摘 要：在北宋的歷史長(zhǎng)河中，大觀通寶不僅作為貨幣在經(jīng)濟(jì)交流中發(fā)揮作用，更以其精湛的鑄造技術(shù)和獨(dú)特的紋飾設(shè)計(jì)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文化藝術(shù)的成就。文章深入探討了大觀通寶的制造工藝及其紋飾的文化象征，展示了宋代技術(shù)與藝術(shù)的融合如何反映社會(huì)價(jià)值觀和審美標(biāo)準(zhǔn)。通過(guò)詳細(xì)分析銅錢的材質(zhì)選擇、模具設(shè)計(jì)及鑄造流程，揭示了宋代鑄幣技術(shù)的先進(jìn)性，并對(duì)紋飾進(jìn)行了解讀。

關(guān)鍵詞：大觀通寶；銅錢；鑄造工藝；紋飾特征；宋代文化

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.07.040

北宋作為中國(guó)歷史上文化與經(jīng)濟(jì)齊飛的朝代，其貨幣系統(tǒng)的變革和發(fā)展，尤其是大觀通寶的鑄造，不僅標(biāo)志著技術(shù)的進(jìn)步，也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)審美和文化價(jià)值。大觀通寶的鑄造工藝精湛，紋飾獨(dú)具匠心，它們不僅是經(jīng)濟(jì)交流的媒介，更是文化傳承的載體。銅錢上的每一道紋飾，每一種字體的選用，都包含了深厚的文化意涵和時(shí)代特色，映射出宋代社會(huì)的經(jīng)濟(jì)策略與文化氛圍。通過(guò)對(duì)這些貨幣的研究，可以進(jìn)一步理解宋代社會(huì)的復(fù)雜性及其文化的獨(dú)特性，為現(xiàn)代貨幣設(shè)計(jì)與文化保護(hù)提供歷史參照和啟示。

1 大觀通寶的鑄造歷史與背景

1.1 大觀通寶的發(fā)行背景

大觀通寶作為北宋徽宗時(shí)期的代表性貨幣，其鑄造背景與當(dāng)時(shí)的政治文化氛圍密切相關(guān)?；兆谮w佶，對(duì)藝術(shù)非常熱愛和推崇，尤其在書法和繪畫方面具有深遠(yuǎn)的影響力，這種藝術(shù)傾向也深深影響了當(dāng)時(shí)的貨幣設(shè)計(jì)與制造?；兆跁r(shí)期，北宋政府強(qiáng)調(diào)貨幣的美觀與實(shí)用性，嘗試通過(guò)貨幣的設(shè)計(jì)展現(xiàn)宋代的文化繁榮和技術(shù)進(jìn)步。大觀通寶的鑄造，正是徽宗推崇“瘦金體”風(fēng)格與審美趣味的體現(xiàn)，這種獨(dú)特的書法藝術(shù)在錢幣上得到了具體的應(yīng)用，每一枚大觀通寶不僅是流通的貨幣，也是一件藝術(shù)品。

大觀元年（1107）開始鑄造大觀通寶，此時(shí)正值北宋的政治經(jīng)濟(jì)相對(duì)穩(wěn)定期，也是文化藝術(shù)尤其是書法和繪畫得到空前發(fā)展的時(shí)期。大觀通寶的鑄造量雖不是歷代貨幣之首，但質(zhì)量和藝術(shù)價(jià)值名列前茅①。鑄造銅錢不僅需要考慮其經(jīng)濟(jì)功能，更要體現(xiàn)出時(shí)代的文化特征，大觀通寶正是在此背景下應(yīng)運(yùn)而生的。

1.2 大觀通寶在宋代貨幣體系中的地位

大觀通寶在宋代貨幣體系中占有重要的地位，其價(jià)值不僅體現(xiàn)在后世備受珍視的精美藝術(shù)造型上，更在于它在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中發(fā)揮的關(guān)鍵流通作用。宋朝是中國(guó)歷史上經(jīng)濟(jì)繁榮、科技文化高度發(fā)展的黃金時(shí)期，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮推動(dòng)了貨幣經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，大觀通寶的流通在一定程度上促進(jìn)了這一時(shí)期的商業(yè)活動(dòng)和市場(chǎng)交易。

