如果世界上還有另一個周翊然，他會過著怎樣的生活？

可能努力工作了幾年，他有了些積蓄，在老家重慶有一間不大不小的房子?；蛟S，另一個世界的周翊然更大膽、更無所畏懼，會毫不猶豫地選擇最具挑戰(zhàn)的道路。

無論是有家有朋友有夢想的大男孩，還是我行我素的疾速追風少年，在周翊然的想象里，“另一個我”一定是步履不停的。演員跟隨角色穿梭在不同時代，體驗多維度人生。戲里戲外，周翊然的生活似乎也因此有了二分的可能。比起非黑即白的定義和標簽，這個24歲的大男孩更青睞新鮮感與可能性：是影視劇里盡情釋放的演員，也是賽車場風馳電掣的車手，更是閑暇里逗貓遛狗看動漫的普通少年。我們嘗試讓周翊然與世界上的“另一個我”對話，于是有了兩封寫給他自己的信另一個我：

你好！

有時候想起來也覺得有點難以置信。小時候喜歡那些在熒幕上閃閃發(fā)光的明星，看到他們演繹不同角色、體驗不同人生，屏幕前的我似乎也獲得了某種同頻的能量。我也想要成為這樣的人，但這種想法對當時的我來說，與其說是“愿望”，更像是一種“奢望\"。沒想到，后來我也真的站在了聚光燈下。

第一次閱讀劇本、第一次面對鏡頭、第一次用角色的身份說出他的內(nèi)心獨白就這樣開始了我的演員生涯?，F(xiàn)在讓我看自己早期的表演，稚嫩的面孔、青澀的演技，心里總會有恍惚：屏幕里這個人這真的是我嗎？

我從小在重慶長大，山城里每天都在爬坡上坎?，F(xiàn)在看來，表演這事也一樣，拾階而上，一路都有不同的風景。剛開始演戲我會緊張，害怕自己在鏡頭前的表情、動作做不到位，辜負劇組的信任。后來我發(fā)現(xiàn)，表演需要完全地打開自己，去成為角色本身，才能屏蔽掉內(nèi)心的雜音，找到純粹投入的狀態(tài)。

在《喬家的兒女》里，我演老幺喬七七。劇里的\"父親”劉鈞老師在表演上給了我很大的幫助，他告訴我，要讓人物活起來，就要把自己代入到角色中思考。劇里的我站在這兒，會怎么想，又會怎么做呢？我認真感受著劇中的場景和對手演員的情緒，逐漸對人物的神態(tài)、動作、語言都有了真實的體會。

一路摸索，慢慢地，曾經(jīng)讓我緊張不安的角色，現(xiàn)在也更能自在地表達了。我很感謝那些和我同頻的角色，無論是《白日夢我》里的沈倦還是《煥羽》里的明盛，這些少年角色也許被解讀為或冷漠或鋒利的，但作為與他們共用靈魂的人，我能讀懂他們被深深包裹起來的柔軟。

像明盛，大家可能會簡單地形容他高冷、恣意，甚至叛逆，但我覺得他底色是善良的。他最初看起來有點生人勿近，原生家庭的原因讓他習慣性隱藏自己的真實感受，只有在確定對方值得自己付出后，才會完全地打開自我。

寫到這里，我好像說了太多有關角色的事情，卻忘記向你分享我自己。這可能也是我現(xiàn)實的一部分寫照，我在不同的角色中輪轉(zhuǎn)，也在偶爾擁有的閑暇中貪婪地擁抱著自己的生活。和所有二十歲出頭的年輕人一樣，工作有壓力時我常常會睡不著。如今，伴隨著工作經(jīng)驗的積累，在重壓下我似乎也能找到松弛的時刻，這種壓力性失眠改善了許多。工作外的生活很簡單，要說有什么特別的愛好，可能是喜歡買帽子？因為戴著帽子的時候會感覺很有安全感。冬天買毛線帽，夏天是棒球帽，還有出去玩戴的漁夫帽沒細數(shù)過有多少頂，但堆滿了一柜子。在家的大多數(shù)時間，我會窩在家里追番，有些動漫看了好多年，已經(jīng)成為了一種習慣。如果是很長的假期，我會打開很久之前自己在豆瓣標記過“想看”的電影，一部部刷完，不僅是作為演員試圖從經(jīng)典作品中尋找可以借鑒的表達方式，也是作為普通觀眾感受純粹的感動。在這樣愜意的晚上，兩只狗一只貓也會在一旁靜靜地陪著我。

