晚清社會變革之際，花鳥畫亟待轉(zhuǎn)型。任伯年，作為海派畫家的杰出代表，其沒骨花鳥畫獨(dú)樹一幟。他深植傳統(tǒng)，巧妙融合中國民間美術(shù)與西方繪畫技法，擅長運(yùn)用濕筆，使色墨交融，打破了舊有的風(fēng)格，開創(chuàng)了沒骨花鳥畫的新風(fēng)貌。其作品色彩恣意、水氣淋漓，在晚清花鳥畫的發(fā)展中起到了承前啟后的作用，對后世影響深遠(yuǎn)。

任頤（字伯年），被譽(yù)為海派藝術(shù)的一代宗師。他的花鳥畫藝術(shù)啟蒙于家學(xué)，少年時期便展現(xiàn)出非凡的造詣。隨著年齡的增長，他在深入研究傳統(tǒng)六法之余，汲取了西方繪畫光影透視的精妙之處，開創(chuàng)了中西融匯的全新境界，讓傳統(tǒng)花鳥畫煥發(fā)出了新的生機(jī)。任氏的藝術(shù)革新既繼承了明清的余韻，又為吳昌碩等后世大家的崛起奠定了基礎(chǔ)，實(shí)乃中國繪畫從古典向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要樞紐。

一、任伯年沒骨花鳥畫風(fēng)格的形成

任伯年早年善用雙鉤技法，造型嚴(yán)謹(jǐn)，技法扎實(shí)，這為他的繪畫生涯打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時，他也涉足寫意畫創(chuàng)作。在其早期作品《水草金魚》中，可以見到他對白、黑、紅金魚采用沒骨法進(jìn)行描繪，畫面中穿插著一叢水草。畫家追求細(xì)致生動的景物再現(xiàn)，顯示出任伯年在這一時期仍在傳統(tǒng)中探索，尚未形成個人風(fēng)格。然而，他對工筆雙鉤與沒骨的交替學(xué)習(xí)，為后來形成清新明快的小寫意風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

19世紀(jì)70年代到80年代中期，任伯年的花鳥畫技藝不斷發(fā)展，博采眾長，逐漸形成了自己的繪畫風(fēng)格。在沒骨畫方面，他遠(yuǎn)追徐熙，近習(xí)惲南田。其作品落款常題有“宋人設(shè)色\"（如《芭蕉繡球圖》，1882年）或“對景寫生，似南田老人遺法”（如《幽鳥鳴春圖軸》，1886年）等，可見他認(rèn)真學(xué)習(xí)并借鑒了惲南田的畫風(fēng)。在此過程中，他的筆墨日漸簡逸，設(shè)色雅致，形成了兼工帶寫、明快清亮的格調(diào)，開創(chuàng)了花鳥畫的新境界。

同時，由于任伯年生活地區(qū)的特殊性，他有機(jī)會接觸西方的文化與藝術(shù)，并借鑒了西方的色彩運(yùn)用，使得他的作品呈現(xiàn)出溫馨明快的色彩風(fēng)韻。任伯年秉持“學(xué)古而變、取洋而化”的藝術(shù)革新精神，是富有時代氣息與傳統(tǒng)功底的創(chuàng)新者。他結(jié)合中西畫法，將焦點(diǎn)透視、水彩技法和光感融入中國傳統(tǒng)沒骨花鳥畫的創(chuàng)作中，別開生面。此外，他還吸收了西方的造型藝術(shù)，作品中妙趣橫生的動物形象和夸張的造型力求神韻，個人特色鮮明。任伯年的藝術(shù)突破得到了虛谷的高度評價(jià)：“筆無常法，別出新機(jī)，君藝稱極也！”

