摘 要：隨著社會的迅速發(fā)展和人們審美水平的提高，傳統(tǒng)的博物館展示設(shè)計方式已無法滿足現(xiàn)代觀眾的需求。在此背景下，空間敘事理念成為博物館展示設(shè)計領(lǐng)域的新潮流與趨勢?？臻g敘事理念作為一種新的信息傳達方式，其通過對空間布局、人流動線及展品陳列等構(gòu)思設(shè)計，將信息、故事和情感融入展示空間中，增強展示內(nèi)容的趣味性。文章深入研究空間敘事理念在博物館展示設(shè)計中的應(yīng)用，將傳統(tǒng)展示方式向多元化主題的沉浸式展示轉(zhuǎn)變，構(gòu)建出富有敘事性的展示空間，在呈現(xiàn)文化遺產(chǎn)價值的基礎(chǔ)上，為觀眾提供更加全面與深刻的觀展體驗，更好地推動文化遺產(chǎn)的保護和傳承。

關(guān)鍵詞：博物館展示設(shè)計；空間敘事理念；展示設(shè)計；展示空間

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.08.026

博物館作為文化遺產(chǎn)的守護者和傳承者，其承擔(dān)著向公眾展示和傳播文化遺產(chǎn)的重要使命，因此，博物館的展示區(qū)域是設(shè)計中的重中之重。傳統(tǒng)博物館所采用的單一且靜態(tài)的展示手法往往難以讓觀眾深刻洞察展品背后的豐富故事與歷史脈絡(luò)，需要不斷地創(chuàng)新與發(fā)展。空間敘事理念，作為一種在空間設(shè)計中強調(diào)故事敘述和情景再現(xiàn)的概念媒介，為博物館展示設(shè)計開辟了新的設(shè)計思路和方法。該設(shè)計理念不僅能提升觀眾的參與體驗感，還有助于提升觀眾對歷史文化遺產(chǎn)的理解和欣賞能力。本研究旨在基于空間敘事理念的博物館展示設(shè)計，分析空間敘事理念的概念、特點、優(yōu)勢和實施策略，并對具體案例進行研究分析，探究博物館當(dāng)下所面臨的挑戰(zhàn)與未來的發(fā)展方向，進而為博物館展示設(shè)計的創(chuàng)新提供有價值的參考和借鑒，以推動敘事性理念在博物館中的應(yīng)用與發(fā)展，為文化遺產(chǎn)的保護與傳承作出貢獻。

1 空間敘事理念與博物館展示設(shè)計

1.1 空間敘事理念的基本概念與特點

敘事，即“講述故事”，是人類基本的表達方式，深刻反映著人類的認(rèn)知與思維方式?？臻g敘事，這一源自文學(xué)敘事思維的概念，通過三維空間這一獨特媒介，巧妙地將展示內(nèi)容依據(jù)“事件—空間—時間”的邏輯脈絡(luò)有機串聯(lián)，賦予空間以“可識別性”與“意向性”，流暢地向觀眾傳達展示內(nèi)容，深刻詮釋其內(nèi)在的文化精髓。

空間的敘事性是一種富有創(chuàng)造性的思維方式，它讓觀眾在展覽空間中化身為故事的講述者，成為連接觀者感知與場所的橋梁。通過視覺、觸覺等多種感官體驗，空間敘事能夠激發(fā)觀眾的情感共鳴，從而實現(xiàn)向觀眾精準(zhǔn)傳達空間展示主題的目的①。這一理念超越了傳統(tǒng)敘事在時間維度上的局限，實現(xiàn)了時間與空間并存的多層次敘事，為空間設(shè)計引入了全新的表達語言，極大地豐富了空間表達的層次與色彩，也為設(shè)計師開辟了更為廣闊的創(chuàng)意天地。

1.2 博物館展示設(shè)計的演變與趨勢

傳統(tǒng)的博物館展示設(shè)計通常以“物”為核心，空間布局圍繞展品展開，燈光聚焦于展示區(qū)域，流線設(shè)計則顯得孤立且單一。這種設(shè)計理念過于強調(diào)以展品為中心，忽略了敘事性和文化多樣性的融入。隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，博物館展示形式更加多元化，如觸摸式、動態(tài)式以及互動式等展示手段，能夠更好提升觀者體驗感，使其更加積極地參與博物館展示②。當(dāng)前，展示設(shè)計的重心逐漸從以“物”為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐杂^眾的感受和需求為主，以觀眾體驗為視角改變博物館的傳統(tǒng)理念，改進展示設(shè)計思路，這是未來發(fā)展的重要方向③。通過研究觀眾在參觀過程中的體驗?zāi)Ｊ?，我們可以進一步優(yōu)化博物館的展示設(shè)計。利用現(xiàn)代信息技術(shù)，如虛擬現(xiàn)實（VR）、增強現(xiàn)實（AR）等高科技媒介，中國歷史展覽的內(nèi)容被賦予了鮮明的時代特色，使原本以歷史為主題的展覽變得適合現(xiàn)代人參觀，更易于引起觀者共鳴④。