嗨！

不知道從何聊起，和你截然相反，我是一個在家閑不住的人。如果有假期，我一定會沖出家門，踏上我最愛的賽車場。

我還記得我第一次駕駛賽車的感受，當時感覺還挺恐怖的。車速特別快，彎道時人更是下意識地畏縮。但一旦掌控了賽車，融為一體，極致的速度和驚險的彎道都不再令人害怕。世界在那一秒安靜下來，只剩引擎聲、風聲和自己的呼吸聲。

拍完《煥羽》，我在廈門參加了人生第一場比賽。第一次與其他選手同場競技，我還是有些忐忑。我記得車沖出去的一瞬間，心臟跳得特別快，深刻體會了腎上腺素飆升是什么感覺。這是場耐力賽，要連續(xù)開兩小時，在賽道上跑幾十圈。每圈的速度都不一樣，一個人在車里坐著，聽起來很漫長枯燥，但是在兩個小時的每一秒，精神都非常集中，動作都極度專注。大腦時刻注意著剎車、拐彎。每一圈開完，都有無數(shù)細節(jié)浮現(xiàn)，哪里是不可以更激進一點，哪里是不可以更快點，或者要不要慢一點保護一下輪胎。

今年一月，我在阿布扎比又參加了一場比賽，一場六小時的耐力賽。每次過線，內(nèi)心都會有種極致釋放的感覺，像是完成了一次自我挑戰(zhàn)。那種感覺和完成一次淋漓盡致的重場戲有異曲同工之處。這也許就是努力追求內(nèi)心所想的意義吧。不在意外界的任何干擾，當你實現(xiàn)目標時，就能獲得獨屬于你的感受。

如果你說，那些或溫暖或叛逆的少年與你同頻，那么那些張揚的頑主大概就是\"世界上的另一個我”了。就說這位\"大耍兒\"墨斗，天津話里的\"耍兒\"大概是\"玩鬧\"的意思，大耍兒就是\"玩鬧”的頭頭，在1980年代的天津衛(wèi)算是街頭霸王了。墨斗性格極其外放，永遠在張羅事兒、招呼人，是時刻掌控全場的主心骨。

導演提醒我，要讓身體成為表演語言的一部分。于是我開始觀察，那些活躍、張揚的人是如何說話、站立，如何在群體中占據(jù)主導位置的，從手勢、站姿，到走路的節(jié)奏都有所不同。我就這樣釋放出身體中那個熱烈的自我，和對手演員們笑著、鬧著，闖完了這片天津衛(wèi)。

還有《十二封信》的唐亦尋，一個更簡單、極致的角色。他遭遇得越多，內(nèi)心的信念就更簡單一一我要吃飽飯，活下去。他像一張白紙，任命運涂抹得傷痕累累。因此，當他胸中的悲痛完全釋放出來的時候，分外極致。演繹時，我不僅感覺眼淚在臉上流淌，更感受到情緒在體內(nèi)累積醞釀，像是股咆哮的力量。那場重戲演完，身體極度疲憊，像是要虛脫了。特別累，但也很爽，有種痛快的感覺。我享受演繹這些色彩飽滿的角色，一筆一畫，都在我的生活中留下重重的刻痕，也像賽道上蜿蜒的車轍，一圈一圈，是努力練習的證明。好了，就先寫到這里吧。期待你的下一次來信。