影片標(biāo)簽：真實(shí)事件改 票房指數(shù)：★★★★★

導(dǎo)演：

編劇： 張珂

主演：劉昊然 王傳君 高葉 王驍 周游 楊恩又原島大地王真兒

類(lèi)型：劇情/歷史/戰(zhàn)爭(zhēng)

出品：

故事

1937年南京大屠殺，郵差阿昌（劉昊然飾）為了保命，冒充相館沖洗工，為日軍沖洗照片，并收留了一眾中國(guó)軍民，使相館成為臨時(shí)的庇護(hù)所。但面對(duì)日軍殘酷暴行，阿昌冒著生命危險(xiǎn)將避難者們安全轉(zhuǎn)移，并將屠殺罪證公之于眾。

民族血淚 鐵證如山

“雞鳴寺的雞不鳴，莫愁湖的愁更愁”，電影《南京照相館》的這句臺(tái)詞將觀(guān)眾拉回88年前南京陷落的時(shí)刻。1937年寒冬，南京吉祥照相館的暗房中，紅光映著七張蒼白的臉。相紙上漸顯的并非全家福，而是日軍屠刀下同胞扭曲的軀體，每一幀影像都在吞噬他們最后一絲生存幻想。

申奧執(zhí)導(dǎo)的新片《南京照相館》，其人物和故事雖未指定歷史原型，但片中涉及的、由中國(guó)人保存下來(lái)成為日軍大屠殺罪證的照片，在歷史上是真實(shí)存在的。1938年1月，時(shí)年15歲的照相館學(xué)徒羅瑾在沖洗日軍軍官送來(lái)的膠卷時(shí)，被底片上觸目驚心的暴行所震驚。冒著生命危險(xiǎn)，他偷偷加洗了一批，選取16張照片制作成一本相冊(cè)，并為其配上“恥”字封面。盡管羅瑾想盡辦法將這本相冊(cè)在日偽統(tǒng)治下隱藏了兩年多，但它還是不翼而飛。幸運(yùn)的是，這本承載著民族血淚的相冊(cè)于1941年戲劇性地出現(xiàn)在毗盧寺的草叢中，被正在此地參加通訊隊(duì)培訓(xùn)的吳旋發(fā)現(xiàn)。其后吳旋將其隨身攜帶秘密保管，誰(shuí)都沒(méi)有告知。直到1946年，南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭征集證據(jù)，吳旋才向當(dāng)時(shí)的南京市臨時(shí)參議會(huì)呈獻(xiàn)了這本用生命守護(hù)的相冊(cè)。后來(lái)，這組照片在南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭上，成為審判日本戰(zhàn)犯谷壽夫“京字第一號(hào)證據(jù)”。

如果嚴(yán)格還原這本相冊(cè)的相關(guān)歷史，影片會(huì)涉及到1938年至1946年長(zhǎng)達(dá)八年的時(shí)間跨度，而且需要兩位主人公貢獻(xiàn)兩段獨(dú)角戲。因此，《南京照相館》選擇用更聚焦的方式進(jìn)行了形態(tài)上的改編。影片雖然時(shí)長(zhǎng)達(dá)到了137分鐘，但故事的時(shí)間跨度也就幾天而已。故事背景雖然是失陷后的整個(gè)南京城，但主要戲劇沖突的發(fā)生地和主角團(tuán)的主要活動(dòng)空間，還是集中在吉祥照相館內(nèi)。方言交織，映射出戰(zhàn)時(shí)流民的生活圖景，而暗房的紅光成為審判臺(tái)，顯影液浸泡的底片如同一封封血書(shū)，在控訴那段慘無(wú)人道的歷史?！罢障囵^是歷史的荒誕隱喻，侵略者需要被侵略者的技術(shù)完成暴行宣傳”，電影上映后，一位影評(píng)人道破這個(gè)故事構(gòu)建的核心，這種通過(guò)小人物串聯(lián)大歷史的敘事，為《南京照相館》后續(xù)的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

群像敘事與聲畫(huà)暴擊

把故事和人物關(guān)系聚焦到吉祥照相館里，就更容易做群戲。歷史上，羅瑾和吳旋在洗印照片和保管相冊(cè)的過(guò)程中，為了隱藏與躲避，更多地局限于個(gè)人行為，而《南京照相館》則努力圍繞相片這一元素，編織了更多的人物關(guān)系，組建了一個(gè)主角團(tuán)。

