早春之際，時(shí)隔二十多年的電影《花樣年華》修復(fù)版再次在影院上映，重溫這部美輪美奐的佳作，同時(shí)欣賞國(guó)粹“旗袍”的風(fēng)采，給人帶來(lái)美的享受。旗袍是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，承載著豐富的文化內(nèi)涵和歷史價(jià)值，保護(hù)與傳承不容忽視。

萬(wàn)種風(fēng)情的花樣旗袍

電影中的旗袍有二十多種，有大朵的花團(tuán)錦簇，有條紋延展的香云紗，有規(guī)整排列的格子圖案……行走的花樣旗袍，給電影形態(tài)找到別樣的調(diào)性。

當(dāng)年導(dǎo)演王家衛(wèi)為電影拍攝，帶領(lǐng)美術(shù)指導(dǎo)張叔平在上海尋找到了有八十多年手工制作旗袍經(jīng)驗(yàn)的老手藝人褚宏生，經(jīng)歷過(guò)舊上海繁華的他縫制旗袍的理念為“意在眼先，眼在手先”。褚宏生與香港的旗袍名師梁朗光合作可謂珠聯(lián)璧合，讓電影熠熠生輝?！痘幽耆A》中頻頻出現(xiàn)的各色旗袍，是美術(shù)指導(dǎo)和制作團(tuán)隊(duì)花費(fèi)一年時(shí)間精心打造完成的。幾乎每一位旗袍老手藝人皆有絕活，擅長(zhǎng)做各種年代的旗袍，既有港式的華麗風(fēng)采，也有海派的風(fēng)情萬(wàn)種，比如為凸顯飾演蘇麗珍的張曼玉窈窕的身材，將旗袍的衣領(lǐng)提高到極限，而剪裁更是貼合人體曲線。在褚宏生眼里，旗袍通體皆鮮活才是美，關(guān)鍵在于精準(zhǔn)的量體和有準(zhǔn)頭的手工。就如張愛(ài)玲所言：要緊的還是你真正喜歡旗袍，喜歡不喜歡這種手工編制的另一層皮膚。

電影中的所有旗袍全部是一針一線做出來(lái)的，那不僅僅是一件衣服，而是巧奪天工的創(chuàng)造。雖然現(xiàn)在制造業(yè)已經(jīng)發(fā)展神速，一條流水線轉(zhuǎn)眼就可以生產(chǎn)成百上千件衣服，但旗袍這種傳統(tǒng)服飾，還是手工縫制才有靈魂。一條皮尺，一把剪刀，讓旗袍鮮活迷離。當(dāng)下有經(jīng)驗(yàn)的裁縫大多已年近古稀，年輕一代面對(duì)旗袍制作的傳統(tǒng)工藝，能否掌握精細(xì)的鑲、嵌、滾、宕、盤(pán)、繪、繡、貼、釘?shù)柔樉€活就讓我們引首以望吧，探尋旗袍工藝傳承的新課題，刻不容緩。我以為，真正具有手工的精致細(xì)膩的品質(zhì)，才是名副其實(shí)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

上海灘的手藝人

旗袍是民國(guó)的標(biāo)志，上海的佳麗名媛背后，流淌著手工雕飾的紋路。美術(shù)指導(dǎo)張叔平是有心人，將過(guò)去珍藏的大量布料，為鐘愛(ài)的電影貢獻(xiàn)一把。他覺(jué)得香港的上海人好面子，即使住在擁擠的亭子間，狹窄的陋巷，出門(mén)也要光鮮靚麗，因此他設(shè)想旗袍的方向是艷俗的，沒(méi)想到呈現(xiàn)在膠片上高級(jí)嫵媚，視覺(jué)沖擊力斐然。當(dāng)然他一定做了大量的功課，搜集了舊時(shí)代的資料素材，與老藝人們切磋技藝，達(dá)成默契，極盡詮釋，讓旗袍的東方神韻通過(guò)電影傳遍全世界。

