一、幾何形式語(yǔ)言概述

（一）油畫(huà)創(chuàng)作中的幾何元素

不同的藝術(shù)語(yǔ)言具有不同的藝術(shù)特色，如幾何形式語(yǔ)言具有規(guī)整性的藝術(shù)特點(diǎn)，它貫穿于整個(gè)繪畫(huà)史中。早在古埃及時(shí)期就產(chǎn)生了對(duì)幾何學(xué)的研究，古埃及的壁畫(huà)明顯具有幾何化的特征。不僅僅在西方，我國(guó)新石器時(shí)代的人面魚(yú)紋彩陶盆上面的圖案也明顯具有幾何化的特征。

發(fā)展到現(xiàn)代主義時(shí)期，帶有幾何元素的藝術(shù)作品更是層出不窮。被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的保羅·塞尚對(duì)幾何元素的推廣應(yīng)用產(chǎn)生了極大的影響。塞尚認(rèn)為，藝術(shù)家觀察世界是通過(guò)感官來(lái)感知的，也就是說(shuō)客體世界對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，是經(jīng)過(guò)感覺(jué)器官過(guò)濾后的世界，因此在創(chuàng)作中，他將看到的物體進(jìn)行主觀抽象概括，使其成為簡(jiǎn)單的幾何形狀，從而將其展現(xiàn)于畫(huà)面。在其作品《高腳果盤(pán)》中，可以明顯看出他對(duì)畫(huà)面中的蘋(píng)果、盤(pán)子和杯子進(jìn)行了幾何化的概括，以色彩對(duì)比的方式進(jìn)行造型處理，使得整體畫(huà)面更加平衡和穩(wěn)定。他拋棄了復(fù)雜的輪廓，以簡(jiǎn)單的幾何造型呈現(xiàn)，并按照自己的主觀思想將畫(huà)面中的物體進(jìn)行重組，以極其巧妙的方式處理好了線條、空間、色彩之間的關(guān)系。塞尚是幾何藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者，為后期幾何化造型的處理提供了理論基礎(chǔ)，特別是以畢加索為代表的立體主義。立體主義是具象幾何化的代表。具象兒何化強(qiáng)調(diào)表達(dá)藝術(shù)家的個(gè)人情感，使觀者可以直接理解藝術(shù)家所要表達(dá)的含義。幾何元素在立體主義作品中擔(dān)當(dāng)著重要的角色，立體主義畫(huà)家們吸收塞尚的思想后，更大膽、更直接地表現(xiàn)畫(huà)面，摒棄物體客觀形象，直接將幾何形體主觀拼接組合。如立體主義創(chuàng)始人之一畢加索的《格爾尼卡》《亞威農(nóng)少女》可以說(shuō)是由幾何形體組成的畫(huà)面。

同樣，以康定斯基和蒙德里安為代表的抽象主義也受到了塞尚幾何繪畫(huà)語(yǔ)言的影響。抽象主義受到超現(xiàn)實(shí)主義的影響，倡導(dǎo)隨性創(chuàng)作，因此畫(huà)家們不再拘泥于客觀物象，而是以極其簡(jiǎn)約的線條、色彩以及幾何圖形進(jìn)行表現(xiàn)?？刀ㄋ够苯舆\(yùn)用三角形、矩形以及圓形等幾何形狀來(lái)構(gòu)成畫(huà)面，如他的作品《構(gòu)圖8號(hào)》中就可以明確看到各種三角形、圓形、梯形等。蒙德里安更是直接將曲線排除，以直線來(lái)概括，從《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》可以看出他以簡(jiǎn)單的直線和單純的色塊來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，舍棄了物體的本身特征。

（二）烏格羅繪畫(huà)中幾何元素的運(yùn)用

英國(guó)當(dāng)代畫(huà)家尤恩·烏格羅（EuanUglow）于1932年出生于英國(guó)倫敦，1948一1950年求學(xué)于坎伯威爾工藝美術(shù)學(xué)校，1951年轉(zhuǎn)人斯萊德美術(shù)學(xué)院。烏格羅深受其師孔德斯居姆的藝術(shù)思想的影響，開(kāi)始接觸以測(cè)量標(biāo)記為基礎(chǔ)的繪畫(huà)方法，并逐漸成熟，這種畫(huà)法進(jìn)而成為他自身的一大特點(diǎn)。他充分吸收塞尚的幾何形體理念，因此在他的作品中，幾何元素可謂體現(xiàn)得淋漓盡致。烏格羅早期的繪畫(huà)作品與塞尚的繪畫(huà)作品極其相似，同樣注重畫(huà)面中各要素之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，直至后期烏格羅開(kāi)始主觀控制畫(huà)面中的色彩，運(yùn)用傳統(tǒng)繪畫(huà)中的透視和幾何造型特征，同時(shí)融入自身的繪畫(huà)語(yǔ)言，加強(qiáng)了幾何元素在畫(huà)面中的地位，烏格羅式繪畫(huà)風(fēng)格才產(chǎn)生。

