藝術(shù)家簡介

紀(jì)正強(qiáng)，1974年4月出生，青島市工藝美術(shù)協(xié)會會員，螺鈿技藝制作傳承人，中國人民大學(xué)商學(xué)院在職研究生，青島城市學(xué)院和青島幼師學(xué)院客座教授?，F(xiàn)擔(dān)任青島海昌星貝殼工藝品有限公司和青島鈿貝世家文化傳播有限公司執(zhí)行總監(jiān)。作品《鶴舞枝頭》在2023年青島旅游商品暨非遺+大賽中獲得銀獎；作品螺鈿水杯在2024年青島市第三屆手造節(jié)創(chuàng)意大賽中獲得“手造產(chǎn)品類金獎”。2024年被授予“青島市手造產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新案例”榮譽(yù)。

在一片片盈光流彩的貝殼之間，藏著千年的文化密碼。螺，這一起源于商周的古老工藝，曾盛于宮廷之間，如今正借一位匠人的雙手，于時代洪流中煥發(fā)新生。他叫紀(jì)正強(qiáng)，是國家級非遺項目“螺鈿技藝”的重要傳承人之一。他以堅韌不拔的執(zhí)著，將一片片貝殼打磨成光澤溫潤的藝術(shù)瑰寶，也將一門即將被遺忘的古老技藝重新喚醒于大眾視野。

螺者，貝也；鈿者，嵌也。在古代，真正用于螺鈿工藝的貝殼僅10余種，其虹彩質(zhì)感需經(jīng)千錘百煉方得所現(xiàn)，因而一件器物往往凝聚數(shù)百人之力，非年載難成。螺鈿漆器也因此被視作帝王御用之器，兼具物質(zhì)與精神雙重價值。

作為中國古代工藝的瑰寶，早在商周時期，螺鈿工藝已具雛形，并在唐宋達(dá)到鼎盛。據(jù)考古發(fā)掘，距今3500年的西周彩繪獸面鳳鳥紋器物，正是早期螺鈿漆器的杰作，成為人類裝飾藝術(shù)發(fā)展的重要見證。

然而，在現(xiàn)代工業(yè)化浪潮沖擊下，這門精工細(xì)作的手藝逐漸式微，傳承岌岌可危。

“技藝不僅僅是手的記憶，更是心的傳承。”紀(jì)正強(qiáng)始終堅信，只要心系中華文化傳承，螺鈿所承載的東方審美與文化精神定能發(fā)揚(yáng)光大。為此，他苦心鉆研螺工藝20余年，從原材料選取到工序改良，從圖案設(shè)計到文化創(chuàng)新，力求讓傳統(tǒng)煥發(fā)新生。

“貝雖微，藝可傳千年?！奔o(jì)正強(qiáng)最常掛在嘴邊的這句話，是他幾十年如一日沉心鉆研的寫照。他不僅鉆研古法技藝，更重視技藝的當(dāng)代表達(dá)。在他帶領(lǐng)下，一支專注螺鈿研究與創(chuàng)新的團(tuán)隊逐漸形成—這便是青島鈿貝世家文化傳播有限公司。

不同于傳統(tǒng)意義上的企業(yè)，細(xì)貝世家更像是一處承載匠心的“工坊”：一邊深耕傳統(tǒng)工藝的整理與復(fù)現(xiàn)，一邊推動技藝的產(chǎn)業(yè)化應(yīng)用與跨界融合。從硬螺的精準(zhǔn)鑲嵌，到軟螺鈿的點(diǎn)螺藝術(shù)，再到現(xiàn)代家居、文創(chuàng)設(shè)計、時尚飾品中的應(yīng)用，螺鈿逐步走進(jìn)了更廣闊的生活場景。

而在這條復(fù)興之路上，鈿貝世家也建立了屬于自己的“文化載體”—螺鈿藝術(shù)博物館。該館藏品近千件，時間橫跨數(shù)億年：從遠(yuǎn)古貝殼化石到明清家具、螺鈿扇面、餐具、書籍、籌碼，應(yīng)有盡有。它既是面向公眾的展示空間，也是高校學(xué)子們的實(shí)訓(xùn)平臺，致力于將這門技藝“看得見”“摸得著”“學(xué)得會”。

值得一提的是，近年來，紀(jì)正強(qiáng)和他的團(tuán)隊還參與了多個文化項目與對外交流活動。在一次國際會議上，他們制作的螺鈿作品《夢和天下》被作為禮品贈予貴賓，其螺鈿鑲嵌技藝之精、寓意之深，令觀者嘆服。

在紀(jì)正強(qiáng)看來，螺鈿不僅是技藝，更是一種精神的傳承。他說：“我們做的，不止是器物，更是文化的重構(gòu)與再生。”在他的帶領(lǐng)下，鈿貝世家正將傳統(tǒng)螺鈿從“非遺”轉(zhuǎn)化為“日常美學(xué)”，讓更多人讀懂這一來自海洋與手工藝的東方之美。