作為一種流通貨幣，大觀通寶的設(shè)計(jì)和制造反映了宋代高度發(fā)達(dá)的鑄幣技術(shù)。其規(guī)格多樣，從小平錢到折二錢、折三錢等不同面額，滿足了不同層次的市場(chǎng)需求。而從技術(shù)層面來(lái)看，宋代的鑄幣技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟，這從大觀通寶的精致鑄造和清晰的文字可以看出，其精細(xì)程度在當(dāng)時(shí)可謂達(dá)到了巔峰。

此外，大觀通寶在文化層面的影響亦不可小覷。它不僅是商業(yè)交易的媒介，更是傳播宋代文化的一個(gè)窗口。錢幣上所采用的“瘦金體”以及紋飾設(shè)計(jì)，都反映了宋代社會(huì)的文化取向和審美傾向。這些特點(diǎn)使大觀通寶不僅在經(jīng)濟(jì)上有重要地位，在文化藝術(shù)領(lǐng)域也具有不可磨滅的價(jià)值②。

當(dāng)前，大觀通寶的部分珍貴樣本被保存在博物館中，包括中國(guó)國(guó)家博物館、上海博物館和一些地方博物館。這些博物館不僅展示了大觀通寶的物理特征，還通過(guò)各種展覽和學(xué)術(shù)研究，深入探討了它們的歷史意義和文化價(jià)值，使公眾和學(xué)者能夠更加全面地了解這一時(shí)期的貨幣及其在宋代社會(huì)中的重要作用。慶城縣博物館對(duì)建館以來(lái)收藏的古錢幣進(jìn)行分類整理時(shí)，就展示了多枚大觀年間（1107—1110）鑄造的大觀通寶（圖1）。

2 大觀通寶的鑄造工藝分析

2.1 原材料的選擇及來(lái)源

大觀通寶的鑄造不僅展示了宋代鑄幣技術(shù)的高水平，還反映了當(dāng)時(shí)對(duì)原材料選擇的嚴(yán)格要求和對(duì)原材料的精細(xì)管理。銅錢的主要原材料為銅，這是由于銅的物理特性能夠在當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下經(jīng)受長(zhǎng)時(shí)間的流通使用而不失其形態(tài)和文字的清晰度。此外，銅的抗腐蝕性和適中的硬度使其成為制造硬幣的理想材料。

在宋代，銅的主要來(lái)源是國(guó)內(nèi)礦產(chǎn)，國(guó)內(nèi)的銅礦主要分布在江西、湖南和廣東等地，這些地區(qū)的銅礦開采歷史悠久，產(chǎn)量較為豐富，足以支撐國(guó)家的貨幣鑄造需求③。江西的銅礦尤為著名，其產(chǎn)出的銅質(zhì)地純凈，成色良好，非常適合用于鑄幣，為大觀通寶的鑄造提供了重要的原材料基礎(chǔ)。

宋代鑄幣所用銅料往往經(jīng)過(guò)精煉和提純，以確保銅錢的質(zhì)量達(dá)到最優(yōu)。這一過(guò)程包括熔煉、凈化和合金化等步驟。其中合金化是指將銅與少量其他金屬（如錫或鉛）合煉，這不僅可以增強(qiáng)銅錢的硬度，還能在一定程度上改善其鑄造性和耐磨性。大觀通寶的銅質(zhì)通常呈現(xiàn)出較為均一和光滑的質(zhì)地，這是通過(guò)精心控制熔煉溫度和時(shí)間，以及采用適宜的冶煉技術(shù)實(shí)現(xiàn)的。

