我家客廳的窗景，春日最是喜人，全因窗外恰有一株海棠。我每日醒來(lái)，必定會(huì)探頭先看一番海棠。

看著清晨的海棠，總會(huì)想起夜晚的海棠。

那幅出自南宋畫(huà)家馬麟之手的《秉燭夜游圖》，不過(guò)是一幅小小的扇面。扇面中，幾株高大挺秀的海棠被置于畫(huà)面最前方，畫(huà)面左側(cè)亦傾逸出一叢。花樹(shù)上，或許因?yàn)榻伇镜牟馁|(zhì)與年份，點(diǎn)綴其間的海棠花呈現(xiàn)出粉紫色。粉紫色后，深色枝葉繁茂。

讓我們順著畫(huà)面左角的花徑“走進(jìn)\"畫(huà)里吧?；◤絻膳?，燭臺(tái)高照。走到那長(zhǎng)廊的臺(tái)階前，兩三名侍從垂袖而立。長(zhǎng)廊的亭閣里，一名著寬袍大袖的雅士就那樣倚坐在闊大的圈椅中，靜靜品賞著庭院里若隱若現(xiàn)的花。

或許，海棠花只是推測(cè)。因“秉燭夜游”來(lái)自蘇東坡的《海棠》：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。\"詩(shī)中描述的正是這幅畫(huà)的意境。以詩(shī)人畫(huà)，在宋朝極為盛行。順著詩(shī)意繼續(xù)看下去，畫(huà)面中還有春日微醺的風(fēng)，當(dāng)然還有月一一那畫(huà)中人借著高燭在賞花，而我們，則借著畫(huà)中朦朧的月光欣賞那美妙的春夜意境—“香霧空蒙”的海棠花叢，氤氬云煙。皓月高懸，長(zhǎng)廊寂寂，才有那“月轉(zhuǎn)廊\"的空境。

實(shí)際上，當(dāng)我第一眼看到這幅《秉燭夜游圖》時(shí)，并不確定這就是海棠花。海棠初始結(jié)粉白花苞，滿樹(shù)花開(kāi)時(shí)，綠葉幾不可見(jiàn)。海棠花期短暫，自花苞鼓鼓至花瓣零落，前后不過(guò)個(gè)把月。當(dāng)粉白花瓣薄而隨風(fēng)飄蕩時(shí)，綠葉已叢生?；ㄈ~交替之時(shí)，也是海棠花的落幕時(shí)分，這便是“只恐夜深花睡去”而需\"秉燭夜游”最直接的原因吧。

海棠花期短暫易消逝，常被人用來(lái)詠嘆時(shí)間易逝。古代的畫(huà)家和詩(shī)人一樣敏感多情，他們只是用不同的方式來(lái)挽留、記錄這份沾染上些許失落的詩(shī)意。

當(dāng)然，關(guān)于《秉燭夜游圖》還有另一種說(shuō)法，一位評(píng)論家說(shuō)它是\"‘夜齋遲客’，畫(huà)一位文人，深夜在等候他的知心好友”，這種說(shuō)法倒是十分有趣一等一位來(lái)賞花夜談的友人，這樣的夜晚，從南宋走到今天，也依然令人向往。

馬麟為南宋畫(huà)院待詔，他的父親是南宋四大家之一的馬遠(yuǎn)。其實(shí)馬家五代皆供職于皇家畫(huà)院。在祖父一代，馬家隨宋室南遷到杭州，馬遠(yuǎn)與馬麟都生于錢(qián)塘、長(zhǎng)于錢(qián)塘。這樣想，《秉燭夜游圖》中的樓閣、月色似乎離我們更近了些。那明媚蔥籠的海棠花，這個(gè)春日，它們還在開(kāi)嗎？