除王傳君飾演的王廣海有較多的外界活動(dòng)外，偽裝成照相館學(xué)徒的郵遞員蘇柳昌（劉昊然飾），與弟弟走散后被林毓秀所救的警察宋存義（周游飾），為了拿到通行證而與蘇柳昌扮演假夫妻的演員林毓秀（高葉飾），吉祥照相館真正的老板金承宗 （王驍飾），以及金老板的妻子趙宜芳 （王真兒飾）和女兒金婉儀（楊恩又飾），都躲在這個(gè)因?yàn)槿哲娦枰凑掌鴦澇龅摹鞍踩荨崩铩Ｋ麄儍?nèi)部不同觀(guān)念的碰撞、不同性格的摩擦，以及對(duì)外界新來(lái)信息的不同反應(yīng)，構(gòu)成了這部電影的主線(xiàn)。

這樣一來(lái)，每位主演都對(duì)自己飾演的角色有所抓手。劉昊然飾演的郵差阿昌，胸前的編號(hào)“1213”正是1937年12月13日南京陷落的日子?！鞍⒉粌H是一個(gè)角色，他是千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)人的縮影。當(dāng)南京城變成煉獄，生存已無(wú)意義，他們骨子里的東西被激活了。”劉昊然在解讀角色時(shí)說(shuō)。王驍飾演的照相館老板老金，操著一口地道的南京話(huà)，在貢院街經(jīng)營(yíng)照相館的這些年，他見(jiàn)證了這條街上百姓的喜怒哀樂(lè)。作為土生土長(zhǎng)的南京人，王驍對(duì)這個(gè)角色有特殊的理解：“老金對(duì)照相的熱愛(ài)，其實(shí)就是對(duì)這座城市的熱愛(ài)。”

南京籍演員周游在談及這段歷史時(shí)，目光深邃而沉靜。從最初單純聽(tīng)故事的孩子，到學(xué)會(huì)理性思考的青年，再到今天站在攝影機(jī)前演繹這段歷史的演員，周游希望通過(guò)自己的演繹，讓更多人了解這段不該被遺忘的歷史，讓這份沉重的記憶得以傳承。而高葉則從毓秀這個(gè)角色身上看到了自己的影子，“她就像我們每個(gè)追夢(mèng)人的鏡像，愛(ài)美、要強(qiáng)、有點(diǎn)小虛榮，但在大是大非面前從不含糊?！闭侵鹘菆F(tuán)細(xì)膩真摯的演繹，才組成了這部影片中無(wú)數(shù)讓觀(guān)眾潸然淚下的瞬間。

《南京照相館》中，還不乏諸多對(duì)日軍暴行直接表現(xiàn)的場(chǎng)景。當(dāng)“百人斬競(jìng)賽”日軍掙獰合影、江邊屠殺染紅水流的畫(huà)面在銀幕上展開(kāi)，觀(guān)眾仿佛直面1937年的南京。最刺骨的暴力在“嬰兒擺拍”場(chǎng)景爆發(fā)。日軍士兵嫌?jì)雰禾淇蕹臭[，當(dāng)街將其摔死，軍官伊藤卻微笑著將死嬰塞給毓秀和阿昌扮作“幸福夫妻”繼續(xù)拍攝。這種偽善與殘暴的扭曲共生，源自申奧及其團(tuán)隊(duì)對(duì)歷史檔案的深度挖掘。

《南京照相館》在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際上映，最終以“小人物護(hù)真相”的切口完成跨時(shí)代的表達(dá)。當(dāng)片尾黑白照片中凋敝的南京城墻漸變?yōu)榻袢砧驳那鼗礋艋?，?dǎo)演申奧帶著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)完成了一次跨越88年的顯影，那些被鮮血浸泡的底片，終在時(shí)間暗房中洗出民族不屈的底色。

暑期前瞻

《南京照相館》上映以來(lái)，助燃暑期檔大盤(pán)。影片首日以5800萬(wàn)票房登頂日冠，次日破億，3天累計(jì)票房超4億元人民幣，豆瓣評(píng)分更是高達(dá)8.6分。票房預(yù)測(cè)也給出42億的優(yōu)績(jī)。這個(gè)數(shù)字，來(lái)自劉昊然舉起染血底片的顫抖雙手，來(lái)自王傳君在良知邊緣的沉淪與掙扎，來(lái)自孩子留住天真微笑的僥幸，來(lái)自日本法西斯給我們民族留下的刻骨傷痛。