2.2 鑄幣模具的設(shè)計(jì)與制作

在宋代鑄幣的眾多技術(shù)中，模具的設(shè)計(jì)與制作尤為關(guān)鍵，它直接關(guān)系到最終貨幣的質(zhì)量、美觀性及文化表達(dá)。大觀通寶作為宋代的代表性貨幣，其模具設(shè)計(jì)與制作工藝尤其精細(xì)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)高度發(fā)達(dá)的金屬加工技術(shù)和深厚的文化底蘊(yùn)。

模具的設(shè)計(jì)始于精確的圖紙繪制。設(shè)計(jì)師首先根據(jù)當(dāng)時(shí)的政策、文化傾向以及技術(shù)條件，繪制出詳細(xì)的設(shè)計(jì)圖。這些圖紙不僅詳細(xì)規(guī)定了錢幣的直徑、厚度和文字設(shè)計(jì)，還有象征性圖案和紋飾，如水波紋等，這些都富含深厚的文化象征意義。大觀通寶特別強(qiáng)調(diào)書法藝術(shù)的融入，錢文多采用“瘦金體”，這是徽宗趙佶本人的書法風(fēng)格。

模具材料的選擇直接影響到鑄幣的精準(zhǔn)度和耐用性。宋代的鑄幣模具多采用銅合金材料，因?yàn)殂~合金不僅硬度適中，且不易生銹，能承受高溫和反復(fù)使用的壓力，非常適合作為鑄幣模具④。

模具的雕刻工作通常由經(jīng)驗(yàn)豐富的工匠負(fù)責(zé)，他們利用精細(xì)的手工工具，如小錘和鑿子，按照設(shè)計(jì)圖在硬質(zhì)的銅模上進(jìn)行雕刻。這一過(guò)程需要極高的精確度和耐心，任何微小的錯(cuò)誤都會(huì)在成千上萬(wàn)的銅錢上復(fù)制出來(lái)。雕刻完成后會(huì)對(duì)表面進(jìn)行拋光和細(xì)化處理，確保鑄出的錢幣表面光滑、文字和圖案清晰可辨。初步雕刻完成的銅模被作為母模，用于制作更多的子模具，這些子模具將用于實(shí)際的銅錢鑄造。宋代采用的是翻砂鑄造技術(shù)，通過(guò)母模制作出砂質(zhì)或黏土質(zhì)的鑄模，再將熔化的銅水倒入模具中。這種方法的優(yōu)點(diǎn)是可以大量快速地復(fù)制模具，提高了鑄幣效率。

2.3 鑄造過(guò)程的步驟與技術(shù)

宋代的貨幣鑄造是一門結(jié)合了精密工藝和藝術(shù)的技術(shù)。大觀通寶作為宋代的重要貨幣，其鑄造過(guò)程體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)鑄幣技術(shù)的高水平。這一過(guò)程包括從原材料的處理到最終鑄幣的各個(gè)階段，每一步都需要精確控制以保證貨幣的質(zhì)量和美觀。

鑄幣的首要步驟是選擇合適的原材料。宋代主要使用銅為主要材料，有時(shí)加入錫或鉛來(lái)增加硬度和耐磨性。原材料在使用前需進(jìn)行精煉，去除雜質(zhì)，保證銅的純凈度。

在熔煉環(huán)節(jié)，鑄造工匠會(huì)選用精煉后的銅料，并在專門的熔爐中加熱至高溫，使其完全熔化。在此過(guò)程中，鼓風(fēng)是至關(guān)重要的工藝環(huán)節(jié)。工匠通過(guò)人工或水力驅(qū)動(dòng)的鼓風(fēng)設(shè)備調(diào)節(jié)爐溫，并通過(guò)觀察爐火顏色的變化判斷熔煉進(jìn)度，以確保銅液均勻熔化，促使雜質(zhì)分離，使成品錢幣達(dá)到較高的金屬純度。

