中圖分類號(hào)：J218 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2025）20-0125-03

膠東年畫和關(guān)中年畫是中國(guó)北方民間藝術(shù)的重要代表，歷經(jīng)歲月沉淀，各自綻放出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，尤其是在色彩運(yùn)用上，生動(dòng)詮釋了地域文化對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響，體現(xiàn)出鮮明的地域文化差異。色譜是視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域的核心要素，不僅承載著審美功能，更隱含著民俗傳統(tǒng)、地域環(huán)境及社會(huì)心理等內(nèi)涵。膠東年畫深受海洋文化滋養(yǎng)，其色彩體系猶如一幅海天畫卷：青色、綠色、紫色等高飽和冷色交織運(yùn)用，營(yíng)造出清透靈動(dòng)的視覺(jué)效果，仿佛能嗅到海風(fēng)的清新。與之形成鮮明對(duì)比的是，扎根于黃土文明的關(guān)中年畫則擅長(zhǎng)運(yùn)用紅色、黃色、褐色等暖色系，濃烈醇厚的色調(diào)中透露著黃土高原特有的質(zhì)樸與滄桑。膠東年畫和關(guān)中年畫兩種截然不同的色彩表達(dá)，不僅體現(xiàn)在顏料選擇與工藝技法上，更通過(guò)色彩符號(hào)系統(tǒng)傳遞著各自地域的文化記憶。二者在顏料材質(zhì)、色彩符號(hào)學(xué)及工藝傳承上的差異，反映了不同地理環(huán)境和民俗傳統(tǒng)對(duì)藝術(shù)表達(dá)方式的影響。

一、膠東年畫與關(guān)中年畫的色彩體系分析

（一）膠東年畫的色譜特征

膠東年畫的色彩體系地域特色鮮明，以其獨(dú)特的冷色調(diào)配色獨(dú)樹(shù)一幟，青色、綠色、紫色等高純度冷色構(gòu)成了其標(biāo)志性的色彩語(yǔ)言。這種鮮明的色彩風(fēng)格不僅承載著膠東半島的海洋文化記憶，更折射出當(dāng)?shù)靥赜械膶徝廊の杜c工藝傳統(tǒng)。與關(guān)中地區(qū)熱烈奔放的暖色系年畫形成鮮明對(duì)照，膠東年畫用色清冽雅致，展現(xiàn)了中國(guó)民間藝術(shù)因地制宜的色彩智慧。

仔細(xì)觀察膠東年畫的用色規(guī)律，靛青、翠綠、深紫等冷色常作為主色調(diào)統(tǒng)領(lǐng)畫面。匠人巧妙地運(yùn)用這些色彩表現(xiàn)不同物象：青色調(diào)多用于渲染蒼茫的海天，營(yíng)造悠遠(yuǎn)意境；綠色系則點(diǎn)綴于草木服飾之間，平添盎然生機(jī)；紫色常出現(xiàn)在祥云瑞獸等吉祥紋樣中，透著幾分華貴氣息。這種冷色主導(dǎo)的配色方案，使得膠東年畫整體呈現(xiàn)出一種通透澄澈的視覺(jué)特質(zhì)，使其整體風(fēng)格更為清冽、明凈。

追根溯源，膠東年畫的獨(dú)特色譜體系與其地理環(huán)境密不可分。在色彩成因上，深受海洋文化影響。膠東半島三面環(huán)海，漁民文化、航海信仰滲透于民間藝術(shù)中，冷色調(diào)的廣泛運(yùn)用正是對(duì)海洋環(huán)境的直觀反映，青色的海浪、碧綠的水藻、紫霞籠罩的海天交界，均成為年畫色彩的靈感來(lái)源。此外，顏料的取材也對(duì)色譜形成至關(guān)重要。膠東地區(qū)歷史上多采用石青、石綠等礦物顏料及藍(lán)靛、紫草等植物染料，這些天然顏料色澤濃郁穩(wěn)定，且能通過(guò)本地工藝提煉出豐富的冷色階，強(qiáng)化了膠東年畫的色彩表現(xiàn)力2

