1前言

盡管釉色作為最常見的表面裝飾效果之一，但釉料的創(chuàng)新研究不僅需要專業(yè)的設(shè)備與材料化工知識，還需確保袖料的穩(wěn)定性，因此，其更新周期較長且多依賴于強大的企業(yè)背景。烤花與彩繪則更側(cè)重于平面設(shè)計，對專業(yè)知識要求較高。相比之下，肌理融合了平面、立體、色彩、材料等多方面的知識點，形成了一種獨特的裝飾效果。鑒于當(dāng)前市場上釉料、烤花、彩繪三種裝飾效果已趨于飽和，而陶瓷肌理的設(shè)計研究尚有空間，本研究通過文獻綜述法、實驗法等方法，對當(dāng)代陶藝肌理作品、市面現(xiàn)有陶瓷紋理趨勢及陶瓷形式語言進行深入分析，創(chuàng)新設(shè)計出可應(yīng)用于多領(lǐng)域的斑駁陶瓷肌理，為陶瓷肌理設(shè)計提供新的可能性。

2CMF設(shè)計的含義

CMF設(shè)計，即顏色（Color）材質(zhì)（Material）和表面處理（Finishing）設(shè)計的綜合應(yīng)用，它關(guān)注產(chǎn)品外觀的各個方面，包括色彩選擇、材料應(yīng)用和最終的表面處理效果。CMF設(shè)計不僅通過外部設(shè)計要素對產(chǎn)品進行美化，更決定產(chǎn)品的最終使用效果與情感表達。其核心在于選定最合適的色彩、材料與表面工藝，以確保產(chǎn)品的最佳視覺效果。在陶瓷領(lǐng)域，CMF分別代表釉色、陶或瓷的材料以及烤花、彩繪、肌理、電鍍等表面處理工藝。

3陶瓷斑駁肌理的研究現(xiàn)狀

芬蘭陶藝家KatiTuominen的作品圖1通過輪拋、鑄造和手工制作之間多種手法交替使用，陶瓷肌理因材料質(zhì)地、結(jié)構(gòu)、表象的不同，其色彩和紋理展現(xiàn)出自然、隨機、變化多端的特點，作品的基調(diào)和特征在制作過程中自然形成。日本陶藝家秋山陽的作品圖2在探索粘王獨特的物理特性。秋山以驚人的方式破壞了陶輪對稱性：通過打破部分以揭示內(nèi)部結(jié)構(gòu)，或通過反轉(zhuǎn)部分來創(chuàng)造內(nèi)部張力。通過“可見\"尋找“不可見”，即使當(dāng)你看到眼前高聳的山峰時，也要注意隱藏在其外表之下的結(jié)構(gòu)。陶藝家瑪麗·安·伯克的作品圖3中，非常獨特地體現(xiàn)大自然的顏色、質(zhì)地和形狀之美，這也是我在陶藝設(shè)計中源源不斷的靈感來源。作品不同材料收縮度和裂紋釉的結(jié)合，產(chǎn)生裂紋，反映對自然界的細微變化的理解。日本陶藝家三原研的作品圖4，使用來自家鄉(xiāng)島根縣的富含鐵的粘土和耐火泥漿，在創(chuàng)作過程他構(gòu)建每件作品都具有很強的線性感線條感，直線結(jié)合柔和、細膩的曲線，創(chuàng)造出一種微妙與堅固的獨特組合。優(yōu)雅的形狀通常來自古代形式或受折紙傳統(tǒng)的啟發(fā)，從各個角度看都具有雕塑感和成功。在高溫下反復(fù)燒制，這些容器的表面散發(fā)出微妙而柔和的色彩，從深灰色到桃紅色，再到霧白色和紫色。

4陶瓷肌理的形式語言

對肌理的定義，學(xué)術(shù)界普遍認為肌理指的是一個客觀實在的表面紋理，是通過人們的通感和心理對客觀實在表面紋理變化的情感感受，具有一定程度的質(zhì)感表現(xiàn)。所謂的“肌\"就是指皮膚的表面，所謂的“理\"即質(zhì)地、紋理。通感即人的五官，包括視、聽、觸、味、嗅。陶瓷在表現(xiàn)形式上有其自身的形式語言，而肌理則是其中一種。從陶瓷材料本身出發(fā)，有其特有的泥性、觸感和張力，例如，泥料的濕度、干燥速度、成分配比、顆粒大小、延展性、燒成后的收縮度，都會影響著肌理質(zhì)感和情感的呈現(xiàn)。肌理與陶瓷作品造型、色彩搭配結(jié)合，可以豐富細膩的表達作品情感，讓作品更有節(jié)奏、層次和意境。

