在數(shù)字化浪潮澎湃的今天，人工智能（AI）已廣泛滲透到社會生活的各個領(lǐng)域，詩歌創(chuàng)作似乎成為話題的中心。DeepSeek在2025年春節(jié)前后的高調(diào)出場，給傳統(tǒng)的春節(jié)增添了一重人工智能的狂歡，一時間人人似乎都是詩人。頭條、小紅書、朋友圈，我看見很多人都在享受DeepSeek填詞作詩帶來的恰如童年可以大放炮仗的快感。

一、AI詩歌的民眾狂歡與局部焦慮

文前我已提及，很多人都在用DeepSeek填詞或?qū)懳逖云呗伞＜?xì)品那些基于學(xué)習(xí)與計算的AI寫作，我發(fā)現(xiàn)了一個問題，就是其情感、意象與語境，似乎停滯在唐宋時代，與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)存在明顯疏離，這種疏離便包含了作為現(xiàn)代人的生活悲歡的情感。中央財經(jīng)大學(xué)文學(xué)院教授“老樹”，在畫中作詩，其舊體詩表達(dá)出了現(xiàn)代人的思緒與情感。約十年前，我在與文朋詩友小聚時便給他們推薦“老樹”，并現(xiàn)場為他們背誦了幾句讓人過目難忘的詩句：等我有了閑，/等我有了錢，/我就特任性，浪跡在青山。而以舊律詩榮獲魯迅文學(xué)獎的周嘯天，作為古代文學(xué)教授、古體詩詞大家，他的詩學(xué)宣言竟是《敬畏新詩》。筆者發(fā)現(xiàn)他對新詩美學(xué)的理解，足以讓很多現(xiàn)代詩人難以望其項(xiàng)背。由此看來，網(wǎng)絡(luò)空間出現(xiàn)的這種人人皆是李白杜甫的“集體狂歡”，多多少少都存在對舊律詩的認(rèn)知缺陷。

春節(jié)前后，我聽到較多的是對AI詩歌現(xiàn)象感到焦慮的聲音。2025年1月30日，《星星》詩刊主編、著名詩人龔學(xué)敏，在他的一條朋友圈中寫道：“AI已給詩歌創(chuàng)作帶來前所未有的挑戰(zhàn)。我不知道現(xiàn)在的詩歌是不是進(jìn)入了末路，但是，現(xiàn)階段的AI已經(jīng)強(qiáng)大到我們太多太多的寫作已經(jīng)毫無意義了?！焙髞硭M(jìn)一步說：“確實(shí)有失落感。也許我們會成為最后一批真正意義上，屬于人類自己的作家，或詩人、文學(xué)編輯。”

《詩刊》副主編、著名詩評家、詩人霍俊明在其2025年2月6日發(fā)布的視頻中，則明確亮出《詩刊》的觀點(diǎn)：詩歌寫作必須反 AI 同時告詩人—目前已發(fā)現(xiàn)個別人用AI生成的詩投稿，我們已經(jīng)有檢測AI寫作的軟件。如有此類情況，作者將被拉入黑名單，《詩刊》永不刊用其作品。

然而，也有刊物與DeepSeek相向而行。北京的《十月》雜志，2025年2月1日在其公眾號平臺開啟“縣 @ 智在出發(fā)： 2025?DS 文學(xué)青年返鄉(xiāng)敘事”征文大賽，擁有不同的視角：我們希望在紙媒以外，借助以AI為助力的新敘事手段，去擁抱和參與當(dāng)下正在發(fā)生的新書寫史，拓展“‘縣'在出發(fā)\"欄目的表達(dá)空間，在字節(jié)滄海，直掛文學(xué)遠(yuǎn)航之帆。《紅星新聞》以訪談的形式報道了這一事件，《十月》主編季亞婭告訴記者，在她看來，“使用AI已經(jīng)是一個勢不可擋的趨勢，無論是否選擇使用AI，人們都無法忽視它”。她同時表示，“大家都使用AI，就不會不公平”?！癆I作品，勝過 90% 的自由來稿?！泵鎸Α澳阏J(rèn)為AI是否會降低小說創(chuàng)作的門檻，讓更多新人入局\"的提問，季亞婭的回答顯示出其對文字與技術(shù)融合的專業(yè)度：“這種‘降低'恐怕沒這么簡單。一個沒進(jìn)行過文學(xué)訓(xùn)練的人使用AI寫作，和一個成熟的作家使用AI寫作，最終完成的作品肯定不一樣。它的高度取決于你的文學(xué)素養(yǎng)、見識和審美判斷。”