二、任伯年沒骨花鳥畫的藝術(shù)特色

（一）色彩的獨(dú)特表現(xiàn)力

世人觀賞任伯年的沒骨花鳥畫作品，無不驚嘆于其利落灑脫的筆法和絢爛多彩的色彩運(yùn)用。著名美學(xué)家宗白華先生曾稱贊任伯年的用色：“表現(xiàn)著精深華妙的色彩新境，為近代稀有的色彩畫家，令人反省繪畫原來的使命?！比尾晁鶆?chuàng)作的沒骨花鳥畫獨(dú)樹一幟，巧妙融合了工筆與寫意的精髓。他的作品既展現(xiàn)出寫意畫的瀟灑自如，令觀者感受到無拘無束的暢快；又兼具工筆畫特有的精細(xì)入微與嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，經(jīng)得起反復(fù)品味與琢磨。尤其是在水、色、墨的運(yùn)用上，任伯年拿捏得恰到好處，每一處暈染、每一筆著墨都精準(zhǔn)至極，令人拍案叫絕。在沒骨花鳥畫的創(chuàng)作過程中，任伯年多采用小寫意的繪畫技巧。他筆鋒游走迅速且嫻熟，以剛勁有力的線條勾勒出物象的外部輪廓，精準(zhǔn)呈現(xiàn)物象的形態(tài)特征，使畫作既具靈動之韻，又不失形態(tài)之美。

任伯年的這種勾勒技法概括而準(zhǔn)確，雖不及工筆畫的細(xì)致與變化，但寫意性賦予畫面快慢的節(jié)奏。在著似簡單的“涂色”上，任伯年也展現(xiàn)出豐富的筆墨節(jié)奏變化，將色彩以“寫”的過程體現(xiàn)于畫面之上，靈活且生動。欣賞任伯年的沒骨花鳥作品，可以發(fā)現(xiàn)其對色彩的運(yùn)用具有三個顯著特點(diǎn)：

第一，任伯年極擅長運(yùn)用濕筆進(jìn)行創(chuàng)作。觀賞他的花鳥畫作品，觀者仿佛能直觀感受到畫面中那股恣意縱情的色彩張力，以及水氣氤氳、淋漓酣暢的獨(dú)特韻味。整幅畫作如同剛經(jīng)歷一場清新的雨洗，澄澈而富有生機(jī)。無論是嬌妍的花朵還是蔥郁的葉片，在賦色上都盡顯水色交融的奇妙美感，色彩清新亮澤，宛如瑩潤的珠玉熠熠生輝。這種藝術(shù)效果與任伯年對濕筆的巧妙運(yùn)用緊密相連，他將墨象的深邃之美與彩色的絢爛之美精妙融合，精準(zhǔn)捕捉客觀物象的內(nèi)在精神氣質(zhì)及其外在形象在瞬間流轉(zhuǎn)、變幻時的神韻。

第二，任伯年在繪畫中善用水與用粉，展現(xiàn)出非凡的造詣。他運(yùn)用水、粉時，能夠使其達(dá)到極致的透明質(zhì)感，所繪之處仿若被賦予生命，呈現(xiàn)出豐盈潤澤的視覺效果。在沒骨花鳥畫的表現(xiàn)技法中，他常在粉、色濕潤狀態(tài)下注入適量水分使其潤化，達(dá)到水色交融的效果。如在作品《紫藤雙燕》中，他筆下的紫藤一串串含苞待放、水潤鮮嫩、色彩純凈淡雅；在紫藤花瓣藍(lán)色未干之際撞以白粉，更顯飽滿生動；他筆下的雙燕，多用白粉撞淡墨繪出身體，再以濃墨勾勒點(diǎn)染，神韻逼真。

第三，任伯年擅長在畫面濕潤之際持續(xù)加色、進(jìn)行勾染操作。他的用色手法頗為精妙，并非讓色彩呆板地凝結(jié)于畫面之上，而是注重筆端所蘸水與色的交融，從而產(chǎn)生豐富多樣的色彩層次變化。用色與用墨相似，需從淡色逐步過渡至濃色，在同一種顏色中再衍生出別樣的色澤變化。憑借色彩助力墨色的光澤展現(xiàn)，依托墨色凸顯色彩的魅力。任伯年的沒骨花鳥畫在用色上完美詮釋了“色墨交融”的理念，畫面中的色彩銜接自然天成，彼此滲透、相互激發(fā)，使得整個畫面的色彩獨(dú)具一格、清新雅致、靈動脫俗。在用色方面，他更是精湛深邃、美妙超凡。