模具的制作則依賴于宋代成熟的母錢翻鑄工藝。由精工雕刻的母錢作為錢幣的標(biāo)準(zhǔn)樣式，工匠將雕刻完成的母錢置于特制的砂模中，利用翻砂工藝制作出大規(guī)模鑄造所需的模具。這一技術(shù)的關(guān)鍵在于精細(xì)的砂質(zhì)處理，以保證模具表面的光潔度，使鑄造出的錢幣紋飾清晰、形制規(guī)整。

當(dāng)銅液熔煉完成后，需迅速而精準(zhǔn)地倒入已準(zhǔn)備好的砂模中。匠人必須掌握澆鑄時(shí)機(jī)，以避免銅液溫度過(guò)高導(dǎo)致模具燒損，或溫度過(guò)低造成填充不完全。完成澆鑄后，錢幣在受控環(huán)境下緩慢冷卻，以防止因急速冷卻而產(chǎn)生裂紋或變形。

冷卻后的鑄幣需要從砂模中取出，初步清理后，工人會(huì)進(jìn)行去毛刺的工作，這一步通過(guò)手工或簡(jiǎn)單機(jī)械設(shè)備完成，確保每一枚銅幣邊緣光滑，無(wú)鋒利邊角。此后，銅幣會(huì)進(jìn)行更進(jìn)一步的打磨和拋光，以增強(qiáng)其美觀性和閱讀性。

每批銅幣生產(chǎn)完成后，都會(huì)經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的質(zhì)量控制。檢驗(yàn)員會(huì)隨機(jī)抽取幾枚銅幣進(jìn)行重量、尺寸以及圖案和文字的檢查，確保其符合規(guī)定的標(biāo)準(zhǔn)。未達(dá)標(biāo)的銅幣會(huì)被回爐重鑄。

通過(guò)這一系列復(fù)雜的步驟，宋代的大觀通寶不僅能作為貨幣在市場(chǎng)上流通，更因其精美的工藝和深厚的文化內(nèi)涵成為了收藏家和歷史學(xué)家研究的寶貴對(duì)象。這種綜合藝術(shù)性和實(shí)用性的鑄幣技術(shù)，展示了宋代高度發(fā)展的金屬加工技術(shù)和管理能力。

3 大觀通寶的書法風(fēng)格與特征

3.1 字體特征與布局

大觀通寶作為北宋徽宗時(shí)期的重要貨幣，其最顯著的特征在于錢文采用了徽宗趙佶親自書寫的“瘦金體”。這一書體以其纖細(xì)挺拔的線條、富有節(jié)奏感的運(yùn)筆以及收放自如的筆畫特點(diǎn)而著稱，形成了極具辨識(shí)度的藝術(shù)風(fēng)格。在四字錢文的整體設(shè)計(jì)上，嚴(yán)格遵循對(duì)稱美學(xué)，確保了整體結(jié)構(gòu)的均衡協(xié)調(diào)，既符合宋代對(duì)書法藝術(shù)的高度追求，也展現(xiàn)了貨幣設(shè)計(jì)的規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化。

大觀通寶四字的書法布局精致且富有層次感?！按蟆弊止P畫流暢，撇捺纖細(xì)修長(zhǎng)，特別是捺筆部分略微上揚(yáng)，呈現(xiàn)出俊美挺拔之勢(shì)，整體字形顯得開闊大氣，體現(xiàn)了徽宗書法的神韻?！坝^”字的草字頭延伸較長(zhǎng)，與“見”部形成良好銜接，使字形呈現(xiàn)出流暢自然的結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)了視覺上的美感，體現(xiàn)了徽宗書法的飄逸感?！巴ā弊值摹梆辈烤€條方正，而“走之底”部分略顯瘦削，使整體結(jié)構(gòu)顯得修長(zhǎng)而富有動(dòng)感，符合“瘦金”體獨(dú)特的風(fēng)格。“寶”字的內(nèi)部筆畫緊湊，外框線條舒展，增強(qiáng)了整體的視覺層次感，整個(gè)字體在銅錢表面形成錯(cuò)落有致的排列，既展現(xiàn)了書法美感，又符合貨幣鑄造的技術(shù)要求。