也就是說，AI可以賦能，但不具有完全獨(dú)立性的真正創(chuàng)作。季亞婭同時坦言：“與其說積極還是消極，不如說我們對寫作持有一種開放的態(tài)度。所謂開放，就是當(dāng)一個新的趨勢出現(xiàn)之前，不要急于判斷它是好的還是不好的，而是觀察一段時間，看看它會為文學(xué)創(chuàng)作帶來哪些新的可能性？所以我們想通過這個比賽做這樣一個嘗試?！?/p>

二、AI詩歌創(chuàng)作的體溫缺失

在深入探究AI詩歌創(chuàng)作時，理解其背后的技術(shù)原理或機(jī)制至關(guān)重要。為此我特向DeepSeek請教這一問題，它的回答是：AI詩歌創(chuàng)作主要依賴自然語言處理技術(shù)，其中算法發(fā)揮著核心作用。算法在學(xué)習(xí)時，會自動提取詩歌中的詞匯、語法結(jié)構(gòu)、韻律模式以及意象表達(dá)等特征信息。當(dāng)進(jìn)行詩歌生成時，算法依據(jù)已學(xué)習(xí)到的知識，按照設(shè)定的規(guī)則和參數(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。它可能先確定一個主題，然后根據(jù)主題從記憶中搜索與之相關(guān)的詞匯、意象和句式，再通過一定的組合方式生成詩句。在這個過程中，算法還會運(yùn)用概率模型來決定每個詞匯或句式出現(xiàn)的可能性，以保證生成的詩歌具有一定的流暢性和連貫性。

也就是說，AI的詩歌來源于已有素材的再創(chuàng)作。

詩歌作為人類情感與思想表達(dá)的載體，蘊(yùn)含了創(chuàng)作者熾熱的情感與思考。以現(xiàn)代詩學(xué)的視角，情感便具象為“體溫”。而AI詩歌創(chuàng)作，從本質(zhì)上來說是基于算法和數(shù)據(jù)的運(yùn)算結(jié)果，缺乏真正的情感體驗(yàn)和生命感悟。尼采曾言：“藝術(shù)之樹從靈魂的土壤中生長，而非理性的計算?！?/p>

AI寫作是程序化的，是“技術(shù)下的文本范式”，它是通過對大量詩歌既存文本的學(xué)習(xí)，從而掌握詩歌的語言規(guī)則、韻律模式、意象和常見主題表達(dá)。詩人的每一段人生和閱讀經(jīng)歷，以及累積較多的廢稿后，才可能寫出地層的洶涌暗流。以我個人為例，在以紙筆書寫的年代，僅三四年時間內(nèi)，我至少把70本稿紙涂抹成廢紙，而且是正反兩面。在20世紀(jì)90年代中后期，最心儀的專業(yè)詩歌刊物每年都給我的詩歌以頭條與卷首語推薦的機(jī)會時，又有誰知道，我發(fā)表出來的不過是不斷投稿總數(shù)的 20% 的數(shù)量？以經(jīng)濟(jì)學(xué)的理論來看，這決不是一個好的選擇，但詩歌是我的至愛啊，在我心中，只有詩歌才是我與生活、世界對話的唯一憑證。

體溫，或是情感，在詩歌中的重要性早已是共識。王國維在《人間詞話》中，將詩歌的表達(dá)細(xì)分為情感表達(dá)、審美愉悅、意境深遠(yuǎn)、語言精練、自然真切、“境界\"說、“隔\"與“不隔”七個方面。他是把情感表達(dá)放在第一位的，情感的抒發(fā)，是詩人內(nèi)心真實(shí)感受的藝術(shù)化表現(xiàn)，詩詞應(yīng)能深刻反映詩人的情感體驗(yàn)，具有打動人心的力量。同時他反對矯揉造作和堆砌辭藻的做法，認(rèn)為真正的好詩應(yīng)該自然流暢、真切感人；詩人應(yīng)以真誠的態(tài)度去觀察和體驗(yàn)生活，從中汲取創(chuàng)作的靈感和素材。從技術(shù)理論上講，AI無法像人類那樣親身經(jīng)歷生活中的喜怒哀樂、悲歡離合。當(dāng)面對愛情的甜蜜與痛苦、親人的離去、社會的不公等生活場景時，人類詩人會在內(nèi)心深處產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感波動，這些情感會自然而然地流淌于筆端，于是詩歌出現(xiàn)。東漢末年蔡文姬的《悲憤詩》，書寫了蔡文姬個人的不幸遭遇和慘痛經(jīng)歷，真實(shí)地再現(xiàn)了漢末動亂的社會面貌和廣大人民的悲慘遭遇，全詩飽含詩人的悲憤，具有典型性。自古中國便有“悲憤出詩人\"之說。而AI沒有情感中樞，它生成的詩歌只是對已有數(shù)據(jù)的模仿和重組，即使語言再優(yōu)美，也難以觸動讀者的心靈，因?yàn)閷τ诘诙蝿?chuàng)作的編輯和第三次創(chuàng)作的讀者來說，AI的詩歌很難引發(fā)人類的共鳴。《十月》提供平臺讓人與AI的合作，在我看來帶有擁抱科技的實(shí)踐性質(zhì)。

