詩，其中寫道：“現(xiàn)象多冪幕，往往使人惑。小丁(丁聰?shù)墓P名——蔣)抉入畫，歷歷使如活”；“嗚呼！現(xiàn)象百孔復(fù)千瘡，收卷掩涕心皇皇。我欲摹印千萬張，遍懸通衢告蚩氓；現(xiàn)象如此不可長(zhǎng)，群起改革毋彷徨！”一九四五年美國《幸運(yùn)》雜志曾用彩色版刊出《現(xiàn)象圖》，原作至今還保存于美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館。

《現(xiàn)實(shí)圖》，一九四七年畫于香港。系描繪解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期國民黨反動(dòng)派徹底潰敗前，窮兵黷武和對(duì)勞動(dòng)大眾敲骨吸髓的情景。

這幅畫，丁聰在全國解放后把它送到首都北京，參加第一次文代會(huì)美術(shù)作品展覽，獲得更廣大觀眾的歡迎。

應(yīng)當(dāng)說，《現(xiàn)象圖》、《現(xiàn)實(shí)圖》是丁聰創(chuàng)作的高峰，畫家在思想上、生活上、技巧上的成熟。他在漫畫創(chuàng)作上已超過了他父親。

十一年前，丁悚受到林彪“四人幫”極“左”路線的沖擊，含憤離開人世，對(duì)于兒子的“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，在九泉之下也該含笑欣慰的吧！

清除“四害”后，丁聰加倍勤奮地創(chuàng)作，以彌補(bǔ)過去的損失。除了編輯《裝飾》叢刊外，還為魯迅小說作了插圖(一九七八年)，為老舍名著《駱駝祥子》和《四世同堂》作了插圖(一九七八——一九七九年)。

迄今，丁聰雖已年過花甲，但伏櫪老驥，雄風(fēng)猶在，他真是生命不止，戰(zhàn)斗不息。1980.5.27.