巴蜀在中國的版圖上是一塊神圣之地，它山清水秀、沃野千里，文化深邃、民風(fēng)質(zhì)樸。這里曾經(jīng)孕育過一批偉大的先驅(qū)，產(chǎn)生過無數(shù)的文化精英。巴蜀文化悠遠(yuǎn)綿長、廣博無限，值得每一位中華兒女為之驕傲。

最近，有一位身為巴蜀兒女的音樂家，懷著對(duì)家鄉(xiāng)的滿腔熱忱，以及用音樂“描繪”巴蜀、用樂曲盡“染”故土的情懷，創(chuàng)作了一部五個(gè)樂章的大型交響組曲《巴蜀》。這位生于斯長于斯的“川兒子”，就是作曲家、音樂理論家、上海音樂學(xué)院教授賈達(dá)群。

賈達(dá)群生于重慶，早年有八年的繪畫學(xué)習(xí)經(jīng)歷（師從四川美術(shù)學(xué)院王興煜教授）。改學(xué)音樂后，他將繪畫方面的天賦融于音樂藝術(shù)中，以“視覺”感官為切入角，對(duì)音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行立體“剖面”，且在旋律、和聲、線條、層次的表現(xiàn)上融合傳統(tǒng)素材和超前技法，使之達(dá)到“聽覺透視”和富有邏輯思維的效果。賈達(dá)群的作品有著深邃的理性和鮮靈的感性，其音樂根基中的民族特色（民歌、戲曲、詩歌）非常豐富，它們與西方的先進(jìn)作曲技術(shù)合二為一，共同形成了創(chuàng)作上獨(dú)特的“賈達(dá)群模式”。

《巴蜀》是賈達(dá)群應(yīng)重慶交響樂團(tuán)之邀而創(chuàng)作的大型交響組曲，該作品為國家藝術(shù)基金2024年度舞臺(tái)劇及作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目，也是重慶市舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作資金資助項(xiàng)目。

2024年12月3日，《巴蜀》在重慶施光南大劇院隆重首演，指揮家邵恩率領(lǐng)重慶交響樂團(tuán)以及成都交響樂團(tuán)、四川愛樂樂團(tuán)部分演奏家，為重慶的觀眾傾情演繹，受到了大批音樂愛好者的盛贊。

《巴蜀》共有五個(gè)樂章，每個(gè)樂章都有獨(dú)立的表達(dá)意境和重點(diǎn)風(fēng)格，而合在一起時(shí)就連接成了一幅壯麗的巨型畫卷。整部組曲匯集著風(fēng)雅的詩意和無盡的畫興，宛如“地秀蒼穹”，跌宕而委婉，浩然而磅礴。賈達(dá)群說他對(duì)交響樂的理解是多維性的，交響樂在他眼里是邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、聲部錯(cuò)綜、形象鮮明且音樂深邃的整體，這個(gè)整體絕非單一旋律、單一和聲及簡化低音，它必須是多線條、多層次、多變化的統(tǒng)一織體，外加豐富的疊加音色、游離轉(zhuǎn)換和多向銜接，如此才能體現(xiàn)出交響樂形式立體化、音樂邏輯化、色彩多樣化、表現(xiàn)豐富化的特點(diǎn)?！栋褪瘛肪褪窃谶@種創(chuàng)作理念下誕生的作品，它融抽象與具象為一體，將民族性與專業(yè)性進(jìn)行“嫁接”，使作品中的思想意義及自然感嘆達(dá)到“煉化升騰”般的境界。

第一樂章：雄山秀水。這是一個(gè)多姿多彩、氣勢磅礴的樂章，音樂動(dòng)機(jī)選自川江號(hào)子、川劇音調(diào)及彭水民歌《過山號(hào)》，有著鮮明的巴蜀樂風(fēng)和靈動(dòng)的自然筆觸。在樂章中，小提琴聲部演奏的大段旋律抒情而舒展，表現(xiàn)出川江沿岸的淳樸民風(fēng)及幽靜風(fēng)光。而樂章開始時(shí)木管聲部在弦樂背景上呈現(xiàn)出的號(hào)子動(dòng)機(jī)，則以生機(jī)勃勃的氣勢，令川江三峽的宏偉秀麗“一覽無遺”。

