截至4月23日，4月票房突破10億?！断蜿?yáng)·花》以突破2億的成績(jī)領(lǐng)跑4月票房榜，新片《我的世界大電影》《不說(shuō)話(huà)的愛(ài)》均破億。值得一提的是，4月有多部日本電影《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)：跨時(shí)之戰(zhàn)》《觸碰你》《孤獨(dú)的美食家劇場(chǎng)版》《孤獨(dú)搖滾（上）》《黎明的一切》登陸國(guó)內(nèi)大銀幕，盡管票房表現(xiàn)一般，但影片的多樣性滿(mǎn)足了小眾影迷的觀(guān)影需求。隨著五一小長(zhǎng)假到來(lái)，10部影片跟觀(guān)眾見(jiàn)面，期待類(lèi)型迥異的新片能滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)電影的高要求，讓觀(guān)眾五一進(jìn)影院不虛此行。（注：滿(mǎn)分為六顆★。票房單位：人民幣）

《向陽(yáng)·花》

藝術(shù)的花最怕匠氣

觀(guān)眾的目光，就是藝術(shù)之花的陽(yáng)光。為了獲得陽(yáng)光，電影行業(yè)有一條不成文的明星破圈公式，方言 + 扮五 + 弱勢(shì)群體。從劇作和人物塑造方面理解，就是通過(guò)臺(tái)詞、形象和社會(huì)身份的三重顛覆，全面打破舊皮囊，幫助個(gè)體實(shí)現(xiàn)從明星到演技派的跨越。然而，所謂公式，用多了就是匠氣。

從早年的賀歲喜劇到后來(lái)關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的正劇，馮氏電影中的女性角色大概可以概括為三類(lèi)：大颯蜜、小叛逆和母親。其中，大颯蜜可進(jìn)一步細(xì)分為北京大妞和都市女性，小叛逆包括蛇蝎女人、女賊和各種江湖女子，母親就是母親，最典型的是《唐山大地震》中的元妮。女性角色變化的底層邏輯是創(chuàng)作者試圖通過(guò)對(duì)更廣泛人群的觀(guān)照，實(shí)現(xiàn)題材和類(lèi)型突圍的野心，這里不妨稱(chēng)之為紅（大諷蜜） + 黑妹（小叛逆女賊） + 高月香（母親）。趙麗穎不是第一次扮丑，《第二十條》中，她戲份不多但眼中全程充滿(mǎn)了恐懼，《向陽(yáng)·花》中卻只能聽(tīng)到生硬的方言，高月香手語(yǔ) ? + 方言都沒(méi)能說(shuō)清楚一個(gè)刑滿(mǎn)釋放人員及單身媽媽真正的困境。蘭西雅眼中，還有《山花爛漫時(shí)》的倔強(qiáng)，只是劇本全程沒(méi)給人物爆發(fā)點(diǎn)，人物從對(duì)人性失望、失聰、失語(yǔ)到終于開(kāi)口說(shuō)話(huà)，這樣一個(gè)充滿(mǎn)影像隱喻和詮釋空間的橋段，在簡(jiǎn)單的場(chǎng)面調(diào)度和空洞的臺(tái)詞解釋下不免流于兒戲。

人物塑造的匠氣背后，是群像、橋段和空間造型的匠氣。相信對(duì)大部分80后觀(guān)眾而言《向陽(yáng)·花》是熟悉的配方，有《天下無(wú)賊》的江湖規(guī)矩和行竊奇觀(guān)，有《大腕》的葬禮，有《唐山大地震》中母親的兩難選擇，還有《不見(jiàn)不散》中的墨鏡盲人…《唐山大地震》經(jīng)典，是因?yàn)閷?duì)一個(gè)母親來(lái)說(shuō)，選姐姐還是選弟弟本身是一道無(wú)解的難題，《向陽(yáng)·花》選收養(yǎng)家庭實(shí)現(xiàn)更好的個(gè)人成長(zhǎng)，還是選原生家庭相濡以沫也是一個(gè)值得討論的話(huà)題，僅從這一點(diǎn)切入就有《小偷家族》《如父如子》的可能，可片中卻蜻蜓點(diǎn)水般掠過(guò)。女性群像不是女性角色的集合，個(gè)人風(fēng)格也不等于自我重復(fù)。太陽(yáng)底下沒(méi)有新故事，關(guān)鍵是創(chuàng)作的重復(fù)是否貫穿了創(chuàng)作者完整的藝術(shù)構(gòu)思，是否真正完成了矛盾的構(gòu)建和人物的弧線(xiàn)。