烏格羅對(duì)待繪畫(huà)極為理性，講求一絲不茍，他曾說(shuō)：“每一次都是新的，有人要我教怎樣馬上著手一幅畫(huà)，我無(wú)法相告。我的畫(huà)法沒(méi)有概念，每一幅都不同。”他對(duì)每一幅畫(huà)都有不同的思考，在作畫(huà)時(shí)，他會(huì)不斷地對(duì)物體的透視、空間和造型進(jìn)行反復(fù)比對(duì)與思考，為此，他在觀察物體時(shí)通常會(huì)將多個(gè)坐標(biāo)點(diǎn)標(biāo)注于畫(huà)面上，確?？梢詫⑽矬w完全真實(shí)地展現(xiàn)在畫(huà)面之中。“一個(gè)藝術(shù)家的用色極其受制于照射亮度的影響，隨著色彩的改變，其結(jié)構(gòu)和所要表現(xiàn)的意味也會(huì)隨之改變?！睘醺窳_為了使色彩保持統(tǒng)一，要求創(chuàng)作時(shí)的光源必須統(tǒng)一，在塑造物體時(shí)，他不過(guò)分追求具體的物象，通常將物體的輪廓和內(nèi)部結(jié)構(gòu)以幾何形體進(jìn)行概括，直接表現(xiàn)事物的本質(zhì)，形成了簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單的畫(huà)面。

二、幾何元素在尤恩·烏格羅作品中的具體表現(xiàn)

（一）簡(jiǎn)約的幾何造型

幾何元素早在古希臘時(shí)期就被運(yùn)用于壁畫(huà)之中，后經(jīng)藝術(shù)家們的繼承和發(fā)展，廣泛運(yùn)用于藝術(shù)創(chuàng)作之中，用以表達(dá)畫(huà)家的情感。幾何形狀的美在于其簡(jiǎn)約和秩序感。烏格羅將現(xiàn)實(shí)物體歸納為幾何形狀，以簡(jiǎn)約的幾何塊面直接表現(xiàn)事物的本質(zhì)，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出一種錯(cuò)落有致而又獨(dú)具特色的形式感。烏格羅以幾何元素打造的畫(huà)面具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，他在對(duì)畫(huà)面中的物體進(jìn)行塑造表現(xiàn)時(shí)，常常按照自己的主觀思想對(duì)物體進(jìn)行概括，而后將不同比例、大小的幾何圖形排列組合，只表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)特征，不追求物體的細(xì)節(jié)塑造。不論是人體還是靜物，烏格羅總以雕塑切面的方式進(jìn)行繪畫(huà)，以此來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的幾何感。

在烏格羅的作品中，大多以三角形和正方形為畫(huà)面的構(gòu)圖方式。例如SummerPicture這幅作品，整個(gè)畫(huà)面被籠罩在明度極高的環(huán)境中，畫(huà)面中央主體人物的背部、桌面以及人物的雙臂巧妙構(gòu)成了一個(gè)三角形，大面積的藍(lán)色背景使得主體人物更加凸顯，主次分布明確，整體給人一種穩(wěn)定、和諧的韻律。他的作品WaxFruit是靜物作品中采用三角形構(gòu)圖的代表，以一個(gè)梨為主體，為了使畫(huà)面更加穩(wěn)定，他巧妙地運(yùn)用牙簽將梨固定，構(gòu)成了多個(gè)三角形。這樣的構(gòu)圖形式既增強(qiáng)了畫(huà)面的穩(wěn)定性，又賦予了畫(huà)面獨(dú)特的形式美感。正方形的構(gòu)圖方式在傳統(tǒng)藝術(shù)作品中是比較少見(jiàn)的，而相比三角形構(gòu)圖，烏格羅更為鐘愛(ài)正方形構(gòu)圖。DoubleSquare是烏格羅運(yùn)用幾何元素的代表作之一，蜷縮的女人被置于畫(huà)面中央，畫(huà)面中的線恰巧將整幅畫(huà)分割為兩個(gè)正方形，橫向線與垂直中線又將畫(huà)面分割為四個(gè)正方形。畫(huà)面的背景是由多個(gè)矩形構(gòu)成的，增加了整體的趣味性。肉眼可見(jiàn)的正方形與隱藏的正方形相互呼應(yīng)，使畫(huà)面更加鮮活生動(dòng)，再加上縱深式的構(gòu)圖，使畫(huà)面看起來(lái)沉穩(wěn)且有秩序。烏格羅將復(fù)雜的物體進(jìn)行幾何化處理，以理性的角度概括了事物本質(zhì)，表達(dá)了自己的藝術(shù)情感。