5陶瓷斑駁肌理CMF設(shè)計研究過程

5.1斑駁肌理的設(shè)計概念

斑駁肌理的靈感來源于歷經(jīng)滄桑的鐵皮銹跡，木門的脫落漆皮，他們都具有自然的色彩和分布層次。借鑒自然風(fēng)化與古物剝落的痕跡，在陶瓷表面精心營造出一種粗糙、不完美的質(zhì)感，以此體現(xiàn)宅寂美學(xué)中對于時間流逝、自然變遷的欣賞，以及對于樸素、內(nèi)斂之美的追求。

5.2實驗過程

5.2.1顏色載體

三種顏色載體中，普通陶泥顏色純度過低，化妝土顏色純度過高，且與紙巾結(jié)合燒出的肌理過于脆和脫落，不易保存；而白陶泥槳的顏色純度適中，且不易碎和脫落，容易戳出層次，因此，選用白陶泥槳作為顏色載體。

5.2.2肌理材質(zhì)

三種材質(zhì)中，鐵銹肌理層次單一，報紙加白陶泥漿肌理硬度過強，不易戳出自然肌理，而紙巾加白陶泥漿的材質(zhì)硬度適中，層次豐富，因此，比較符合斑駁肌理的效果。

5.2.3肌理疊加方式的實驗

三種肌理疊加方式中，紙巾折疊式過于生硬，薄鋪疊式層次效果薄弱，厚鋪疊式層次感效果顯著，故采用了厚鋪疊式為中心肌理，薄鋪疊式為逐漸消逝肌理的布局。

5.2.4色彩實驗試片（未注明為 ）

在以上實驗得出的顏色中，主體色為 的釩藍1%.3%.8% ，氧化鈷 的鈷藍1%3%.8% ，孔雀藍 1%3%.8% 比較合理。撞色為 的碳酸銅 3%.8% ，氧化鐵紅 0.5%，1%，3%，8% 橙3%.8% ，包裹黃 3%.8% 比較合理。

5.2.5斑駁肌理試片

6結(jié)語

本研究通過對陶瓷斑駁肌理的深入探索，成功創(chuàng)新設(shè)計出一種具有獨特魅力的新肌理。在實驗過程中，通過顏色載體、肌理材質(zhì)，和優(yōu)化后肌理疊加方式，最終呈現(xiàn)出層次感顯著、色彩豐富的斑駁肌理效果。這種肌理不僅豐富了陶瓷肌理的CMF設(shè)計數(shù)據(jù)庫，更為陶瓷藝術(shù)注人了新的活力。它融合了自然、隨機、變化多端的特點，能夠喚起人們對時光流逝、世事滄桑的深刻感受。未來，作者將繼續(xù)深化對陶瓷肌理的研究，探索更多元化的應(yīng)用方式，如將其拓展至裝置設(shè)計、場景設(shè)計、家居設(shè)計等領(lǐng)域，讓陶瓷藝術(shù)更好地融入人們的生活，為人們帶來更加豐富的審美體驗和情感共鳴。

參考文獻

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Research on ceramic mottled texture based on CMF design

ZENG ZHen （WuhanUniversity of Technology，Wu han 430000）

Abstract：Telolsisssblefrctiiosoel materialsndsufacefiishstoesurethbestproductperformane.Tisudydelvesdeeplyitotefoallngugeoferamicteursand theworksofartists，integatingteuthorspracticalexperienceinreatiedsignramiccolortextreaterals，ndraicfoing techniques.Itimstoiovativelysigantextureandapltemotederaictextureacossdivesefelssuchasistallodesi scene design，and home design. This approach seeks to enrich the CMF design database for ceramic textures.

Keywords： Ceramics； Mottled Texture； CMF Design