1.3 空間敘事理念在博物館展示設(shè)計中的功能與作用

在當(dāng)今博物館研究中，展覽敘事已成為一個重要議題。空間性作為展覽這一敘事媒介的獨特屬性，使空間敘事理論在博物館展覽中得到了廣泛應(yīng)用⑤。在展示設(shè)計中，傳達主題的形式與敘事性表現(xiàn)具有相似性，因此選擇博物館作為敘事的核心載體，圍繞其展開空間敘事性的研究，旨在深化展示效果與觀眾體驗。同時，將敘事邏輯引入空間設(shè)計中，成為組織空間結(jié)構(gòu)的核心，空間序列的形成決定著展線的整體組織編排、各個主題展廳的關(guān)聯(lián)及其展品信息的詮釋，聯(lián)結(jié)著觀眾連續(xù)的情感體驗⑥。引入敘事理念的展示空間不再是靜態(tài)的，而是形成環(huán)境、人和展品之間的關(guān)聯(lián)，在展示空間創(chuàng)造出具有時間意義的藝術(shù)表現(xiàn)。

2 空間敘事理念下博物館展示設(shè)計案例分析

2.1 案例介紹與分析

2.1.1 中國國家博物館“圖畫眾生—河西畫磚古人生活”展覽

“圖畫眾生—河西畫磚古人生活”展覽通過展示空間結(jié)構(gòu)設(shè)計來講述每一個全新的故事。空間是以結(jié)構(gòu)串聯(lián)組合起來的，起、承、轉(zhuǎn)、合的仙凡幽明的空間結(jié)構(gòu)設(shè)計傳遞出敘事的美感⑦。通過畫像磚上的繪畫，完整清晰地解讀古代河西畫像磚包含的歷史文化信息，在空間敘事理念的應(yīng)用上取得了顯著成效。展覽通過“圖畫天地”“生活百態(tài)”“寧平降福”三個部分，將畫像磚的歷史文化意義以情景化和故事化的方式呈現(xiàn)出來，展覽設(shè)計巧妙地將觀眾帶入畫像磚墓的參觀情境中，模擬從墓室由前端至后端、自上而下的完整參觀流程，進而增強他們的歷史沉浸感和情感溝通。同時，展覽充分利用墻體圍合獨立空間，通過頂棚、地面、四壁的設(shè)計，激發(fā)觀眾對時空的想象。此外，采用外向式空間設(shè)計、雙向型展品陳列等策略，不僅豐富了展覽的空間層次與視覺延伸感，也極大地縮短了觀眾與展品之間的心理距離（表1）。

2.1.2 中國大運河博物館“趙孟頫眼中的壯闊元大都”數(shù)字展覽

該展覽以趙孟頫的游覽視角為線索，運用3D建模、視頻、音頻等數(shù)字化技術(shù)，打造沉浸式的歷史場景。數(shù)字化手段將歷史素材進行融合與創(chuàng)新，通過動態(tài)展陳與多效交互，實現(xiàn)了觀眾與歷史的深度對話，讓觀眾在體驗中全面深入地了解元代大都城的歷史成就與文化風(fēng)貌。空間敘事上，展覽設(shè)置了“天下大都”“河潤大都”“風(fēng)雅大都”三個主要場景，每個場景都富含歷史信息與文化內(nèi)涵，并通過數(shù)字技術(shù)生動復(fù)原了元大都的場景活動，虛實空間的融合為博物館的展覽和教育帶來了新的維度，使文物的傳播更加立體和生動⑧。此外，展覽還借鑒游戲化模式，增強了觀眾的參與度和趣味性，使觀眾能夠在探索中感受歷史魅力（表2）。

2.2 案例比較與啟示

2.2.1 展覽內(nèi)容與形式的差異

“圖畫眾生—河西畫磚古人生活”展覽以實體文物為主，展示河西地區(qū)魏晉時期的生活百態(tài)和神仙異獸等多元文化元素。畫像磚大多一磚一畫、一磚一景，藝術(shù)風(fēng)格活潑鮮明，為觀眾提供了直觀的歷史畫面。而“趙孟頫眼中的壯闊元大都”數(shù)字展覽則充分利用了數(shù)字化技術(shù)，以趙孟頫的游覽視角為線索，通過3D建模、視頻、音頻等手段，復(fù)原了元大都的壯麗景象。觀眾可以在數(shù)字展覽中自由探索大都的營建、運河的供給以及市井文化等多個方面，體驗更加全面和深入。