在不同版本的大觀通寶中，字體的細(xì)節(jié)處理亦有所不同。例如，在“斜通版”中，“通”字的“甬”部與“走之底”間隔較寬，且整體字形略微仰視；而“大”字的撇捺末端呈現(xiàn)下垂趨勢(shì)，形成獨(dú)特的視覺效果，在眾多版別中極具辨識(shí)度。此外，“狹寶版”表現(xiàn)為“寶”字的形態(tài)收縮，整體比例更顯緊湊，突出了內(nèi)斂而規(guī)整的風(fēng)格。而“寬觀版”則是“觀”字的草字頭較長(zhǎng)，兩個(gè)“口”部間距較大，形成寬闊疏朗的布局，使整體視覺更顯端莊大氣。

不同版別的字體特征，不僅體現(xiàn)了書法美學(xué)的多樣性，也為后世錢幣學(xué)研究提供了重要依據(jù)。這些細(xì)節(jié)上的變化，可能與不同鑄造時(shí)期、地域差異以及鑄造工藝的不斷優(yōu)化有關(guān)，進(jìn)一步反映了宋代鑄幣技術(shù)的精細(xì)化和規(guī)范化。

3.2 字體的文化象征與藝術(shù)價(jià)值

大觀通寶不僅僅是一種貨幣，更是一件融合了藝術(shù)與文化內(nèi)涵的歷史遺存。徽宗趙佶所創(chuàng)的“瘦金體”書法風(fēng)格，讓大觀通寶在錢幣史上獨(dú)樹一幟，其獨(dú)特的筆畫特點(diǎn)不僅反映了徽宗個(gè)人的藝術(shù)追求，也蘊(yùn)含了深厚的文化象征意義。宋代是一個(gè)崇尚文治的時(shí)代，皇帝本人的書法成為國(guó)家文化的象征，而大觀通寶上的瘦金書法，不僅僅是貨幣的基本組成元素，更是官方權(quán)威與藝術(shù)修養(yǎng)的雙重體現(xiàn)。

“大觀”二字，取意“遠(yuǎn)觀大勢(shì)、盛世太平”，表達(dá)了徽宗統(tǒng)治時(shí)期對(duì)國(guó)家繁榮的理想愿景?！按蟆贝碇陚ヅc壯麗，象征國(guó)家的興盛與帝王的威嚴(yán)，而“觀”則有審視、洞察之意，寓意統(tǒng)治者對(duì)天下局勢(shì)的把握及對(duì)未來(lái)的展望。通過(guò)這種命名方式，徽宗試圖將自己的治國(guó)理念融入貨幣之中，使其成為宣揚(yáng)國(guó)家文化自信的重要載體。

“通寶”二字則象征著貨幣的流通性與價(jià)值的權(quán)威性?！巴ā币馕吨鴷惩o(wú)阻，預(yù)示著貨幣在市場(chǎng)流通中的穩(wěn)定性與廣泛接受度；而“寶”字則強(qiáng)調(diào)了其珍貴性，體現(xiàn)了國(guó)家賦予貨幣的官方信用。在宋代經(jīng)濟(jì)繁榮的背景下，大觀通寶的發(fā)行代表著國(guó)家金融體系的健全與商業(yè)貿(mào)易的發(fā)達(dá)，它不僅僅是一種支付工具，更是國(guó)家經(jīng)濟(jì)政策和社會(huì)秩序的重要象征。

在錢幣的書寫風(fēng)格上，“瘦金體”的挺拔俊秀，象征著剛正不阿的品格，纖細(xì)的筆畫中又蘊(yùn)含著流暢的韻律感，展現(xiàn)了宋代文人崇尚的儒雅與精致美學(xué)?！笆萁痼w”書法獨(dú)特的方折筆畫和收放自如的線條，讓大觀通寶在藝術(shù)層面達(dá)到了前所未有的高度，這種獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，使大觀通寶成為后世書法家和收藏家關(guān)注的焦點(diǎn)。

