佚名

徐悲鴻一生創(chuàng)作了數(shù)千件中國畫、油畫和素描作品，在中國美術(shù)史上起到了承前啟后的巨大作用，代表作主要有《奔馬圖》《田橫五百士》《九方皋》《愚公移山》等。

其中《奔馬圖》中，徐悲鴻以墨色勾勒了馬的頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使畫面上濃淡干濕的變化渾然天成。而且，馬腿上的直線雖細(xì)，但是勁而有力，如鋼刀一般，馬的腹、臀、鬃、尾等部位的弧線也很有彈性，富于運動感和立體感，仿佛隨時會沖破畫面。

徐悲鴻之所以會將《奔馬圖》畫得如此強勁有力，和他當(dāng)時的繪畫心情有關(guān)。

1938年10月，抗日戰(zhàn)爭進(jìn)入相持階段。此時，日軍已侵占了廣州、武漢等戰(zhàn)略要地，由于戰(zhàn)線太長，日本陷入了兵員不足的被動局面，不得不調(diào)整侵華方針。

于是，日軍放棄了“速戰(zhàn)速決”的戰(zhàn)略方針，打算進(jìn)行長期戰(zhàn)爭。他們開始對國民政府采取“以政治誘降為主，軍事打擊為輔”的策略，并加強對已占領(lǐng)區(qū)的統(tǒng)治，企圖“以戰(zhàn)養(yǎng)戰(zhàn)”，將其在中國的占領(lǐng)區(qū)作為“大東亞戰(zhàn)爭”的總兵站基地。為了給國民政府施壓，讓中國軍隊盡快投降，1939年9月至1940年夏，日軍大舉進(jìn)攻長沙、桂南和宜昌，但日軍的不良企圖很快被中國守軍粉碎了。

1941年6月，德國開始大舉進(jìn)攻蘇聯(lián)，蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)。日本也積極準(zhǔn)備向英美宣戰(zhàn)，太平洋戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。

為了盡快讓國民政府屈服，使中國廣大地區(qū)成為日本發(fā)動太平洋戰(zhàn)爭的總兵站，日軍對國民政府繼續(xù)施加軍事壓力，企圖摧毀中國軍民的抵抗意志，實現(xiàn)侵略意圖。于是，日軍大舉進(jìn)攻長沙，進(jìn)行了第一、第二和第三次長沙會戰(zhàn)。

廣州、武漢等地失守之后，長沙的戰(zhàn)略地位已經(jīng)上升到特別突出的位置，成為屏障中國的戰(zhàn)略大后方大西南的門戶上戰(zhàn)略要點。而且湖南是抗戰(zhàn)時期的大糧倉、兵員和工業(yè)基地。于是，國民政府第9戰(zhàn)區(qū)派重兵防守長沙及周邊地區(qū)。第一次長沙會戰(zhàn)，中日雙方各有勝負(fù)，戰(zhàn)線維持在會戰(zhàn)前的湘北新墻河一線。

日軍不甘心被中國軍隊堵住進(jìn)攻的勢頭，發(fā)動了第二次長沙會戰(zhàn)。第9戰(zhàn)區(qū)總結(jié)第一次會戰(zhàn)經(jīng)驗制定了反擊作戰(zhàn)計劃。1941年9月，日軍強渡新墻河，再次對長沙展開激烈進(jìn)攻。此時，第9戰(zhàn)區(qū)的指揮出現(xiàn)失誤，日軍竊聽并破譯了中國軍隊下達(dá)作戰(zhàn)命令的無線電報。中國守軍雖與敵軍展開了激戰(zhàn)，但最終遭遇失敗，長沙一度失守。

正在馬來西亞舉辦畫展，籌集抗日經(jīng)費的徐悲鴻聽到這個消息，夜不能眠，揮毫潑墨畫了這幅象征正在覺醒的民族精神的《奔馬圖》。

正如徐悲鴻畫中所表現(xiàn)的那樣，中國的民族精神已經(jīng)覺醒。第二次長沙會戰(zhàn)，中國守軍雖然一度失利，但最終又將日軍趕回了湘北地區(qū)，將戰(zhàn)線維持在會戰(zhàn)前的新墻河一線。第三次長沙會戰(zhàn)期間，中國軍隊則完全掌握了戰(zhàn)爭的主動權(quán)，遏制了日軍的侵略野心。而《奔馬圖》正是表現(xiàn)了徐悲鴻當(dāng)時的悲憤心情。

編輯/夏涵