2.2.2 展示手段的創(chuàng)新與融合

“圖畫眾生—河西畫磚古人生活”展覽主要依賴于實體文物和傳統(tǒng)的展示方式，通過畫像磚的排列組合和解讀，引導(dǎo)觀眾逐步了解河西地區(qū)的歷史與文化。這種展示方式雖然經(jīng)典，但在互動性和體驗性方面相對有限。相比之下，“趙孟頫眼中的壯闊元大都”數(shù)字展覽則充分利用了數(shù)字化技術(shù)的優(yōu)勢，通過3D建模、視頻、音頻等多媒體手段，為觀眾提供了一個沉浸式的展覽空間，觀眾可以自由探索展覽場景，與展品進行互動，從而獲得更加豐富的體驗。

2.2.3 啟示與展望

數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用為展覽提供了新的可能性，通過數(shù)字化手段，可以將歷史素材進行融合與創(chuàng)新，以更加生動、直觀的方式呈現(xiàn)給觀眾。此外，實體展覽與數(shù)字展覽各有千秋，實體展覽提供了真實的文物和直觀的歷史畫面，而數(shù)字展覽則更加注重觀眾的參與度和互動性，二者可以相互補充與結(jié)合，打造更加多元化、立體化的展覽形式。

3 空間敘事理念下博物館展示設(shè)計面臨的挑戰(zhàn)與未來發(fā)展

3.1 技術(shù)創(chuàng)新的機遇與挑戰(zhàn)

在當(dāng)今這個信息化的時代，數(shù)字技術(shù)和多媒體技術(shù)等前沿技術(shù)的飛速發(fā)展與深度整合，極大地變革了博物館的展示方式。這些技術(shù)打破了展覽與藝術(shù)、空間與時間的界限，在封閉的展示空間內(nèi)呈現(xiàn)更多樣的體驗場景，真正地激活了博物館的生命力⑨。隨著科技的不斷創(chuàng)新，博物館的未來發(fā)展方向展現(xiàn)出了廣闊的機遇：首先，新技術(shù)的不斷出現(xiàn)，為博物館提供了多元化的展示設(shè)計，如增強現(xiàn)實和虛擬現(xiàn)實等技術(shù)能夠引領(lǐng)觀眾沉浸在虛擬環(huán)境中，使他們更深入地理解展品；其次，大數(shù)據(jù)分析技術(shù)的運用使博物館能夠更精準(zhǔn)地把握觀眾的需求和行為習(xí)慣，進而優(yōu)化展示設(shè)計，為觀眾提供更加個性化的參觀體驗。然而，技術(shù)革新的同時也帶來了一些挑戰(zhàn)：第一，技術(shù)的引入和應(yīng)用需要博物館投入大量的資金和人力，這對于一些小型或非營利性的博物館來說，無疑是一個不小的負(fù)擔(dān)；第二，技術(shù)的使用需博物館在人力資源開發(fā)、維護和管理方面進行適當(dāng)調(diào)整，保證技術(shù)的正常運行和展品的安全；第三，如何將技術(shù)與敘事完美融合，使技術(shù)不僅是一種展示手段，而是成為敘事的一部分，也是博物館當(dāng)下設(shè)計面臨的一大難題。

3.2 可持續(xù)性與環(huán)境友好性的機遇和挑戰(zhàn)

可持續(xù)與環(huán)境友好性設(shè)計理念對博物館未來的設(shè)計發(fā)展起到至關(guān)重要的作用，同時，該理念也為博物館設(shè)計帶來了發(fā)展機遇：第一，實現(xiàn)可持續(xù)性和環(huán)境友好性保護，可采用新型的環(huán)保材料和可回收材料，既能夠降低成本，又能夠減少對環(huán)境的影響；第二，利用太陽能、風(fēng)能等可再生能源，減少對化學(xué)燃料的使用，從而降低碳排放量，有效地減少環(huán)境污染，同時促進經(jīng)濟的可持續(xù)發(fā)展；第三，運用節(jié)能設(shè)計，如LED照明、節(jié)能空調(diào)等，減少能源消耗，有效降低運營成本。與此同時，實現(xiàn)可持續(xù)性發(fā)展也面臨著一系列挑戰(zhàn)，需要設(shè)計師兼顧創(chuàng)新：第一，運用一系列復(fù)雜的技術(shù)，如太陽能發(fā)電、雨水收集等，以上技術(shù)需要博物館具備相應(yīng)的技術(shù)能力和專業(yè)知識；第二，雖然新型的環(huán)保材料和可再生能源具有長遠的發(fā)展前景，但是其初期的投資成本較高，可能會給一些小型或非營利性博物館造成負(fù)擔(dān)；第三，可持續(xù)性和環(huán)境友好性已經(jīng)成為社會共識，但仍有一部分觀眾可能對新型技術(shù)和環(huán)保材料持有疑慮，從而在一定程度上影響了博物館的參觀率及其影響力。