接下來我將以同題詩的方式嘗試，觀察AI寫作與人類詩歌創(chuàng)作的差異。我選擇的人類詩歌文本是《詩潮》主編、著名詩人劉川的一首短詩，然后向DeepSeek發(fā)出指令，具體內(nèi)容如下：DeepSeek你好！請以“人生是什么呢\"為標(biāo)題，用口語風(fēng)格，寫首八行（不用分節(jié)）的現(xiàn)代詩。短詩要涉及生與死，且需蘊(yùn)含人生的重復(fù)性并富有哲學(xué)深度。不要使用意象。

這是DeepSeek創(chuàng)作的：每天練習(xí)呼吸的輕重緩急凌晨三點(diǎn)把眼睛裝回眼眶出生時收到的同一道謎題被指紋磨成褪色的橡皮活著的聲響是推門關(guān)門復(fù)制著忘記本身的過程死亡在遠(yuǎn)處校對心跳頻率鎖孔里傳來擰鑰匙的回音暫且不評論這首詩。我們來看詩

人劉川的創(chuàng)作成果：我們一出生人生便開始了我們一死人生便從我們僵直變臭的尸體里

鉆出來急匆匆飛往下一代人身上了他們居然快樂地接受了這些和我們一模一樣的人生

+⊥+篇點(diǎn)明人生從出生開啟、死亡結(jié)束，簡潔有力?！皬慕┲弊兂舻氖w里鉆出來/急匆匆飛往下一代人身上”，運(yùn)用了新奇且略帶荒誕的想象，揭示了人生在生死代際的延續(xù)。人之生死本是自然規(guī)律，但詩人卻對人們常常忽略的現(xiàn)實(shí)與暗影有自己的思考，并產(chǎn)生詩歌能與閱讀互動的“體溫”。詩中“他們居然快樂地接受了”暗含追問，因與閱讀者具有同一“體溫”，自會引發(fā)讀者不得不思考，人們?yōu)楹螘刑谷唤邮艿募榷ㄈ松Ｊ剑瑐鞒械膽T性？文化邏輯超越代際的同化，還是思考總是面對著囚籠？詩歌雖短卻有劉川詩歌普遍的詩學(xué)價值：富有哲理思考的張力與深度。同時，在詩歌的外在形式上，短句與倍量的長句結(jié)構(gòu)，也在暗喻人生的起伏跌宕。

而DeepSeek的同題詩呢？抽象化的表達(dá)毫無情感波瀾，既無令人眼前一亮的詩句，也沒引人共鳴的“體溫”恰如著名詩人楊克所說：“AI詩歌目前只是及格。”

三、AI詩歌創(chuàng)作的現(xiàn)場困境

所謂“現(xiàn)場”，可以理解為詩歌創(chuàng)作主題的具體事件，或其時情境，包括創(chuàng)作者所處的社會環(huán)境、文化氛圍以及與周圍世界的互動關(guān)系。

榮格在《心理學(xué)與文學(xué)》中關(guān)于詩人的論述中說到：“藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)的效用的奧秘，只有回歸到‘神秘共享’的狀態(tài)中才能發(fā)現(xiàn)，即回歸到經(jīng)驗(yàn)的這樣一種高度，在這一高度上，人不是作為個體而是作為整體生活著?！备`以為，“神秘共享\"就是獲得“在場”的門票?！霸趫鯸"即“現(xiàn)場”，很多人類詩人達(dá)到這個境界都是需要時間的浸潤和自我不斷思考與練筆的。顯然，AI更為缺乏對社會現(xiàn)實(shí)的敏銳感知和深刻洞察。詩歌作為時代的鏡像，優(yōu)秀的詩人往往能夠反映出特定時期的社會風(fēng)貌、人們的思想狀態(tài)和精神訴求，甚至個體命運(yùn)。詩人生活在社會之中，親身經(jīng)歷著社會的變革與發(fā)展，能夠捕捉到生活中的細(xì)微變化和社會問題，并用詩歌加以表達(dá)。正如當(dāng)今歷史學(xué)家、哲學(xué)家、作家尤瓦爾·諾亞·赫拉利所說：“算法可以模仿情感，但它們無法感受孤獨(dú)；它們能生成詩歌，卻無法理解何為鄉(xiāng)愁。‘

