（文/章博寧）若要在世界文學(xué)版圖中列出最負(fù)盛名的女性作家，不難發(fā)現(xiàn)其中相當(dāng)一部分來自英國：簡·奧斯汀、瑪麗·雪萊、勃朗特三姐妹、阿加莎·克里斯蒂、J.K.羅琳……她們的作品不僅是無數(shù)讀者的精神家園，更以獨(dú)特的女性視角重塑讀者對世界的認(rèn)知，成為一股獨(dú)具魅力的文學(xué)力量。

在英格蘭漢普郡喬頓村，一棟紅磚老屋已矗立了數(shù)百年。餐廳西北角凹入墻體處，一張十二邊形小木桌立于壁爐旁，桌沿一側(cè)至今可見一位文學(xué)巨匠200多年前長期伏案寫作留下的磨痕。正是在這里，簡·奧斯汀借著窗外天光，握著羽毛筆，完成《理智與情感》《傲慢與偏見》等傳世之作。

上世紀(jì)初，英國作家弗吉尼亞·伍爾夫在《一間自己的房間》中寫道：“一個女性要寫小說，就必須擁有金錢和一間屬于自己的房間。”彼時(shí)，這樣的寫作條件極為奢侈。女性只能在餐廳、臥室、菜園，在窄小書桌之上、繁雜家務(wù)之間進(jìn)行創(chuàng)作。

此外，女作家們還常常面臨社會不公，缺乏自由表達(dá)的空間。當(dāng)時(shí)，知識殿堂對女性緊閉大門。大學(xué)不收女學(xué)生，圖書館也不對女性開放，大部分女作家都是自學(xué)成才。女性身份也讓她們的作品在出版時(shí)面臨障礙，不得不采取權(quán)宜之計(jì)：奧斯汀的小說以“某女士”匿名出版；勃朗特姐妹使用男性筆名；《米德爾馬契》的作者瑪麗·安·埃文斯則化名喬治·艾略特……“我們不愿意表明自己是女性?！毕穆逄亍げ侍卦?850年的一篇傳記性說明中寫道，“我們隱約感到，女作家的標(biāo)簽會讓我們遭受偏見?！?/p>

然而，盡管寫作空間逼仄、環(huán)境充滿限制，一個個英國女性作家卻依然從夾縫中萌芽開花，創(chuàng)造出廣袤的文學(xué)世界，留下歷史性的時(shí)代注腳。

從貝婭特麗克絲·波特根植湖區(qū)的自然童話《彼得兔》，到《哈利·波特》中駛向霍格沃茨的列車，雖然英國女作家的創(chuàng)作題材多種多樣、天馬行空，但她們筆下的文學(xué)形象卻有一個共同特征——都采用女性視角進(jìn)行刻畫。

奧斯汀故居主管莉齊·鄧福德對記者說，奧斯汀的小說以女性角色為核心，刻畫了集聰穎、幽默、自信、優(yōu)雅于一身的女主角，讓讀者從她們的視角感受故事，“這不管在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在都具有革命性”。在那個女性命途多舛的年代，她不僅成為作家，還賦予女性角色美滿的結(jié)局，“實(shí)屬不易”。

“偵探小說女王”阿加莎·克里斯蒂筆下的馬普爾小姐，打破了傳統(tǒng)偵探角色依靠邏輯推理的模式，通過細(xì)膩的觀察與情感破案。

J.K.羅琳則描繪了魔法世界的女性群像——正義無畏的莉莉·波特、兼具智慧與勇氣的赫敏·格蘭杰、與鳳凰社并肩作戰(zhàn)的家庭主婦莫麗·韋斯萊……

在女作家的筆下，女性角色不是服務(wù)于情節(jié)的工具或扁平化的性別符號，而是擁有思想、成長、溫度與矛盾的立體人物。這份“她視角”，構(gòu)成英國女性文學(xué)珍貴的精神底色。

文學(xué)不僅滋養(yǎng)個體心靈，也能夠影響現(xiàn)實(shí)社會。

英國水石書店總經(jīng)理詹姆斯·當(dāng)特對記者說，文學(xué)與翻譯作品不僅為讀者提供多元視角，拓展眼界，也鼓勵更深層的包容與理解，推動社會變革。其中，女性作家發(fā)揮了不容忽視的作用。

正如奧斯汀故居主管鄧福德在采訪中所說，英國女作家的作品“至今仍激勵著人們”，不僅影響著一代代文學(xué)創(chuàng)作者，也引導(dǎo)社會思潮，塑造我們生活的時(shí)代。

從奧斯汀的十二邊形小桌，到如今全球書架上的女性文學(xué)，女性作家的創(chuàng)作展現(xiàn)出跨越語言、文化與時(shí)代的力量。在世界不同角落，她們以各自方式書寫、表達(dá)、照亮現(xiàn)實(shí)——從西方的埃米莉·迪金森、西蒙娜·德·波伏娃，到東方的李清照、張愛玲、蕭紅……盡管身處不同時(shí)代、背景各異、身份迥然，但她們都傳遞著文學(xué)的光芒，激勵后來的女性不斷追問、不斷創(chuàng)造、不斷超越。