上海灘最后的手工裁縫褚先生，風(fēng)雨兼程近百年，經(jīng)過(guò)他手的定制旗袍約五千余件。上世紀(jì)三十年代，電影盛行，上海的演員、歌星，如胡蝶、阮玲玉、周旋等都穿過(guò)他做的旗袍，他采納中西布料混搭新潮流，為胡蝶量身定做的旗袍在公眾場(chǎng)合一經(jīng)露面，便驚艷四座。

時(shí)光荏苒，進(jìn)入千禧年后，電影《花樣年華》給褚先生的旗袍制作迎來(lái)了新的機(jī)遇。隨著蘇麗珍曼妙的步態(tài)，她的旗袍隨著情緒的起伏變化著，或優(yōu)雅，或知性，或艷麗，或沉穩(wěn)，張曼玉的表演給予旗袍千姿百態(tài)的動(dòng)感，安撫著主人公那顆驛動(dòng)的心。二十幾年時(shí)光逝去，今天再審視影片，旗袍設(shè)計(jì)依然光彩奪目，經(jīng)典依舊。

服飾格調(diào)的高雅與窮街陋巷的殘破

電影《花樣年華》外景是在曼谷老城拍攝的，華麗與殘破交織出一種美，與香港的舊時(shí)光毫無(wú)違和感。

我們?cè)賮?lái)了解一下與張叔平合作多年、手藝高超的梁朗光。梁先生在香港從業(yè)五十年，他的工作室位于銅鑼灣，喧鬧繁華的港島，讓他身處時(shí)尚的前沿。拍攝電影時(shí)已八十多歲的他仍然堅(jiān)持制作傳統(tǒng)旗袍。在《花樣年華》中，幾位老裁縫的手藝顯影在寬容度較高的膠片上，張曼玉換的二十多套旗袍，在張叔平的統(tǒng)籌下，每一套都反映了女主角的心境和個(gè)性。他提取各個(gè)時(shí)期的旗袍制作手法，為人物詮釋著新的理念，把各位老藝人的手藝融會(huì)貫通，讓花樣旗袍移動(dòng)在殘?jiān)珨啾诘挠晗锢铩?/p>

狹窄路徑直面拾級(jí)而上，側(cè)身才有了故事。透過(guò)旗袍的微弱氣息，尋覓擦肩而過(guò)的暗香。張愛(ài)玲說(shuō)，“我們個(gè)人住在個(gè)人的衣服里”，女主角蘇麗珍，隨著樓梯、公寓、編輯部、拐角處的場(chǎng)景飄然而至，那些旗袍包裹著她的靈魂，在命運(yùn)時(shí)空中傳遞著她的喜怒哀樂(lè)。

很多人將她的旗袍與故事對(duì)應(yīng)梳理，找出故事的走向與情緒的著裝對(duì)照，說(shuō)的好像是那么回事，又好像不太是導(dǎo)演王家衛(wèi)的風(fēng)格。每個(gè)人有每個(gè)人的臆想，王家衛(wèi)是感性的，思維跳躍，即興狀態(tài)，方向各異，變化無(wú)常，否則也不會(huì)有那么多新編，因思路的流轉(zhuǎn)“一剪沒(méi)”。而他的美術(shù)指導(dǎo)更是感覺(jué)大于理性，才會(huì)有那么多如克里姆特分離畫(huà)派與印象派混合的斑斕色彩與裝飾風(fēng)格。誠(chéng)然，《花樣年華》帶給我們旗袍的盛宴，每一件旗袍都各領(lǐng)風(fēng)騷。要說(shuō)最偏愛(ài)的旗袍，我甚至有些舉棋不定，有幾分選擇困難。

