當(dāng)青羅傘在微風(fēng)中幻化成清麗少女，當(dāng)古老器物被賦予鮮活生命，當(dāng)傳統(tǒng)非遺技藝在銀幕上流光溢彩，《傘少女》這部二維國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)電影喚醒了我們血脈中的文化記憶。這部改編自左小翎、魏瑩原創(chuàng)漫畫(huà)《傘少女夢(mèng)談》的作品，將古風(fēng)美學(xué)與

工筆技法的動(dòng)態(tài)化

“萬(wàn)物有靈，物能化形，所化之物，即為物靈”，在《傘少女》娓娓道來(lái)的旁白聲中，頗具古風(fēng)韻致的畫(huà)面鋪展開(kāi)來(lái)。影片從物靈青黛的臉部轉(zhuǎn)向她視線所及之處的場(chǎng)景一華麗精美的青羅傘、精致的紗簾、古雅的雕花大門(mén)和院中龍魚(yú)元素的裝置，勾勒出念物閣極具東方韻致的外觀。掌燈之后，數(shù)之不盡的物靈們從各種奇珍之物中閃現(xiàn)，在念物閣中交匯穿行，大到亭臺(tái)樓閣的東方建筑，小到各色精美器物，器物之美和物靈之靈動(dòng)匯成這部動(dòng)畫(huà)開(kāi)篇的視覺(jué)奇觀。

與近些年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影將工筆片段融入故事不同，《傘少女》在中國(guó)傳統(tǒng)“物靈”故事內(nèi)核的基礎(chǔ)上，用工筆線條打造了整部電影的視覺(jué)底色。影片中，角色的服飾紋樣、器物的細(xì)節(jié)展現(xiàn)都采用工筆技法，線條精細(xì)如絲，同時(shí)通過(guò)二維手繪的靈活性突破透視限制，實(shí)現(xiàn)“360度無(wú)死角的美”

為了能將工筆技法完美融合在作品的意境中，《傘少女》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還使用了中國(guó)傳統(tǒng)色譜來(lái)輔助其視覺(jué)呈現(xiàn)。用艾綠碧渲染黎明前的天空，用花青表現(xiàn)湖水，用天青色表現(xiàn)青瓷的溫潤(rùn)，用絳紅來(lái)描摹油紙傘的美麗，溫柔且?guī)в性?shī)意的顏色運(yùn)用，使得這部動(dòng)畫(huà)暈染著濃濃的東方畫(huà)意，和工筆元素一起，共同織就了這部動(dòng)畫(huà)獨(dú)一無(wú)二的辨識(shí)度。

精細(xì)線條與二維畫(huà)風(fēng)互文

工筆畫(huà)以其精細(xì)、寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中占有重要地位，而將其融入動(dòng)畫(huà)電影，則是一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)探索過(guò)程。《傘少女》這部動(dòng)畫(huà)，既傳承了傳統(tǒng)工筆畫(huà)的細(xì)膩，又結(jié)合技術(shù)創(chuàng)新拓展了動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言。在三維動(dòng)畫(huà)盛行的今天，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)執(zhí)意選擇二維手繪這條艱難之路，源于對(duì)工筆畫(huà)靈魂的深刻認(rèn)知。導(dǎo)演沈杰道破關(guān)鍵：“二維手繪總會(huì)有‘神來(lái)之筆’，擁有溫度感與靈魂。

以書(shū)法般精準(zhǔn)的墨線勾勒物靈輪廓、傘骨竹節(jié)、衣飾褶皺，在疏密有致的筆觸中展現(xiàn)骨相，是最貼合這部動(dòng)畫(huà)內(nèi)核的視覺(jué)展現(xiàn)形式。借鑒宋代院體畫(huà)“重點(diǎn)繁復(fù)著墨，消隱處寥寥數(shù)筆”的哲學(xué)，也打造了這部作品虛實(shí)相生的意境。這一幕幕流動(dòng)的工筆畫(huà)卷背后，是令人震撼的創(chuàng)作強(qiáng)度，據(jù)悉僅開(kāi)場(chǎng)五秒物靈飄動(dòng)鏡頭，就消耗500余張?jiān)?huà)，整部影片作畫(huà)量超過(guò)十萬(wàn)張，難度超出一般動(dòng)畫(huà)五倍有余。

《傘少女》在傳統(tǒng)技術(shù)應(yīng)用方面的探索揭示了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的重要命題，傳統(tǒng)美術(shù)不僅是視覺(jué)資源，更是美學(xué)方法論。它以二維手繪的“不完美”質(zhì)感對(duì)抗三維工業(yè)化的“精確”，恰恰復(fù)現(xiàn)了宣紙筆墨的呼吸感。這種飽含工匠精神的制作，既是向“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的致敬，也為未來(lái)的動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)開(kāi)辟路徑一一當(dāng)非遺技藝、越劇唱腔成為故事的一部分，當(dāng)工筆作為動(dòng)畫(huà)的重要展現(xiàn)形式，傳統(tǒng)文化不再是標(biāo)本，而成為流動(dòng)的生命。