3.3 全球化背景下本土特色的保持與發(fā)揚

在全球化發(fā)展趨勢下，地方博物館應(yīng)該根據(jù)自身的性質(zhì)和定位，不僅需要對館藏進行研究，使藏品轉(zhuǎn)化為展品，而且需要研究展品與展品、展品與人，乃至展品與這片區(qū)域、這座城市、這方鄉(xiāng)土之間的關(guān)系，進而講好文物背后的故事⑩。深入挖掘本土歷史文化和民族代表性元素，利用多元化的展示手法，如交互式、沉浸式、動態(tài)式等現(xiàn)代科技和藝術(shù)，創(chuàng)造出獨特的展示空間和效果，從而吸引觀眾的參與，更好地弘揚本土歷史和文化。在空間敘事理念下，博物館展示設(shè)計在全球化背景下要保持和發(fā)展地域性特色，還需要從多個方面考究，注重本土化、多元化、創(chuàng)新性等方面的結(jié)合，從而打造出獨特的展示空間和效果。地域文化的保護與傳承有助于我們更深入地了解和認(rèn)識不同地域的豐富歷史和文化底蘊，也為當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟社會發(fā)展提供寶貴的資源。

4 結(jié)論

在空間敘事理念的指導(dǎo)下，博物館展示設(shè)計將空間、時間、物品、圖片、文字和聲音等多種元素相互交融，以達到文化傳播、促進文化交流的目的。在當(dāng)今全球化的時代背景下，博物館需深入挖掘民族文化元素，進行巧妙的轉(zhuǎn)譯與創(chuàng)新發(fā)展，同時靈活運用多元化的展示手法，以推動跨文化交流、激發(fā)合作創(chuàng)新活力，并強化人才引進與培養(yǎng)機制，從而有效保持并大力弘揚其獨特的本土文化特色。博物館展示設(shè)計理念始終是以人為本，以達到觀眾的需求和心理預(yù)期為目標(biāo)，才能在全球化背景下凸顯其個性化和具備吸引力，成為國家和地方文化交流與傳播的重要平臺。■

注釋

①李真，田源，呂紅醫(yī)，等.基于空間敘事性的大謝村史館展示空間研究[J].中外建筑，2020（12）：48-51.

②房佳佳.博物館展示設(shè)計理念與城市發(fā)展研究[J].建材與裝飾，2020（5）：89-90.

③李佳黛.基于觀眾體驗視角的博物館發(fā)展探討[J].長江師范學(xué)院學(xué)報，2020，36（3）：54-60，122.

④李德庚.從“文物展示”到“歷史敘事”：張之洞與武漢博物館策展設(shè)計理念分析[J].博物院，2021（4）：93-100.

⑤黃宸瑩.博物館展覽的空間敘事：問題、潛力與策略[J].東南文化，2023（5）：175-182.

⑥謝震林，劉芯雨.空間敘事在文化體驗館展示設(shè)計中的應(yīng)用：以磨山荊楚文化館為例[J].華中建筑，2024，42（4）：153-156.

⑦潘藝.博物館空間敘事設(shè)計思維研究：以《圖畫眾生—河西畫磚古人生活》展覽空間設(shè)計形式為例[J].設(shè)計，2022，35（5）：61-64.

⑧王麗萍.博物館文物數(shù)字化傳播模式研究[J].文物鑒定與鑒賞，2024（13）：58-61.

⑨趙雙玉.拓界：博物館展示設(shè)計的創(chuàng)新性發(fā)展趨勢研究[J].藝術(shù)工作，2020（4）：99-101.

⑩陳浩.略論全球化背景下的博物館個性發(fā)展之路[C]//陳浩.中國博物館協(xié)會博物館學(xué)專業(yè)委員會2020年“博物館與中國特色話語體系構(gòu)建”學(xué)術(shù)研討會論文集.[出版者不詳]，2020：13.