面對當(dāng)下百年未有之大變局的轉(zhuǎn)型期，詩歌會反映出人們在面對新事物時的迷茫與探索。而AI無法真正融入社會生活，它對社會現(xiàn)實(shí)的理解僅僅基于所輸入的既有數(shù)據(jù)，無法像人類一樣直接感受社會的體溫和脈搏，具有介人“現(xiàn)場\"的能力。AI詩歌的算法本質(zhì)決定了它無法承載詩人個體生命的重量—那些深夜漫長的閱讀與思考、廢稿不斷的積淀，以及有血有肉的\"在場”。

在傳統(tǒng)的詩歌創(chuàng)作中，詩人與讀者之間存在著一種潛在的對話關(guān)系。詩人通過詩歌表達(dá)自己的思想和情感，讀者在閱讀過程中會根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和理解對詩歌進(jìn)行解讀，這種解讀可能與詩人的原意并不完全相同，但正是這種差異和互動賦予了詩歌豐富的內(nèi)涵和生命力，讀者因此完成了作品的三度創(chuàng)作（二度創(chuàng)作者為編輯）。有關(guān)“多與AI交流，便容易產(chǎn)生共識\"的構(gòu)想，至少在目前乃至相當(dāng)長一段時間里，都是程序設(shè)計師們努力的方向。

我與DeepSeek還有一次令人啼笑皆非的“親密接觸”。今年2月25日，在出差返程的路上晚上8點(diǎn)左右時，無聊的我想特意體驗(yàn)一下DeepSeek的智能化，就給它派發(fā)任務(wù)：以《AI詩歌創(chuàng)作的體溫缺失與現(xiàn)場困境》為題，寫篇3000字的隨筆或評論。它卻提示網(wǎng)絡(luò)忙。我截圖發(fā)了朋友圈，說“這是傷自尊了嗎？\"隔了約十來分鐘時間，我復(fù)制這個指令，三四次之后，詭異的場景出現(xiàn)了，它居然用了不到20秒生成了評論。但我一細(xì)讀，卻發(fā)現(xiàn)標(biāo)題少了“AI\"這個主角，同時字?jǐn)?shù)也明顯不足。于是問它為什么漏掉主語？它很快回答：“您觀察得非常細(xì)致，這個‘主語缺失’恰是刻意為之的語言實(shí)驗(yàn)。在探討AI對詩歌的滲透時，我嘗試通過語法結(jié)構(gòu)的微妙位移制造三重隱喻…”你看，它夠智能的，先是可以去掉主語避免自身的尷尬，被發(fā)現(xiàn)后又說是“主語缺失\"恰是刻意為之的語言實(shí)驗(yàn)。我截圖發(fā)在了朋友圈，引來很多詩人朋友的好奇圍觀與點(diǎn)贊。

當(dāng)?shù)弥袊姼鑼W(xué)會將DeepSeek嫁接于中國詩歌網(wǎng)的消息時，我想，對一首詩做出三五百字的簡評，自會減輕編輯或評論家腦力重負(fù)的忙碌，但如果讓AI成為了詩歌的“審判長”，那么是否存在“AI的文化殖民\"問題？這值得我們深入思考。

【作者簡介】

賈非，1969年生，男，1988年啟筆于軍營，同年發(fā)表作品，現(xiàn)謀生于央企，西華師范大學(xué)MBA校外導(dǎo)師，因工作客居鄭州。詩作散見《詩刊》《解放軍文藝》《星星》《作品》《詩潮》《劍南文學(xué)》《湖南文學(xué)》《西部》《中國青年報》《四川日報》等；有八萬余字詩評在《創(chuàng)作評譚》《星星·理論版》《詩潮》《揚(yáng)子江文學(xué)評論》《四川文學(xué)》《解放軍報》《重慶晚報》《解放軍文藝》《四川日報》等處發(fā)表。著有詩集《世紀(jì)銅號》（1997）《飛天的長城》（2015）及詩歌隨筆、長篇小說四部，其中《飛天的長城》被四川省作協(xié)評為有影響力的十部詩集。

著作權(quán)使用聲明

本刊已許可合作網(wǎng)站以數(shù)字化方式復(fù)制、匯編、發(fā)行、信息網(wǎng)絡(luò)傳播本刊全文。本刊支付的稿酬已包含合作網(wǎng)站著作權(quán)使用費(fèi)，所有署名作者向本刊提交作品發(fā)表之行為視為同意上述聲明。如有異議，請?jiān)谕陡鍟r說明，本刊將按作者說明處理。