宇文翮

《桃姐》將鏡頭對準了香港的老人院，用細膩的電影語言講述了一對主仆之間不是親情勝似親情的感人故事。全片都沒有什么強烈的戲劇沖突，表現(xiàn)的也都是柴米油鹽醬醋茶之類的生活細節(jié)。

人們認為，許鞍華對社會現(xiàn)實的關(guān)注是她從香港電影新浪潮時代開始便一貫保持的氣節(jié)，特別是在同一代的導演不是隱退便是轉(zhuǎn)型投入商業(yè)的當下，她依然頂著“票房毒藥”的頭銜堅持自己的路數(shù)，就連馬克·穆勒也說，《桃姐》是香港電影新浪潮的絕唱。但就像在威尼斯電影節(jié)的發(fā)布會上，她回答記者拍《桃姐》的原因時說的那樣，并不是因為香港的老人問題很嚴重才拍的這部電影，而是因為許鞍華今年也64歲了。恐怕大家都很難想象，就是這樣一位獲獎無數(shù)的名導演，在耳順之年卻仍然連房子都買不起，只能和媽媽租住在香港的北角。她一生未婚，沒有子女，老了以后怎么辦？這恐怕也是她這些年來一直在思考的問題。但她說：“拍完這部電影后就不那么怕老了?！彪m然她的態(tài)度樂觀，但“潦倒”這個詞還是深深地震撼了我，而她的電影則感動了觀眾。

影片在威尼斯放映的時候，很多人都看哭了，甚至包括外國觀眾。但電影其實沒有任何刻意煽情，全都是人物生活中真實情感的一種自然流露，不做作，不夸張，也不刻意隱藏。許鞍華的電影語言放棄了一切可以用來吸引觀眾的技術(shù)手段，更多的是采用一種紀錄的手法來表現(xiàn)生活中的諸多細節(jié)。當你看她鏡頭內(nèi)的場面調(diào)度，可以看到許多精心安排的元素。給我印象最深的一段，是在老人院里，一位女兒在領(lǐng)死去母親的遺物的那場戲。畫面右邊是女人哭得稀里嘩啦的，畫面的左邊則是兩個老人悠閑地下象棋，另一個女人若無其事地嗑著瓜子。這并不是在表達一種人際關(guān)系的無情，相反卻是人們對死亡這件事情的淡然態(tài)度。在老人院這樣的一個地方，生老病死其實就只是時常發(fā)生的一件普通的事情而已。但當觀眾都在感嘆老人院生活的可怕，許鞍華卻又通過電影來告訴你，其實老人也有他們自己的尊嚴。而這恐怕也是許鞍華直面自己未來的一種想象。

【編輯說說】

《桃姐》為所有的觀影者提出了兩個任誰也沒有辦法回避的問題：怎樣老去和怎樣養(yǎng)老。片中有一處情節(jié)：每次桃姐都會等羅杰回來后才關(guān)燈睡覺，而每次羅杰也都會看到桃姐關(guān)燈的瞬間，才知道桃姐沒事?；蛟S這就是最好的答案，人生在世重要的不是結(jié)果，而是細水長流的過程。