國(guó)漫，用心講述中國(guó)式“浪漫”

國(guó)漫正是以這種“硬核技術(shù)+軟性文化”書寫著屬于這個(gè)時(shí)代的銀幕史詩(shī)，在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中賡續(xù)文化自信，演繹獨(dú)屬于中國(guó)的浪漫。

中國(guó)電影史上首部全亞洲票房過百億的影片、登頂動(dòng)畫票房榜榜首的亞洲電影，創(chuàng)造了全球單一電影市場(chǎng)最高票房紀(jì)錄，以153.53億元的總票房（截至3月25日15時(shí)），躍居全球影史票房榜第五……動(dòng)畫電影《哪吒之魔童鬧海》（以下簡(jiǎn)稱《哪吒2》）創(chuàng)造的“奇跡”還在繼續(xù)。小小哪吒用心而自信地將國(guó)漫推向了高光時(shí)刻。

來源于三星堆遺址和金沙遺址青銅人像的“結(jié)界獸”形象：來自貴州黔東南州“舞樂蟬歌”樂團(tuán)10位侗族姑娘的電影配樂：水墨風(fēng)的天宮崩塌、龍族逆襲的萬鱗甲特效……東方美學(xué)在《哪吒2》里展現(xiàn)得淋漓盡致，全新的視角和現(xiàn)代化的敘事手法，讓全球觀眾再一次被“中國(guó)風(fēng)”震撼。

“中國(guó)動(dòng)畫電影正在嘗試向‘文化共鳴’轉(zhuǎn)型?！?905電影網(wǎng)董事長(zhǎng)李瑋認(rèn)為，《哪吒》系列是中國(guó)本土神話的當(dāng)代詮釋，它的成功印證了“傳統(tǒng)文化+當(dāng)代表達(dá)+工業(yè)化”模式的有效性，“如果把《哪吒》放在全球化語(yǔ)境中，可以說它‘找到了東方美學(xué)與全球敘事的平衡點(diǎn)’，提供了和好萊塢動(dòng)畫敘事各美其美的文化樣本。”

很多美國(guó)觀眾都在社交媒體上驚呼這部電影的特效“超越好萊塢水準(zhǔn)”，甚至有評(píng)論將其稱為“動(dòng)畫界的一次技術(shù)革命”。IMAX首席執(zhí)行官里奇·蓋爾方德更是感嘆：“中國(guó)大片的規(guī)模與創(chuàng)新力，正重塑全球電影市場(chǎng)格局?！?/p>

從萬氏兄弟1922年在上海創(chuàng)作短片《舒振東華文打字機(jī)》為起點(diǎn)，中國(guó)動(dòng)漫已經(jīng)走過百余年歷程。其間，國(guó)漫發(fā)展史上也多次閃現(xiàn)過耀眼的代表作。

1941年，萬氏兄弟打造了屬于中國(guó)自己的高質(zhì)量動(dòng)畫長(zhǎng)片——《鐵扇公主》；1964年，由上海美術(shù)電影制片廠制作的動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》上映，此后數(shù)十年間，曾在44個(gè)國(guó)家發(fā)行、放映。后來，上海美術(shù)電影制片廠制作的48部作品先后在國(guó)內(nèi)、國(guó)際上獲獎(jiǎng)超過150次……每一部?jī)?yōu)秀作品的出現(xiàn)，都會(huì)迎來一波對(duì)“國(guó)漫崛起”的預(yù)測(cè)和期待。

進(jìn)入21世紀(jì)，國(guó)漫又迎來新一波“井噴”之勢(shì)。自2015年《西游記之大圣歸來》起，《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《白蛇：緣起》《中國(guó)奇譚》《雄獅少年》《新神榜》《長(zhǎng)安三萬里》等優(yōu)秀動(dòng)畫電影相繼上映、破圈，直到2025年《哪吒2gt;問世，從起步時(shí)的一分鐘短片，到如今登頂全球動(dòng)畫電影票房榜，中國(guó)動(dòng)畫走過了不平凡的百年征途。

其中，中華五千多年文明蘊(yùn)含的大量文化IP寶藏，為國(guó)漫開發(fā)提供了巨大寶庫(kù)。無論是以《鐵扇公主》《哪吒鬧?！返葹榇淼脑缙趪?guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，還是《西游記之大圣歸來》《姜子牙》《白蛇》系列等近年來口碑較高的動(dòng)畫電影，從游戲《黑神話悟空》到電影《哪吒》系列，都是以古典文學(xué)作品和神話故事為創(chuàng)作之源，對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深度挖掘與創(chuàng)新表達(dá)的成功探索。

當(dāng)然，好故事和高票房背后，是中國(guó)電影工業(yè)化的飛躍和中國(guó)“智造”的崛起。《大魚海棠》耗時(shí)12年制作而成：《長(zhǎng)安三萬里》一個(gè)3秒鏡頭耗時(shí)1年；《黑神話：悟空》歷時(shí)近7年進(jìn)行了極致考究；《哪吒2》4000余人主創(chuàng)、138家中國(guó)動(dòng)畫公司日夜“死磕”，每一秒都在挑戰(zhàn)動(dòng)畫工業(yè)極限……國(guó)漫正是以這種“硬核技術(shù)+軟性文化”書寫著屬于這個(gè)時(shí)代的銀幕史詩(shī)，在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中賡續(xù)文化自信，演繹獨(dú)屬于中國(guó)的浪漫。而這種文化自信不僅讓國(guó)漫IP更具辨識(shí)度，也讓衍生品更受消費(fèi)者青睞。像《哪吒2》的聯(lián)名手辦，上線10分鐘售罄，銷售額達(dá)5000萬元；《黑神話：悟空》的藝術(shù)設(shè)定集眾籌金額突破3000萬元，參與人數(shù)超過10萬……數(shù)據(jù)顯示，超過70％的“Z世代”消費(fèi)者愿意為國(guó)潮IP衍生品買單?？梢哉f，文化自信帶來的國(guó)潮不僅是文化現(xiàn)象，更是未來的商業(yè)機(jī)遇。

2025年的春天，小哪吒正踩著風(fēng)火輪，逐一和全球影史票房榜上的“小黃人”“巴斯光年”“蜘蛛俠”等握手、并肩、超越，刷新著世界影史紀(jì)錄。而比熱度和票房更重要的是，國(guó)漫找到了自己的“出?！狈椒ㄕ?，將傳統(tǒng)文化通過重構(gòu)方式煥新，其視覺語(yǔ)言的跨文化傳播普適性為后續(xù)作品的國(guó)際化提供了參考路徑。