第二樂章：文武英才。這是一幅流動(dòng)的音畫，音樂晶瑩剔透、妙趣橫生，頗具精靈之氣。以民歌《黃楊扁擔(dān)》《太陽出來》音調(diào)構(gòu)成的旋律動(dòng)機(jī)，經(jīng)過多層次的變形組合，以鮮活的形象，盡顯巴蜀人民直率灑脫的性格，而音樂中詼諧、幽默、閑適的情調(diào)，則更加表現(xiàn)出天府之都人杰地靈的獨(dú)特氣韻。

第三樂章：滄海桑田。巴蜀之地歷史厚重、文化悠久，是中華大地上聳立的一塊祥和美玉。作曲家在這個(gè)樂章中以厚重悠長的川江號(hào)子為基礎(chǔ)，用深沉的慢板旋律盡訴時(shí)代風(fēng)云的變遷，描繪了山川地貌的莊嚴(yán)偉岸，歌頌了巴蜀之地?zé)o數(shù)英才的雄才大略。此段音樂在沉默之中靜思，在隱忍之中“簇?fù)怼?，體現(xiàn)出中華民族寬仁大度、厚積薄發(fā)的品德與勇氣。

第四樂章：魔幻都城。這是全曲中最具新意和時(shí)代感的音樂，它以現(xiàn)代流行音樂的風(fēng)格為“骨架”，以《康定情歌》（變化后的）的旋律動(dòng)機(jī)為“肌體”，巧妙地將山川民俗與現(xiàn)代都市相融合，并將現(xiàn)代人的自由心聲以“彈跳”的韻律展現(xiàn)出來。在樂章的小快板部分，作曲家盡展其才，將巴蜀山川及川渝兩地的民俗民風(fēng)進(jìn)行了多元化的描繪，并將它們?cè)谌缃瘳F(xiàn)代化中的內(nèi)外形態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖。

第五樂章：西部雙星。這一樂章作為整部交響樂的終曲是帶有總結(jié)性意義的，川劇素材、民歌素材及川江號(hào)子素材依次出現(xiàn)，隨著銅管聲部氣勢滿滿的號(hào)角聲，整個(gè)樂章展開了排山倒海的音樂“波浪”，將民族的自信、人民的激奮、山川的昂揚(yáng)、大地的歡躍都融入色彩繽紛、壯麗輝煌的音樂之中，使人們品味到了巴蜀的宏偉及川渝的繁華，并由此對(duì)祖國西部的璀璨雙星充滿了無限的展望。

我在現(xiàn)場聆聽了這部大型交響組曲的首演，所獲得的深刻感受至今尚未遺忘。賈達(dá)群教授的這部新作是近年來中國交響樂創(chuàng)作中具有升華意義的作品，它風(fēng)雅脫俗、別具一格，是一部帶有印象主義和結(jié)構(gòu)主義特征的超凡之作。

在首演第二天的專家研討會(huì)上，有些專家在談?wù)撨@部作品時(shí)特別強(qiáng)調(diào)了其突出的音畫特點(diǎn)，認(rèn)為它是一幅帶有巨大包容性的音樂畫卷，有著鮮明的寫實(shí)風(fēng)格。還有人說它與貝多芬的《田園交響曲》及斯美塔那《我的祖國》中的《沃爾塔瓦河》相似。而我認(rèn)為，《巴蜀》不僅是一幅音樂畫卷，更是一部帶有深刻情感和無限憧憬的音樂“詩畫”。其中“詩”代表的是具有濃縮思想和濃縮精神的理性，而“畫”則代表了視覺感官與形象印記的感性，二者結(jié)合起來就是理性與感性的自然融匯，即所謂“詩仙畫境”“詩情畫意”的絕佳體現(xiàn)。