工筆技術(shù)在中國(guó)動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用

從1960年到1980年，早期中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)中，就有許多工筆元素?！缎◎蝌秸覌寢尅分形r、魚(yú)、青蛙等角色造型都借鑒了宋代工筆花鳥(niǎo)技法，復(fù)現(xiàn)齊白石“兼工帶寫(xiě)”風(fēng)格，背景則用水墨暈染營(yíng)造意境?！赌恋选分械乃Ｃl(fā)以工筆細(xì)描刻畫(huà)，背景山水采用寫(xiě)意水墨，形成“工細(xì)景虛”的對(duì)比美學(xué)?！渡剿椤分械墓徘偌y路、飛鳥(niǎo)羽翼也以工筆線描精繪，背景留白呼應(yīng)山水畫(huà)的“空靈”意境。

隨著動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展，近些年工筆技術(shù)在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用多以現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)技術(shù)賦能。2015年的動(dòng)畫(huà)短片《美麗的森林》，導(dǎo)演楊春將《芙蓉錦雞圖》《果熟來(lái)禽圖》等宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)動(dòng)態(tài)化，鳥(niǎo)羽抖動(dòng)、青蝦捕食等細(xì)節(jié)精確至單根羽毛。2019年的動(dòng)畫(huà)短片《秋實(shí)》，以8K超高清技術(shù)融合傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)，并創(chuàng)新結(jié)合三維動(dòng)畫(huà)與齊白石“兼工帶寫(xiě)”的國(guó)畫(huà)技法，凸顯“粗放見(jiàn)細(xì)微”的藝術(shù)神韻。

在動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中，1999年的動(dòng)畫(huà)電影《寶蓮燈》保留了許多工筆重彩元素。沉香的服飾紋樣、三圣母的飄帶均采用鐵線描勾勒，線條流暢且富有彈性。戰(zhàn)斗場(chǎng)景中，衣袂翻飛的動(dòng)態(tài)通過(guò)線條的疏密曲直變化呈現(xiàn)，呼應(yīng)了工筆“以線馭形”的傳統(tǒng)。2024年上映的《傘少女》，對(duì)工筆元素的運(yùn)用，主要體現(xiàn)在角色的服飾紋樣和器物的細(xì)節(jié)展現(xiàn)上。2025年暑期檔上映的《浪浪山小妖怪》，用工筆白描呈現(xiàn)角色服飾紋樣，也是工筆技法在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)中的創(chuàng)新運(yùn)用。

貼士

《傘少女》 中非遺元素的運(yùn)用

《傘少女》的另一大亮點(diǎn)，是對(duì)文物和非遺文化的二維動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)。在念物閣中，存在于歷史長(zhǎng)河中和分藏在各地的文物寶器匯聚于同一虛擬時(shí)空，觀眾可以看到團(tuán)子般可愛(ài)物靈枕著睡的“三彩方形枕”，輕盈雅致而又玲瓏剔透、被譽(yù)為“東方瑰寶”的非遺臺(tái)繡，有獨(dú)特裝幀藝術(shù)形式的“龍鱗裝書(shū)”，意趣高雅的《蓮溪漁隱圖》等名家書(shū)畫(huà)，巧奪天工的“鬼工球”以及質(zhì)感溫潤(rùn)的玉器，工藝繁復(fù)的漆器，質(zhì)樸古拙的陶瓷。走出念物閣后，青黛跟著墨陽(yáng)游歷世間，觀眾得以看到經(jīng)由二維動(dòng)畫(huà)演繹的越劇《月中 ?2 ，表演者柳小嬋所佩戴的梨花簪所采用的非遺絨花技能，呈現(xiàn)出毛茸茸的輕盈質(zhì)感和華麗柔美的光澤感。用“物靈”設(shè)定激活傳統(tǒng)器物美學(xué)，為動(dòng)畫(huà)的國(guó)風(fēng)表達(dá)提供了新的范式。

為了準(zhǔn)確展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)中的細(xì)節(jié)，《傘少女》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)赴浙江青瓷館、蘇州園林等地采風(fēng)，寫(xiě)了200余頁(yè)筆記，他們還認(rèn)真學(xué)習(xí)絨花制作過(guò)程，直至“可賣(mài)藝為生”。動(dòng)畫(huà)采用當(dāng)下少見(jiàn)的二維逐幀手繪形式，以表現(xiàn)導(dǎo)演沈杰心中那個(gè)“有自由、有溫度感、有靈魂”的故事。而全片超10萬(wàn)幀的巨大工作量，長(zhǎng)達(dá)五年的精心制作，則與非遺“慢工出細(xì)活”的匠藝形成精神互文。