（二）造型與筆墨的巧妙結(jié)合

任伯年對造型的把控十分嚴(yán)謹(jǐn)，即便在使用沒骨法直接以色造型時，也絕不草率，這極其考驗(yàn)其造型功底和對物象的細(xì)致觀察能力。在臨摹學(xué)習(xí)任伯年沒骨花鳥畫的過程中，筆者深刻體會到，在精準(zhǔn)把控造型的同時，要兼顧干濕、濃淡的變化實(shí)屬不易。若用色過于一致，或重復(fù)勾勒，便容易失去畫面的韻味，導(dǎo)致畫面顯得僵化。由此可見，任伯年具備深厚的造型基礎(chǔ)，對畫面有著精準(zhǔn)的把控能力。《海上話語》中記載：“任伯年作畫，煞費(fèi)構(gòu)思，及捉筆，則疾如風(fēng)雨，勾勒法亦極精熟?！彼ㄟ^巧妙的筆墨技法，將花鳥的形態(tài)和質(zhì)感與筆墨的韻味完美融合，使畫面呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。其筆墨不僅精準(zhǔn)表現(xiàn)了花鳥的形態(tài)和質(zhì)感，更通過韻味增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力。

任伯年卓越的造型能力，與他熱衷于寫生的習(xí)慣密不可分。外出游歷時，他常隨身攜帶手折，遇到令他興致盎然的物象，便會迅速提筆，將其生動模樣繪制于手折之上，這恰似西方繪畫中的速寫作品，為他后續(xù)的創(chuàng)作積累了豐富的素材。正因如此，任伯年的花鳥畫在造型方面展現(xiàn)出對物象瞬間動態(tài)的精準(zhǔn)捕捉，這一特點(diǎn)尤為突出。

（三）嚴(yán)謹(jǐn)考究的章法布局

任伯年的沒骨花鳥畫在構(gòu)圖上極為講究，他巧妙地運(yùn)用虛實(shí)關(guān)系、輕重對比，以及繁簡得宜的處理手法，使得畫面呈現(xiàn)出明快動人的視覺效果。他不拘泥于傳統(tǒng)章法的束縛，而是根據(jù)創(chuàng)作意圖和畫面內(nèi)容靈活調(diào)整構(gòu)圖形式，令作品更加引人入勝。例如，他常將禽鳥巧妙置于花叢之中，既增添了畫面的繁密感，又賦予了作品更多的自然韻味。同時，他注重花卉與禽鳥的布局，做到繁而不亂，疏而有序，整體節(jié)奏層次分明。

任伯年沒骨花鳥畫的構(gòu)圖精髓在于“得勢”。他打破傳統(tǒng)花鳥畫的取勢常規(guī)，通過巧妙的取勢布置畫面，使作品避免了死板僵硬，充滿了生動的意趣。他擅長捕捉自然界中動植物的生動形態(tài)，并通過精妙的構(gòu)圖將其生動展現(xiàn)。在描繪鴛鴦、八哥等飛禽時，他尤為注重表現(xiàn)其動態(tài)與神態(tài)，使畫面洋溢著生機(jī)與活力。

為了適應(yīng)所表現(xiàn)對象的構(gòu)圖需求，任伯年在創(chuàng)作過程中不受時間和空間過多限制，采用了散點(diǎn)式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式突破了時空界限，將不同地域、不同季節(jié)的花草巧妙地融合在同一畫面中，使作品更加豐富多彩。例如，在他的《花卉冊》中，就廣泛運(yùn)用了這種透視方法，將各種花卉精妙地組合在一起，構(gòu)成了一幅幅絢麗的畫卷。