女性電影是近年來(lái)大銀幕創(chuàng)作的熱點(diǎn)和亮點(diǎn)，創(chuàng)作底層女性互助的群像是女性電影創(chuàng)作新的發(fā)力點(diǎn)。只是，關(guān)注女性不是用鏡頭記錄更多的女性，而是跳出性別和時(shí)代的局限，讓鏡頭成為更多女性觀(guān)察世界的窗口。

推薦指數(shù)：★★★反調(diào)指數(shù)：★★最新票房：1.87億（截至4月29日）

《我的世界大電影》

方塊宇宙的工業(yè)化“翻車(chē)

文 劉知鈺

萊塢工業(yè)流水線(xiàn)下對(duì)文化情懷的一次空轉(zhuǎn)與誤解。

2025年清明檔，《我的世界大電影》憑借強(qiáng)大游戲粉絲號(hào)召和市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策略而來(lái)勢(shì)洶洶，以1.05億元的成績(jī)奪得票房冠軍。熱度之下，則是口碑的冰點(diǎn)：豆瓣5.7，IMDb6.3，爛番茄新鮮度僅 5 1 % 。首支預(yù)告上線(xiàn)不到24小時(shí)便狂攬64萬(wàn)條差評(píng)，迅速淪為好

結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，《我的世界大電影》本質(zhì)是一部低齡化奇幻動(dòng)作片。四位現(xiàn)實(shí)世界的青少年穿越到方塊世界后，開(kāi)啟“拯救村莊”的傳統(tǒng)任務(wù)線(xiàn)，劇情全靠“水晶收集”。

推進(jìn)，游戲里可以無(wú)限延伸、反復(fù)重建的自由世界，被削減成標(biāo)準(zhǔn)三幕式套路。角色塑造則多數(shù)淪為工具屬性，杰森·莫瑪飾演的解”。他們帶著對(duì)游戲世界的好奇走進(jìn)影院，卻看到的是一個(gè)創(chuàng)作模版下的童話(huà)敘事套路。也許，這對(duì)兒童觀(guān)眾而言仍是視覺(jué)風(fēng)暴，但反饋至粉絲身上，當(dāng)影片只剩下“仿游戲”的美術(shù)皮囊時(shí)，就只是更像一次被取消自由權(quán)限的“劇本殺”體驗(yàn)。

當(dāng)然，從產(chǎn)業(yè)角度看，《我的世界大電影》代表著“教科書(shū)式”的IP開(kāi)發(fā)。綁定10億用戶(hù)的最大用戶(hù)體量“沙盒神作”，瞄準(zhǔn)節(jié)假日檔期，邀請(qǐng)喜劇明星與家長(zhǎng)熟臉加入配音陣容，再配合可愛(ài)的視覺(jué)設(shè)計(jì)與質(zhì)感貼近游戲原貌的渲染方案，形成了一套能在短期內(nèi)收回成本的市場(chǎng)機(jī)制。然而，這次的策略和其他在中國(guó)市場(chǎng)“水土不服”好萊塢大片所面臨的一樣，盡管這里不乏龐大基數(shù)的受眾玩家與消費(fèi)潛力，但面對(duì)脫節(jié)的敘事與廉價(jià)的IP討好，觀(guān)眾卻選擇不再輕易為其買(mǎi)單。如同影片中，好萊塢也許可以復(fù)制像素的外殼，卻還未真正理解，那些挖礦建屋的夜晚，才是真正的“我的世界”。