在《巴蜀》的五個(gè)樂章中，詩的隱喻和畫的意境始終相輔相成，寫實(shí)與寫意的風(fēng)格時(shí)有交替。作曲家將他內(nèi)心的全部情懷都傾注在了“詩”的幻想與“畫”的現(xiàn)實(shí)之中，并用真正的交響性語言將一位“川兒子”心中萬般糾結(jié)的巴蜀之情“吟誦”并“雕畫”得真真切切、栩栩如生。

《巴蜀》的音樂是豐富而壯觀的，其鮮明的和聲與晶瑩的配器是曲中最具調(diào)配性的絕筆。賈達(dá)群將和聲、配器作為“顏料”，在以民族旋律構(gòu)成的“畫布”上，揮毫作畫著雋麗的巴蜀、民風(fēng)的巴蜀、豪情的巴蜀。他在音樂的“作畫”中，時(shí)而以細(xì)膩的“透視”寫實(shí)，描繪了巴蜀山川地貌、人文風(fēng)情的宏偉與風(fēng)雅，時(shí)而又以潑墨式的寫意，浸染了巴蜀之地傳承并長存的精神風(fēng)貌。

《巴蜀》的首演由邵恩指揮。邵恩動(dòng)作簡練、手勢清晰，音樂細(xì)膩，激情豪邁。在面對(duì)一部新作品時(shí)，他總能以最快的速度和最敏銳的眼光發(fā)現(xiàn)作品的關(guān)鍵所在，繼而以有效的先期排練和精密的現(xiàn)場指揮很好地展現(xiàn)與演繹作品。聽過《巴蜀》的人都知道，這部五個(gè)樂章的“音畫”（或者說“詩畫”）本身有著德彪西式的印象主義風(fēng)格，它很散（追求色彩）、很細(xì)（層次豐富）、很濃烈，有些地方還很華麗（容易“溜”），一般的指揮很容易“抓”不住樂隊(duì)，從而使音樂產(chǎn)生不均衡的懈怠感。然而邵恩的指揮則絲毫沒有令人失望，他以豐富的經(jīng)驗(yàn)和穩(wěn)重的技巧，堅(jiān)定地把控著樂隊(duì)，且以巧妙的手勢與提示引領(lǐng)樂隊(duì)奏出了華麗的色彩之音。

此次重慶交響樂團(tuán)承接此項(xiàng)目責(zé)任深重，樂團(tuán)在成都交響樂團(tuán)及四川愛樂樂團(tuán)部分演奏家的協(xié)助下，成功地完成了整部作品的首演任務(wù)。此次聯(lián)合樂團(tuán)的表現(xiàn)令人眼前一亮，這樣的幫襯組合體現(xiàn)出川渝兩地在交響樂領(lǐng)域的良好合作。由于采用了“友聯(lián)互助”的方式，重慶交響樂團(tuán)本身存在的薄弱環(huán)節(jié)得到了加強(qiáng)，樂團(tuán)弦樂群加厚，銅管氣勢擴(kuò)大，木管音色變亮。

此外，我也想對(duì)《巴蜀》這部作品提一些個(gè)人的建議。盡管我只聽了一次首演，但仍感覺作品有些冗長拖贅，也許是因?yàn)樽髑倚枰磉_(dá)的想法過多，也許是技法的使用欠缺簡練，總之多少有些重復(fù)和堆積的感覺。我建議創(chuàng)作者適時(shí)對(duì)其進(jìn)行精簡處理，要以“濃練”的手段強(qiáng)化音樂，使其“脫銀變金”，真正成為一部完美而又標(biāo)準(zhǔn)的交響樂經(jīng)典。

“寫意山水，熱愛家園；刻畫性格，贊譽(yù)英才；追溯歷史，感慨變遷；徜徉都市，驚嘆變幻；謳歌巴蜀，暢想明天?！边@段帶有總結(jié)性的話應(yīng)該是對(duì)這部大型交響組曲最好的解讀。