歷史人物畫《最后的囑托》是畫家周順愷于1999年創(chuàng)作的中國畫作品，入選了第九屆全國美術(shù)作品展覽，并獲得“關(guān)山月中國畫創(chuàng)作獎(jiǎng)”。這是20世紀(jì)將結(jié)束之際，中國畫歷史人物畫創(chuàng)作中很重要也很成功的一件作品。

在人類發(fā)展的歷史長河中，往往有些當(dāng)時(shí)或不為人注意的瞬間，經(jīng)歷史的證明是關(guān)乎國家民族命運(yùn)的一刻，因而為后人所銘記傳誦。古代的歷史遙遠(yuǎn)而渺茫，只有傳說與記載，沒有任何形象記錄；即使近代科技發(fā)達(dá)，聲像記錄手段完備，亦有許多歷史人事未能留下形象資料。所以，繪畫便能發(fā)揮重現(xiàn)歷史情景的功能。不唯如此，成功的作品經(jīng)藝術(shù)家的天才匠心，往往較照片更精彩。如董希文的《開國大典》，以其藝術(shù)真實(shí)性，概括地、集中地描繪了偉大的歷史，具有攝影照片不能達(dá)到的深刻性，從而更具有歷史真實(shí)性。周順愷創(chuàng)作的《最后的囑托》便是這樣一件重現(xiàn)歷史瞬間的作品。由于它的題材涉及重大歷史事件，成功地刻畫了人物形象，當(dāng)它出現(xiàn)在第九屆全國美術(shù)作品展覽中國畫展區(qū)（汕頭）評選會上時(shí)，受到評委的一致好評，也成為此屆全國美展作品中引人注目的作品，并經(jīng)關(guān)山月先生認(rèn)可獲得“關(guān)山月中國畫創(chuàng)作獎(jiǎng)”的殊榮。

美術(shù)創(chuàng)作更以其獨(dú)具的再現(xiàn)真實(shí)可信的形象審美特性而占有優(yōu)勢。周順愷的《最后的囑托》取材于人們熟知的歷史瞬間：1975年，周恩來總理在進(jìn)行最后一次手術(shù)前和鄧小平同志談話的情景。此作成功之處在于運(yùn)用藝術(shù)概括的手法，簡潔、形象地再現(xiàn)了歷史的場景，為后來的觀眾留下了充滿壯烈悲情和正義精神的歷史一幕。那樣一種集人民利益和國家前途的焦慮、沉重的心情，在畫家的筆下，在他創(chuàng)造的歷史氛圍、形象、表情中得到了深刻的表現(xiàn)。

《最后的囑托》以現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)手法，形象生動(dòng)地刻畫了周恩來病中清瘦的面容，他的目光與充滿關(guān)懷的鄧小平做無聲的交流。畫面上的鄧穎超、葉劍英、李先念表情凝重，對他們的刻畫表現(xiàn)，加強(qiáng)了畫面的真切的歷史性。

畫家周順愷藝術(shù)功力深厚扎實(shí)，在人物畫創(chuàng)作中沒有避重就輕，相反，他敢于涉險(xiǎn)犯難，不僅直取這一沉重的歷史畫面，而且運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，概括、具體、真實(shí)地刻畫了人們熟知的革命領(lǐng)袖們的形象，造型嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確、生動(dòng)。他充分運(yùn)用中國畫的線條和水墨淡彩的功能，在生宣紙上勾勒形象，特別著重臉部和手部的細(xì)膩深入的表現(xiàn)；其他服飾、道具則相對簡略；背景空間不著一筆，使主題突出，盡顯中國畫“計(jì)白當(dāng)黑”之特長。

（作者系中國畫學(xué)會創(chuàng)會常務(wù)副會長）