3.3 與其他時(shí)期錢幣書法風(fēng)格的對(duì)比

在中國(guó)古代貨幣史上，錢文書法的風(fēng)格經(jīng)歷了從簡(jiǎn)約到復(fù)雜，再到簡(jiǎn)約的演變過(guò)程，每一時(shí)期的書法風(fēng)格不僅體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平，也反映了社會(huì)文化和審美趨勢(shì)的變遷。

漢代的五銖錢書法多為隸書風(fēng)格，此時(shí)的字體講究端正規(guī)整，字形較為樸實(shí)而強(qiáng)調(diào)實(shí)用性。隸書的直線與彎鉤結(jié)合，表現(xiàn)出力度與穩(wěn)重，符合漢代儒家思想的審美傾向和實(shí)用主義精神。這種風(fēng)格的錢幣廣泛流通，體現(xiàn)了漢朝中央集權(quán)與經(jīng)濟(jì)統(tǒng)一的政策。

進(jìn)入唐代，特別是在開元通寶中，開始顯著融入楷書書法的元素，字形舒展且?guī)в休^強(qiáng)的裝飾性?？瑫云湟?guī)則性和均勻性，為唐代繁榮的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)提供了清晰易識(shí)的貨幣。唐代書法在追求美觀的同時(shí)，也保持了一定的規(guī)范性，反映了唐代開放包容且崇尚實(shí)效的文化特征。

到了宋代，尤其是大觀通寶采用了徽宗趙佶的“瘦金體”，這一改變標(biāo)志著宋代錢幣書法風(fēng)格的一次大突破?！笆萁痼w”線條纖細(xì)、挺拔、富有彈性，完全突破了傳統(tǒng)楷書的束縛，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)美感。這種風(fēng)格不僅反映了徽宗的個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)，也象征著宋代文化的繁榮和對(duì)個(gè)性表達(dá)的重視。

這些變化在錢幣書法風(fēng)格上的反映，不僅標(biāo)記著不同歷史時(shí)期的技術(shù)和審美的變化，還深刻影響了后世對(duì)于貨幣藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)識(shí)。每一種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，都與其時(shí)代的文化背景和社會(huì)需求緊密相關(guān)，通過(guò)這些錢幣，可以窺見古代中國(guó)社會(huì)變遷的輪廓，理解各朝代在經(jīng)濟(jì)和文化層面的不同焦點(diǎn)。

4 結(jié)語(yǔ)

在對(duì)大觀通寶銅錢的探討中，不僅能看到技術(shù)與藝術(shù)的精彩融合，還能感受到這些錢幣在文化、政治和經(jīng)濟(jì)層面的深遠(yuǎn)影響。作為宋代精神文明和技術(shù)成就的體現(xiàn)，大觀通寶不僅在當(dāng)時(shí)社會(huì)中起到了重要的貨幣作用，更在今天成為了連接過(guò)去與現(xiàn)在的橋梁，通過(guò)每一枚精美的銅錢，都能見證宋代的豐富文化遺產(chǎn)，也能理解這一時(shí)期人們的生活方式、價(jià)值觀及其對(duì)美的追求。這些錢幣不僅是歷史的見證，更是文化傳承的寶貴財(cái)富，對(duì)現(xiàn)代的貨幣設(shè)計(jì)和文化保護(hù)具有重要的啟示作用。

注釋

①王心緣.宋代錢幣的保護(hù)與修復(fù)[J].中國(guó)民族博覽，2024（9）：235-237.

②李靜.方寸印記：古代錢幣上的書韻[J].書法教育，2024（4）：16-21.

③魏祝挺，方華，黎毓馨.河北易縣出土北宋金銀貨幣及初步研究[J].中國(guó)錢幣，2023（6）：44-63，82.

④陳靈姍，賀陽(yáng).群彩匯集：銅錢紋拼布的色彩運(yùn)用分析[J].東華大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2023，23（4）：38-46.