任伯年在構(gòu)圖時還極為注重整體與局部的和諧統(tǒng)一。他善于從整體上把握畫面的節(jié)奏和韻律，同時也不失對細(xì)節(jié)的精心刻畫。在他的作品中，常常出現(xiàn)鳥雀等小動物在花草間嬉戲玩耍的生動場景。這些場景不僅饒有趣味，而且與整體畫面完美融合，形成了和諧統(tǒng)一的完美境界。

三、任伯年沒骨花鳥畫與惲壽平?jīng)]骨花鳥畫的比較

任伯年的沒骨花鳥畫技法多元且獨(dú)特，他不僅繼承了惲壽平的沒骨技法，還吸納了西洋繪畫方法，巧妙地將勾勒沒骨、暈染、寫意等多種技法融為一體。其用筆與用色變化多端，整體風(fēng)格偏向于寫意，蘊(yùn)含“寫”的意味。在風(fēng)格上，他既一變惲壽平的渲染烘托為寫意筆法，抒寫出水色交融之美，又二變其淡雅高古為酣暢淋漓，同時保留了惲壽平特有的清新明艷與空靈之感。任伯年的筆法縱橫迅速，流利運(yùn)筆，與惲壽平有著顯著的不同，彰顯出他在繼承中創(chuàng)造出的個人風(fēng)格。

在色彩運(yùn)用上，惲壽平注重色彩的和諧統(tǒng)一，常采用淡雅色彩來表現(xiàn)花卉的清新與高雅，追求自然、渾然天成的效果，使畫面顯得清新脫俗。而任伯年在繼承惲壽平?jīng)]骨技法的基礎(chǔ)上，更加大膽地使用色彩，善于運(yùn)用各種鮮艷色彩描繪花卉的豐富多彩，但其色彩運(yùn)用雖艷麗卻毫不艷俗，極好地展現(xiàn)出花卉的生機(jī)與活力。

在表現(xiàn)手法上，惲壽平的沒骨花鳥畫注重渲染與烘托，偏向于工致細(xì)膩的表現(xiàn)，通過細(xì)膩的筆觸和色彩營造出柔和、朦朧的美感，給人以溫潤如玉的感覺，充滿了文人氣息。而任伯年則更加注重筆觸的運(yùn)用和畫面的整體效果，用筆更加放逸，既有骨法用筆的嚴(yán)謹(jǐn)，又有寫意韻味的靈動。他的筆觸輕盈靈活，能夠精準(zhǔn)地表現(xiàn)出花卉的質(zhì)感和形態(tài)。任伯年在沒骨花鳥畫的色彩研究與表現(xiàn)上，不僅給予了我們繪畫技法上的啟示，更時刻提醒著后世畫家要敢于在繪畫風(fēng)格與方式上創(chuàng)新。

四、結(jié)語

任伯年在前人成果的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大量實(shí)踐與深入探索，獨(dú)辟蹊徑，使得自身沒骨花鳥畫的技法愈發(fā)精湛純熟。他營造的意境愈發(fā)清新爽朗、明快宜人，畫面色彩也更為繽紛多彩且協(xié)調(diào)統(tǒng)一，逐漸形成了獨(dú)具一格、清新儒雅的繪畫風(fēng)格。在任伯年的眾多繪畫創(chuàng)作中，花鳥畫的成就最為顯著。就其沒骨花鳥畫而言，他在藝術(shù)技法上開創(chuàng)了多元表現(xiàn)形式，沖破了傳統(tǒng)花鳥畫既定的章法框架，在取勢構(gòu)圖上展現(xiàn)出不拘一格、變化萬千的特點(diǎn)。他運(yùn)筆如飛，流暢靈動，精準(zhǔn)捕捉花鳥的形態(tài)神韻；用色明快絢麗，盡情贊美自然的神奇美妙與蓬勃活力。如此卓越的成就，對后世寫意花鳥畫的演進(jìn)產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，也為中國花鳥畫藝術(shù)寶庫增添了寶貴財(cái)富，使之得以更加豐富、發(fā)展與完善。

（青海師范大學(xué)）

作者簡介：張悅（1998—），女，山東泰安人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橹袊嫛?/p>