從視覺(jué)審美來(lái)看，膠東年畫清新明快、裝飾性強(qiáng)。高純度冷色的并置與對(duì)比賦予畫面強(qiáng)烈的節(jié)奏感，而細(xì)膩的線條與色塊分割則增強(qiáng)了圖案的裝飾效果。這種審美取向既服務(wù)于年畫的民俗功能，也體現(xiàn)了膠東民眾對(duì)自然之美的提煉，通過(guò)藝術(shù)化的夸張手法，營(yíng)造出超越現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)愉悅[3]。

（二）關(guān)中年畫的色譜特征

關(guān)中年畫以紅色、黃色、褐色為核心色系，呈現(xiàn)出鮮明的暖色調(diào)，整體風(fēng)格質(zhì)樸、厚重，具有強(qiáng)烈的象征性和地域文化特色。其色譜的形成既受黃土高原自然環(huán)境的深刻影響，也與傳統(tǒng)礦物顏料工藝的傳承密切相關(guān)，最終塑造出獨(dú)具關(guān)中地域?qū)徝捞刭|(zhì)的視覺(jué)表達(dá)。

關(guān)中年畫以紅、黃、褐三色為基調(diào)，構(gòu)建出濃郁熱烈的色彩氛圍。紅色作為最突出的主導(dǎo)色，多用于主體人物服飾、吉祥紋樣及邊框裝飾，既符合民間“尚紅”的趨吉傳統(tǒng)，又通過(guò)高飽和度的朱砂紅強(qiáng)化畫面的視覺(jué)沖擊力[4。黃色常以土黃或赭石色呈現(xiàn)，用于背景填充或輔助紋樣，與紅色形成明暗對(duì)比，既平衡了紅色的跳躍感，又賦予畫面沉穩(wěn)的黃土氣息。褐色則多見(jiàn)于輪廓勾勒或陰影處理，通過(guò)深沉的色調(diào)增強(qiáng)畫面的層次感與體積感。這種暖色調(diào)的組合不僅符合關(guān)中地區(qū)民眾對(duì)“熱鬧”“喜慶”的審美需求，也與當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境形成了直觀的呼應(yīng)。

關(guān)中年畫的色彩選擇深受黃土高原地理環(huán)境的影響。廣袤的黃土溝壑與干旱少雨的氣候形成了以赭石、棕黃為主的自然景觀，這種地貌特征潛移默化地影響了民間藝人的色彩感知，促使年畫色調(diào)傾向于大地色系的提煉與再現(xiàn)。黃色顏料多取自當(dāng)?shù)氐奶烊坏V物赭石，經(jīng)研磨后形成質(zhì)樸的土黃色；紅色則依賴關(guān)中地區(qū)盛產(chǎn)的朱砂礦石，其色澤濃烈且不易褪色，成為年畫中吉祥符號(hào)的載體。關(guān)中地區(qū)自古有使用礦物顏料的傳統(tǒng)，如朱砂、雄黃、褐鐵礦等經(jīng)手工研磨、膠礬調(diào)和后，呈現(xiàn)出獨(dú)特的顆粒質(zhì)感與亞光效果，與化學(xué)顏料相比更顯古樸醇厚。這種工藝不僅保證了色彩的持久性，也賦予年畫粗?jǐn)U而原始的視覺(jué)肌理]。

在視覺(jué)表現(xiàn)上，關(guān)中年畫通過(guò)濃重的暖色調(diào)強(qiáng)化了“質(zhì)樸厚重”的審美特質(zhì)。大面積的紅黃平涂與褐色暈染相結(jié)合，避免了色彩的輕浮感，反而營(yíng)造出如黃土夯筑般的堅(jiān)實(shí)效果。這種色譜體系與關(guān)中地區(qū)的農(nóng)耕文化、民間信仰緊密關(guān)聯(lián)，如“紅黃相間”的配色常見(jiàn)于豐收主題年畫，表達(dá)對(duì)五谷豐登的祈愿。此外，色彩對(duì)比的刻意簡(jiǎn)化突出了主題的純粹性，使畫面在強(qiáng)烈的視覺(jué)張力中傳遞出直白而熱烈的民俗情感。