（二）獨(dú)特的幾何色塊

色彩是油畫(huà)家表達(dá)內(nèi)心情感的一種重要手段和媒介，在藝術(shù)創(chuàng)作中具有重要作用，不同的色彩可以表達(dá)不同的感受。幾何色塊是烏格羅作品中的重要組成部分，他畫(huà)面中的色彩和構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，帶給觀者極強(qiáng)的感染力。他在繪畫(huà)時(shí)選擇的是平涂的手法，色彩方面，通常使用明度與純度較高的顏色，以此來(lái)提高畫(huà)面中的對(duì)比。在冷暖處理上，其也以強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系來(lái)體現(xiàn)，畫(huà)面中的對(duì)比關(guān)系給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。他畫(huà)面中的色彩看似簡(jiǎn)單，實(shí)則不然，每一色塊的顏色都經(jīng)過(guò)深思熟慮、反復(fù)試驗(yàn)，使得畫(huà)面中每一色塊都存在微妙的變化。為了更進(jìn)一步地加強(qiáng)對(duì)比，烏格羅還用大面積的單色色塊來(lái)表現(xiàn)背景，以小面積的彩色色塊去描繪畫(huà)面中的物體，通過(guò)色塊的大小，增強(qiáng)畫(huà)面的主次感和韻律感。如烏格羅晚期的作品A就是以對(duì)比的手法來(lái)表現(xiàn)的。畫(huà)面以高明度、高純度的色彩進(jìn)行描繪，背景以大面積的藍(lán)色為主，同時(shí)又以幾何色塊的形式進(jìn)行分割，借此打破了畫(huà)面的平衡，使畫(huà)面不會(huì)單調(diào)。畫(huà)家使用小的幾何色塊來(lái)概括主體人物的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折、肌肉線條以及明暗變化，色塊之間和諧自然。大面積的單一色塊和小面積的豐富色塊組合在一起形成強(qiáng)烈對(duì)比，突出了主體人物的形象，主次分布明確，呈現(xiàn)出一種和諧的韻律，再加上強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，使得畫(huà)面中的幾何美感呈現(xiàn)得更加突出。在TheWave中，烏格羅著重加強(qiáng)了冷暖對(duì)比，減弱了明暗對(duì)比，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出清透活潑感。畫(huà)面中的人物以“S”形的方式匍匐在桌面上，大量的色塊主要集中于其下半部。人物身體上的大量色塊與背部流暢的線條增強(qiáng)了立體感。人物背部偏暖，以紅、黃表現(xiàn)，下肢與伸出的手臂色彩偏冷，明度較高，以紫色表現(xiàn)，加以大面積的單一紅色背景，使得畫(huà)面具有較強(qiáng)的視覺(jué)吸引力。

（三）理性的作畫(huà)方式

嚴(yán)謹(jǐn)、理性是烏格羅繪畫(huà)的代名詞，這是因?yàn)闉醺窳_作畫(huà)時(shí)的每個(gè)步驟都非常嚴(yán)謹(jǐn)。繪畫(huà)之前，他會(huì)不斷改變模特或物體與背景之間的透視關(guān)系，繪畫(huà)過(guò)程中，模特必須保持在同一個(gè)點(diǎn)位，各種道具燈光也不可以有絲毫偏差。不僅如此，他每幅作品的畫(huà)布尺寸都要精確。在創(chuàng)作過(guò)程中，他客觀地以純理性的邏輯進(jìn)行測(cè)量，以他自制的鉛垂線為輔助工具，在物體的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處進(jìn)行標(biāo)記。他不斷地修正、推敲、測(cè)量畫(huà)面中各個(gè)物體的比例關(guān)系、空間關(guān)系、位置關(guān)系，直至與他自身理想的要求相符合。烏格羅曾在訪談中這樣說(shuō)：“你怎么能不要那些畫(huà)痕呢，若下一秒鐘你就需要它們？我沒(méi)有真正完成一幅作品就停下了，然而，如果我把那些量痕抹去，那么它就會(huì)成為另一幅畫(huà)了?！睘醺窳_的作品中有大量的坐標(biāo)點(diǎn)存在，這要求畫(huà)家必須日復(fù)一日地在同一個(gè)位置作畫(huà)，不可以有任何偏差，只有這樣，表現(xiàn)出來(lái)的空間才是足夠真實(shí)的，才能保證繪畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)性。例如，烏格羅的作品DoubleSquare的草圖中就存在明顯的測(cè)量痕跡，他運(yùn)用填密的測(cè)量手段確定畫(huà)面中的主體及各個(gè)物體的擺放位置。他的作品是完全理性化的，具有清晰的邊界線，物體造型極其準(zhǔn)確。Celebration oftheNewSkylight這幅作品中，同樣可以看到烏格羅在作畫(huà)時(shí)的測(cè)量痕跡，這些痕跡不僅讓烏格羅清晰地把握物體的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，而且給予了觀者一定的視覺(jué)真實(shí)性。1967年Nude from Twelve Regular Vertical Positions from the Eye這幅作品中的測(cè)量痕跡尤為突出。畫(huà)面描繪的是一位靠墻站立的女孩，畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)是從眼睛所處的12個(gè)垂直方向且彼此間距相等的位置出發(fā)，并且在作畫(huà)過(guò)程中始終保持眼睛與地面處于一個(gè)固定不變的相對(duì)位置來(lái)進(jìn)行觀察與繪制的。烏格羅始終認(rèn)為，將數(shù)學(xué)計(jì)算運(yùn)用于繪畫(huà)之中是一個(gè)非常可行的辦法，因此這種嚴(yán)謹(jǐn)理性的繪畫(huà)方式貫穿了他的整個(gè)藝術(shù)生涯。

