談到巴黎圣母院的重建，要從2019年4月15日晚上6點50分的一場大火說起。當時只用了不到1個小時，巴黎圣母院的塔尖就在火災中倒塌；火災發(fā)生不到2個小時，火勢大范圍蔓延，巴黎圣母院的屋頂開始倒塌。最終，經(jīng)過600多名消防員一整夜的努力，大火直到早上9點30分才被完全撲滅。

隨之而來的，就是巴黎圣母院的重建工作。直到五年半以后，法國時間2024年12月7日，巴黎圣母院才重新對公眾開放。目前修復工作并沒有徹底完成，根據(jù)修復團隊的計劃，很多次級修復將延續(xù)到2030年完成。修復巴黎圣母院的難度到底有多大呢？說幾個細節(jié)你感受一下。

一、這次修復的總花費。根據(jù)現(xiàn)有數(shù)據(jù)，法國接受了來自150多個國家的將近34萬名捐贈者的籌款，總金額達到8.46億歐元（約合人民幣65億元）。目前，這筆款項還剩1.4億歐元，已經(jīng)花得差不多了。要知道，后續(xù)還有大量的次級修復。

二、人力成本。參與此次修復工程的企業(yè)、工作室超過250家，涉及工匠約2000人，工種包括木匠、石匠、腳手架工、雕塑家、鍍金工、玻璃工等。法國官方設立了9個專題工作組，包括木材和框架、彩色玻璃、紀念性裝飾等，前后有50個實驗室和175名科學家參與其中。

三、消耗的材料。據(jù)說，建筑材料的短缺是修復的最大難點之一。在重建巴黎圣母院的屋頂和木質(zhì)梁架時，需要100棵樹齡在150＼～200年的橡樹。而到2021年年初，僅找到8棵符合要求的橡樹。除了客觀原因，還有4萬多名民眾專門寫請愿書反對砍伐古樹。當然，像石灰?guī)r、大理石、木釘?shù)绕渌牧系南囊埠艽?，可以說，修復巴黎圣母院是一項“世紀工程”。

那么，法國人為什么要堅決修復巴黎圣母院？因為它承載的意義太重大了。

火災發(fā)生后，法國總統(tǒng)馬克龍曾發(fā)表演講說：“巴黎圣母院是我們的歷史、我們的文學、我們的想象力。在這里，我們經(jīng)歷了所有的重要時刻：各種瘟疫、歷次戰(zhàn)爭、我們的解放…”

作家雨果在小說《巴黎圣母院》中寫到，最偉大的建筑物大半是社會的產(chǎn)物而不是個人的產(chǎn)物。與其說它們是天才的創(chuàng)作，不如說是勞苦大眾的藝術(shù)結(jié)晶。它們是民族的寶藏、世紀的積累，是人類社會才華不斷升華所留下的遺跡?？傊?，它們是一種巖層。每個時代的浪潮都給它們增添沖積物每一代人都在這座紀念性建筑上鋪上他們自己的一層土，每個人都在它上面放上自己的一塊石。

換句話說，巴黎圣母院是法國歷史的一部分，它的修復意味著對人類文化的保護。

那么，如何修復呢？在修復文物這件事上，一直都有幾種方向。第一種是復建，就是完全遵照原來的風格，恢復成原樣。第二種是風格性修復，就是在修復過程中加入部分當代元素。第三種是保持廢墟。而這回巴黎圣母院的修復，遵循的原則是復建。

其實，最初在征集修復方案時，法國也收到了來自各國建筑師的提案。比如，有人提議把巴黎圣母院的屋頂改造成跑馬場、游泳池等。但最終，馬克龍采納了國家遺產(chǎn)與建筑委員會的建議，復建到與火災前一致。據(jù)說，當時馬克龍曾提出通過競賽的方式為教堂設計一扇當代風格的窗戶，結(jié)果激起了強烈反對，前后有12萬人簽署請愿書希望保留巴黎圣母院原始的玫瑰花窗。

回到具體的修復工作上，法國人是怎么“復舊如初”的？

第一步，選擇一個適合復建的標準。要知道，巴黎圣母院最初修建于公元1163年，至今已有862年歷史。它的建筑構(gòu)造不是某個單一時代的產(chǎn)物，而是融合了800多年的建筑技術(shù)和工藝。說白了，它在不同時期長得都不太一樣。

最終他們選擇了19世紀的樣子作為復建的基準。原因是，19世紀版本的巴黎圣母院有最為詳細的記錄。當時，建筑師維奧萊·勒·杜克對法國大革命期間損毀的巴黎圣母院做了修復，雖然這次修復有一部分是建筑師本人的發(fā)揮，但基本和12世紀的原建筑風格統(tǒng)一。

除了維奧萊·勒·杜克的修復記錄，巴黎圣母院詳細的歷史檔案、火災前的數(shù)字化掃描，都為這次復建提供了精確的數(shù)據(jù)支持。另外，像游戲《刺客信條》的建模數(shù)據(jù)也被納入了參考范圍。

第二步，對現(xiàn)場做詳盡的掃描和調(diào)查。比如，使用3D掃描和全景記錄等技術(shù)，嚴格記錄所有受損部分。據(jù)說，2020年年底，法國就拿出了勘探報告和修復方案，光勘探報告就有3000頁。再比如，修復團隊還采用考古學的方法，用嚴格的歷史記錄作為復建的參考。而這兩步的目的，就是讓修復工作在知識層面沒有任何臆測的成分。之后，正式的修復工作才能真正開始。

第三步，深入細節(jié)層面。無論從材料還是工藝上，盡量與19世紀的建造邏輯保持一致。比如，修復人員分析了巴黎圣母院塔尖損毀部分使用的石塊、木材的原產(chǎn)地，甚至對石塊做了專題研究。再比如，采集了同一片森林里的木材做加工。對木材的加工，當時的工匠是沒有鋸子的，是用斧子順著紋路來處理的。而這回的修復，也是用斧頭一點一點地處理了木材。

從最終的修復結(jié)果看，重新開放的巴黎圣母院跟過去幾乎沒有差別，只有兩個細節(jié)稍有改動。第一，現(xiàn)任的主任建筑師菲利普·維勒紐沃，把自己的頭像放在了教堂屋頂上，取代了一個中世紀小怪獸，與上一次負責大規(guī)模修復的主任建筑師維奧萊·勒·杜克的塑像對望。第二，巴黎圣母院塔尖的風向標本來是一只金屬制造的雞，這回并沒有把原物放上去，而是重新設計了一只金色的雞。同時，在雞肚子里，除了幾件宗教圣物之外，還有一個所有參與復建工程的工作人員的大名單。以上細節(jié)變化，對整體建筑而言，幾乎可以忽略不計。

這就是巴黎圣母院的修復過程。它告訴我們?nèi)拢?/p>

一、只要一個事物被傾注足夠大的意義，那么在再大的挫敗面前，它也能一次次重整旗鼓。

二、在修復過程中，力量可能從四面八方或者意想不到的地方出現(xiàn)。就像誰能想到，《刺客信條》游戲居然能對巴黎圣母院的修復有幫助？

三、修復過程本身也是創(chuàng)造的過程，它一定會帶上所有新方法、新加入者的烙印。

這像極了很多人做事的過程：一次挫敗之后的再出發(fā)，也許恰恰是一番更大作為的開始。

（摘自2025年第8期《青年文摘》）