二、色彩差異的文化與工藝根源

（一）地域文化的影響

膠東年畫和關(guān)中年畫在色彩運(yùn)用上的鮮明對(duì)比，生動(dòng)展現(xiàn)了一方水土如何滋養(yǎng)一方藝術(shù)。靠近大海的膠東地區(qū)，年畫的色彩總帶著海風(fēng)的清爽與靈動(dòng)。畫師偏愛(ài)用深淺不一的藍(lán)綠色調(diào)，搭配少許橘紅點(diǎn)綴，使整個(gè)畫面仿佛被海水浸潤(rùn)過(guò)一般，透著明亮又通透的質(zhì)感。這種獨(dú)特的色彩風(fēng)格，其實(shí)源自漁民日常對(duì)海洋的細(xì)膩觀察一一清晨天光的淡青、正午海面的深藍(lán)，都被巧妙提煉成年畫中的礦物顏料。而膠東特有的“水暈染”技法，更使色彩如波浪般自然過(guò)渡，甚至能讓人感受到陽(yáng)光灑在海面上的粼鄰波光。偶爾跳脫的幾筆朱紅或明黃，則像是漁汛豐收時(shí)的喜慶信號(hào)，短暫卻熱烈，透露出海邊人家對(duì)自然變化的敏銳感知。相比之下，扎根于黃土高原的關(guān)中年畫，則用濃烈飽滿的暖色調(diào)詮釋著農(nóng)耕文明的厚重與質(zhì)樸。朱砂紅、雄黃和土黃構(gòu)成了最經(jīng)典的色彩組合，尤其是那抹占據(jù)畫面近半的朱紅，既像是關(guān)中盛夏的灼灼烈日，又像是秋收時(shí)節(jié)堆滿場(chǎng)的辣椒與高粱。關(guān)中畫師獨(dú)創(chuàng)的“夯色法”，讓顏料呈現(xiàn)出類似夯土墻般的扎實(shí)質(zhì)感，這種對(duì)色彩穩(wěn)定性的追求，恰恰呼應(yīng)了農(nóng)耕文化對(duì)“根基穩(wěn)固、生生不息”的看重。可以說(shuō)，膠東年畫的色彩是海浪與天光的詩(shī)意凝結(jié)，而關(guān)中年畫的色調(diào)則是土地與陽(yáng)光的熾熱禮贊。前者輕盈流動(dòng)，如潮汐般充滿變化；后者濃烈沉穩(wěn)，似麥浪般厚重踏實(shí)。這種差異不僅僅是顏料的區(qū)別，更是兩地人民世代積累的視覺(jué)記憶與生活美學(xué)的生動(dòng)表達(dá)。

（二）民俗符號(hào)學(xué)解讀

膠東年畫與關(guān)中年畫的色彩運(yùn)用各具特色，這種差異背后蘊(yùn)含著兩地獨(dú)特的地域文化和生活智慧。從色彩偏好來(lái)看，膠東年畫偏愛(ài)青、綠等冷色調(diào)，而關(guān)中年畫則多以紅、黃等暖色見(jiàn)長(zhǎng)，這種區(qū)別絕非偶然，而是兩地自然環(huán)境與人文傳統(tǒng)長(zhǎng)期交融的結(jié)果。膠東地區(qū)瀕臨大海，當(dāng)?shù)啬戤嫷睦渖{(diào)審美與海洋文化密不可分。畫師擅長(zhǎng)運(yùn)用深淺不一的青色來(lái)表現(xiàn)海浪的韻律，這種色彩選擇既源于日常觀察，又融合了傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。膠東畫師獨(dú)創(chuàng)的顏料調(diào)配技藝一一用海藻汁調(diào)和礦物顏料，使畫面呈現(xiàn)出獨(dú)特的透明質(zhì)感，這種工藝創(chuàng)新恰恰體現(xiàn)了“上善若水”的傳統(tǒng)智慧。而關(guān)中平原的年畫則洋溢著黃土高原特有的熱烈氣息。當(dāng)?shù)禺嫀煂?duì)紅色的運(yùn)用尤為精妙，他們采用傳承已久的“三礬九染”技法，將秦嶺朱砂與本地小麥淀粉巧妙融合。這種色彩不僅視覺(jué)效果強(qiáng)烈，更與關(guān)中人家“紅土?xí)窦Z”的農(nóng)耕生活遙相呼應(yīng)。而金黃色的運(yùn)用則別具匠心，畫師通過(guò)金箔與礦物黃的搭配，既展現(xiàn)了麥浪翻滾的豐收景象，又暗含“五谷豐登”的美好祝愿。