三、烏格羅的作品對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響

烏格羅生活在各個(gè)學(xué)科都在快速發(fā)展的時(shí)期，其間，許多藝術(shù)家逐步脫離傳統(tǒng)，進(jìn)而轉(zhuǎn)到新的藝術(shù)形式之中。雖身處各種藝術(shù)流派的沖擊下，他依舊堅(jiān)定地走出了自己的道路。他的作品中既有傳統(tǒng)藝術(shù)的身影，又展現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的特征，給予了畫(huà)面全新的闡釋。他畫(huà)面中充滿趣味的幾何造型，色塊之間的冷暖、明度和純度變化，以及嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確的比例關(guān)系和透視關(guān)系，這些都體現(xiàn)了他對(duì)繪畫(huà)的獨(dú)特見(jiàn)解。他的作品源于對(duì)自然和生活的細(xì)致觀察和熱愛(ài)，是嚴(yán)謹(jǐn)理性的，是和諧的統(tǒng)一體。他將物體的外輪廓以極其巧妙的形式概括為幾何形式，使畫(huà)面展現(xiàn)出一種寧?kù)o典雅的秩序美感，進(jìn)而給觀者一種極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。烏格羅在色彩運(yùn)用方面，以色彩之間微妙的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)物體的體積，使畫(huà)面富有極強(qiáng)的張力。20世紀(jì)可謂百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代，烏格羅以不斷求真的藝術(shù)態(tài)度尋找到了自己的繪畫(huà)風(fēng)格。烏格羅畫(huà)面中展現(xiàn)的幾何形式語(yǔ)言是對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的繼承與創(chuàng)新，在繪畫(huà)界起著承上啟下的作用。他獨(dú)特的觀察方式和幾何創(chuàng)作理念為此后的藝術(shù)家提供了新的繪畫(huà)理論，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響，為繪畫(huà)領(lǐng)域的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

不論是烏格羅畫(huà)面中的色塊與色彩的運(yùn)用，還是畫(huà)面中物體的造型特征，都充斥著幾何元素的身影。畫(huà)家對(duì)畫(huà)面中物體的處理始終保持著嚴(yán)謹(jǐn)理性，其對(duì)物體整體特征的把握更是展現(xiàn)出一種大氣、秩序的美感?！拔沂窃诋?huà)一個(gè)思想而不是一個(gè)理想，我基本上是在嘗試畫(huà)一幅充滿控制意識(shí)的、有力而富有激情的、有結(jié)構(gòu)的作品?！睆臑醺窳_的話中可以看出，正是他對(duì)于繪畫(huà)的這種嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，才最終形成了烏格羅式的形式語(yǔ)言。烏格羅的繪畫(huà)是西方繪畫(huà)史上的一次新的思考，不切斷與傳統(tǒng)繪畫(huà)的聯(lián)系，也不摒棄新時(shí)代的藝術(shù)語(yǔ)言，而是將傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行歸納和創(chuàng)新。他的作品能始終保持活力也正是因?yàn)樗麌?yán)謹(jǐn)而又執(zhí)著的藝術(shù)追求。

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作者簡(jiǎn)介：

王笑倩，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)（油畫(huà)）。

張藝龍（通訊作者），碩士，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：油畫(huà)教學(xué)。