窗前的平面與窗后的景深

先說(shuō)說(shuō)我比較在意的幾套旗袍。一件是藍(lán)底玫瑰散落的艷麗紅花；另一件是香云紗深色彩虹條紋；再一件藍(lán)綠碎葉底紫粉紅花交錯(cuò)并置；還有那件暗紅橄欖綠撞色變幻著流光溢彩；跳脫明快當(dāng)屬嫩綠斜方格的，春意盎然；醒目白底深藍(lán)花的莊重也讓我印象深刻。這里想著重說(shuō)一下淡綠底深綠葉大朵橙黃水仙印花那件的寓意與意境。這件橙色黃花綠葉旗袍只出現(xiàn)過(guò)兩次，并不搶眼，卻是蘇麗珍情感波動(dòng)徘徊的關(guān)鍵點(diǎn)。其一是二人吃西餐，幾乎沒(méi)臺(tái)詞，只有咀嚼和刀叉聲，情感盡在不言中；再有就是獨(dú)上西樓，蘇麗珍在狹窄的房間移步窗前透口氣，極盡唯美的金色窗框如同鏡框，框住了舉著玻璃杯的張曼玉失神落寞的神情，玻璃易碎，她悵然若失。窗邊垂下一縷爬墻虎，略顯刻意，這個(gè)畫(huà)面其實(shí)有些雕琢和做作，服裝也有些保守，卻點(diǎn)中了故事的要害，這種得體的傳統(tǒng)觀念，讓蘇麗珍糾結(jié)，而張曼玉釋放著情緒，生存環(huán)境的道德規(guī)范，耳鬢廝磨的心心相印，擠壓著她欲罷不能，張曼玉對(duì)思慮的演繹云起波涌，絕妙絕美。理智與情感的掙扎中，就如同那件旗袍，儀態(tài)大方，她習(xí)慣了常態(tài)，回歸了傳統(tǒng)，有時(shí)穿衣是給別人看的，特別是女人，出門(mén)不過(guò)是一場(chǎng)行為藝術(shù)的生活秀。當(dāng)然，她還是喜歡在眾目睽睽之下，做那個(gè)得體自洽、淡然婉約的陳太太。

蘇麗珍又被王家衛(wèi)解構(gòu)成信守婦道的美人兒，回到我心依舊的生活，也許王導(dǎo)是在表達(dá)人性的無(wú)奈，不置可否。然而內(nèi)心壓抑真的釋?xiě)蚜藛幔窟€是剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭。記得2008年和王家衛(wèi)導(dǎo)演一起做評(píng)委，也是在上海，其間觀看了他重新剪輯調(diào)適的新片《東邪西毒》，以驚蟄、立春、夏至、白露四個(gè)節(jié)氣為段落，再次編排，音樂(lè)重寫(xiě)，顏色重調(diào)，在第十一屆上海國(guó)際電影節(jié)一經(jīng)放映效果極佳。特別是張曼玉最后穿著紫紅色紗袍倚在窗前的畫(huà)面與前面所述的蘇麗珍佇立窗前的畫(huà)面如出一轍，平面的構(gòu)圖，景深的壓縮，機(jī)位都是相似的，那也是張曼玉的重場(chǎng)戲，紅灰色調(diào)映襯著她粉白色的臉，真好看。瞬間的情感釋放，悲慟襲來(lái)，不能自已，讓人看了欲哭無(wú)淚，難以釋?xiě)??？春螅液屯跫倚l(wèi)說(shuō)，張曼玉的那段表演真是絕了，太棒了！他仿佛瞬間從夢(mèng)中醒來(lái)，臉上露出夢(mèng)囈般的笑容。這兩部電影，時(shí)代不同，故事各異，兩個(gè)場(chǎng)景，同樣的設(shè)計(jì)，相似的意味，有著異曲同工之妙。《花樣年華》讓蘇麗珍回到了現(xiàn)實(shí)，而王家衛(wèi)還沉浸在他的電影夢(mèng)里。

從電影背后的故事，我感到創(chuàng)作電影的誠(chéng)意如同旗袍制作的手藝，專注投入才會(huì)有所收獲。難怪世界電影界對(duì)這部影片給予高度評(píng)價(jià)，而服裝設(shè)計(jì)同樣獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，通過(guò)電影傳播中華傳統(tǒng)文化，行走在世界電影“T臺(tái)”的國(guó)粹旗袍，帶著東方的意蘊(yùn)，飄然而至，從中我們看到了電影的意義，也看到了電影的魅力。

（責(zé)編：劉婕）