膠東年畫與關(guān)中年畫在色彩表現(xiàn)手法上也各有所長(zhǎng)。膠東畫師善于“以景寄情”，如用特殊的青色調(diào)來(lái)表現(xiàn)海浪的粼粼波光，實(shí)則寄托著對(duì)漁獲豐饒的期盼；關(guān)中畫師則更注重“以色達(dá)意”，如用濃烈的石榴紅來(lái)表現(xiàn)社火場(chǎng)景，同時(shí)傳遞多子多福的吉祥寓意。這些特色技法的形成，還與當(dāng)?shù)貧夂驐l件密切相關(guān)：膠東濕潤(rùn)多雨的氣候催生了“濕畫法”，使畫面保持水潤(rùn)質(zhì)感；關(guān)中干燥少雨的環(huán)境則孕育了“干畫法”，強(qiáng)化了色彩的厚重感。正是這些因地制宜的創(chuàng)作智慧，讓膠東年畫與關(guān)中年畫在漫長(zhǎng)歲月中形成了各自鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

（三）工藝傳承與材質(zhì)差異

膠東年畫與關(guān)中年畫在色彩運(yùn)用上各具特色，這種差異源于兩地不同的制作工藝和材料選擇。膠東年畫主要采用水性顏料，其獨(dú)特之處在于運(yùn)用透明疊色技法。畫師將槐花黃、靛藍(lán)等天然植物染料與適量動(dòng)物膠調(diào)配，通過(guò)多次薄涂實(shí)現(xiàn)色彩的漸變與交融。這種工藝對(duì)水分控制要求極高，必須待前一層顏色完全干透才能覆蓋下一層，最終呈現(xiàn)出清亮通透的視覺(jué)效果。其色彩特點(diǎn)是明快淡雅，尤其擅長(zhǎng)運(yùn)用青綠色調(diào)，半透明的色層能夠巧妙透出紙底的白皙，營(yíng)造出如海霧般朦朧的光感，這與沿海地區(qū)濕潤(rùn)氣候孕育的審美情趣密不可分。

相比之下，關(guān)中年畫則沿襲了厚重的礦物顏料傳統(tǒng)。畫師直接使用朱砂、石綠等天然礦物研磨成粉，與高黏度動(dòng)物膠混合調(diào)制。由于顏料顆粒較粗，需要濃膠固定，形成完全不透明的覆蓋層。繪制技法講究“一筆到位”，用硬毫筆飽蘸濃彩一次性完成色塊填充，視覺(jué)效果強(qiáng)烈?jiàn)Z目。其色彩風(fēng)格以濃郁厚重見(jiàn)長(zhǎng)，尤其注重紅黑兩色的對(duì)比，這源于黃土高原強(qiáng)烈陽(yáng)光照射下對(duì)色彩鮮明度的需求。礦物顏料耐候性強(qiáng)的特性，恰好適應(yīng)關(guān)中地區(qū)干燥多風(fēng)沙的氣候環(huán)境，這種材料選擇背后體現(xiàn)著實(shí)用與美觀并重的智慧。

工藝傳承的差異更加強(qiáng)化了色彩表現(xiàn)，膠東藝人獨(dú)創(chuàng)的“水路留白”技法，通過(guò)精準(zhǔn)控制透明色層的擴(kuò)散邊界，營(yíng)造出如水彩般氤氬的墨色韻味；而關(guān)中畫師則開(kāi)創(chuàng)了“鐵線描金”工藝，在厚重的礦物底彩上運(yùn)用瀝粉堆金，塑造出浮雕般的立體效果。這種工藝差異實(shí)則折射出兩地迥異的美學(xué)追求，膠東講究“色薄意遠(yuǎn)”的空靈意境，關(guān)中則推崇“色濃勢(shì)壯”的雄渾氣魄。

三、色譜分析對(duì)傳統(tǒng)年畫保護(hù)的啟示

色譜分析為傳統(tǒng)年畫的保護(hù)提供了科學(xué)化的實(shí)踐路徑。通過(guò)分光光度計(jì)、色差儀等設(shè)備對(duì)膠東與關(guān)中年畫進(jìn)行跨地域的系統(tǒng)測(cè)色，能夠建立精確的LAB色彩數(shù)值數(shù)據(jù)庫(kù)，這種標(biāo)準(zhǔn)化記錄方式不僅有效規(guī)避了傳統(tǒng)目測(cè)法的主觀性缺陷，更為年畫藝術(shù)建立了可量化的“色彩基因庫(kù)”。以膠東年畫獨(dú)特的“海天霞”與關(guān)中年畫典型的“朱紅”為例，通過(guò)量化對(duì)比為后續(xù)修復(fù)工作確立了可靠的色譜參照基準(zhǔn)。在傳統(tǒng)顏料工藝研究方面，光譜反射率曲線的特征峰分析技術(shù)為破解古法配方提供了新思路。例如，通過(guò) 620nm 波長(zhǎng)處的特征吸收峰，可以準(zhǔn)確鑒別膠東年畫中使用的萊州石青顏料，結(jié)合X射線衍射技術(shù)，成功復(fù)原了失傳已久的“五色套版”制作工藝。這種科技手段與文獻(xiàn)研究的有機(jī)結(jié)合，使得濰坊楊氏作坊著名的“礎(chǔ)金點(diǎn)翠”技藝得以科學(xué)驗(yàn)證和重現(xiàn)。

從美術(shù)史研究視角來(lái)看，建立地域性色譜圖譜具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。將膠東年畫的海洋色調(diào)體系與關(guān)中地區(qū)的黃土色譜進(jìn)行聚類分析，能夠客觀揭示古代顏料貿(mào)易路線和區(qū)域?qū)徝廊の兜难葑冘壽E，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)樣式研究在物質(zhì)實(shí)證方面的不足。色譜分析技術(shù)的應(yīng)用，正在推動(dòng)年畫保護(hù)從傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)傳承模式，向包含科學(xué)建檔、工藝解密、文化闡釋等多維度的現(xiàn)代保護(hù)體系轉(zhuǎn)型。

四、結(jié)束語(yǔ)

本文通過(guò)色譜分析技術(shù)，結(jié)合地域文化與工藝傳統(tǒng)，對(duì)比分析了膠東年畫與關(guān)中年畫的色彩體系差異。研究表明，膠東年畫以高純度冷色調(diào)青色、綠色、紫色為主，其透明疊染工藝與海洋文化背景共同塑造了清新明快的視覺(jué)風(fēng)格；關(guān)中年畫則以暖色調(diào)紅色、黃色、褐色為核心，依托礦物顏料的厚重質(zhì)感與農(nóng)耕符號(hào)體系，呈現(xiàn)出質(zhì)樸熱烈的藝術(shù)特征。二者在色譜構(gòu)成、材質(zhì)選擇及符號(hào)語(yǔ)義上的分化，本質(zhì)上是地域性生態(tài)認(rèn)知與民俗信仰的物化表達(dá)。研究通過(guò)科學(xué)化色譜建檔與跨學(xué)科分析，不僅為傳統(tǒng)年畫的保護(hù)與工藝復(fù)原提供了數(shù)據(jù)支撐，更從物質(zhì)文化視角拓展了民間美術(shù)史的研究范式，揭示了色彩作為文化載體的深層內(nèi)涵。

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（責(zé)任編輯：胡軼凡）