【摘要】電影的文化傳播具有極強(qiáng)的廣泛性和影響力，它通過視聽語言向觀眾傳遞著不同文化的價值觀、生活方式和情感體驗。這也就使得字幕翻譯成為文化傳遞的最關(guān)鍵環(huán)節(jié)。字幕翻譯不僅要確保語言的準(zhǔn)確性，更要考慮文化的適應(yīng)性，以便觀眾能夠理解并接受影片的核心內(nèi)容，從而增強(qiáng)電影的跨文化傳播效果。電影《子彈列車》匯集了英、美、日等不同國家的文化元素，構(gòu)建了一個文化拼接的荒誕喜劇。這種多種文化交融的設(shè)定，使得影片非常適合進(jìn)行翻譯研究。本文在生態(tài)翻譯學(xué)框架下，通過整體觀和三維轉(zhuǎn)換對本片字幕翻譯進(jìn)行分析，并借此歸納出能夠應(yīng)用于實際翻譯中的策略。

【關(guān)鍵詞】生態(tài)翻譯學(xué)；電影語言；字幕翻譯；三維轉(zhuǎn)換

【中圖分類號】H315" " " " " 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A" " " " " 【文章編號】2096-8264（2025）013-0107-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.013.033

一、電影字幕翻譯

（一）電影語言的特點

電影是一種融合了多種藝術(shù)形式的綜合藝術(shù)，其中畫面作為核心元素占據(jù)著主導(dǎo)地位。這一特點使得電影語言不同于文學(xué)語言是獨立的主角，電影語言被畫面引導(dǎo)和限定，其表達(dá)必須與視覺呈現(xiàn)、音樂、音效、表演等非語言符號緊密相連，形成一種整體的敘事效果。正因如此，電影語言具備了很多獨特的表現(xiàn)特質(zhì)，錢紹昌在其2000年發(fā)表的影視翻譯文章中將其歸納為五個特性——聆聽性、綜合性、瞬時性、通俗性和無注性。這些特性賦予了電影語言獨特的美感，也對字幕翻譯提出了更高的要求。

（二）字幕翻譯的特點

字幕翻譯受到電影語言特性的深刻影響。電影語言的綜合性要求字幕翻譯與畫面、音效、音樂等多重元素緊密配合，以達(dá)到整體的敘事效果；瞬時性則使得字幕翻譯需在極短時間內(nèi)傳遞信息，要求譯文高度凝練，使觀眾在短暫的視覺停留中即能理解電影內(nèi)容。此外，電影的通俗性也影響了字幕翻譯的表達(dá)方式，要求字幕語言簡潔易懂，以適應(yīng)不同觀眾群體的理解需求。這些特性共同決定了字幕翻譯在信息傳達(dá)和文化適應(yīng)方面的獨特要求。

二、生態(tài)翻譯學(xué)概述

生態(tài)翻譯學(xué)是一種將翻譯活動置于多維動態(tài)生態(tài)系統(tǒng)中加以研究的翻譯理論。該理論借鑒了生態(tài)學(xué)的系統(tǒng)觀念，認(rèn)為翻譯不僅是語言的轉(zhuǎn)換行為，更是一種多重因素相互作用的跨文化互動。生態(tài)翻譯學(xué)主張譯者在語言、文化、交際的多層面上實現(xiàn)整體的平衡，使譯文能夠和諧地融入目標(biāo)語環(huán)境，實現(xiàn)有效的傳播。該理論提供了一種在復(fù)雜多元語境中看待翻譯的新視角，強(qiáng)調(diào)翻譯過程中的系統(tǒng)性、適應(yīng)性與動態(tài)平衡。

（一）整體觀

生態(tài)翻譯學(xué)將原文本和譯文本共同組成的翻譯生態(tài)系統(tǒng)看作是一個整體，它將翻譯置于一個由原文、譯文及其相關(guān)因素共同構(gòu)成的復(fù)雜生態(tài)系統(tǒng)中進(jìn)行考察。在這一系統(tǒng)中，各種主觀主體（如作者、譯者、讀者等）以及影響這些主體的客觀因素（如政治、文化、社會、語言等）相互關(guān)聯(lián)、互動共生。此外，翻譯理論、策略及文本本身也作為系統(tǒng)中的重要要素彼此影響。因此，翻譯研究需要以整體觀為出發(fā)點，綜合考慮各因素之間的關(guān)系與互動。只有當(dāng)這些因素達(dá)到一種相對平衡和諧的狀態(tài)，翻譯生態(tài)系統(tǒng)才能實現(xiàn)最優(yōu)化的效果。

（二）適應(yīng)與選擇

生態(tài)翻譯學(xué)在翻譯的過程可以被視為一個適應(yīng)與選擇的動態(tài)過程，這一理論受到達(dá)爾文生物進(jìn)化論的啟發(fā)，通過隱喻和轉(zhuǎn)換的方式用于探討翻譯中的問題。根據(jù)這一理論，翻譯生態(tài)環(huán)境中的各種主體和要素必須不斷調(diào)整以適應(yīng)環(huán)境需求，否則將面臨淘汰，導(dǎo)致翻譯的失敗。具體來說，客觀的翻譯生態(tài)環(huán)境會主動選擇出最適應(yīng)翻譯任務(wù)的譯者，從而提高翻譯的“生存率”。接著，被選擇的譯者要在適應(yīng)翻譯生態(tài)環(huán)境的基礎(chǔ)上發(fā)揮主觀能動性，對譯文進(jìn)行適應(yīng)性的選擇。這種選擇旨在實現(xiàn)譯文與整體生態(tài)環(huán)境的和諧與平衡，從而達(dá)到最大化的適應(yīng)度。在整個翻譯過程中，適應(yīng)與選擇始終貫穿其中，譯者和譯文若無法與整體生態(tài)系統(tǒng)相協(xié)調(diào)，則難以成功。

三、案例分析

譯者想要在實際操作的過程中，進(jìn)行符合整體觀的適應(yīng)性選擇，就需要摒棄單一考慮語言維度的翻譯方法，三維轉(zhuǎn)換便應(yīng)運而生。三維轉(zhuǎn)換即除了語言層面的考量外，同時兼顧對文化內(nèi)涵和交際目的的分析，盡量做到由原文和譯文所組成的整體翻譯生態(tài)系統(tǒng)的和諧與平衡。下面本文將從《子彈列車》的字幕中選取具有代表性的文本類型，綜合考量其整體生態(tài)環(huán)境中的各種因素，運用“三維轉(zhuǎn)換”進(jìn)行分析，并借此歸納出滿足整體觀與適應(yīng)選擇論的要求，且能夠用于實際翻譯中的策略。

（一）粗俗語

從宏觀生態(tài)環(huán)境的角度來看，中西方電影在審查標(biāo)準(zhǔn)上存在顯著差異。西方電影在分級制度下，對粗俗語言使用的審查相對寬松，這與中國主流平臺對語言表達(dá)的嚴(yán)格規(guī)范形成鮮明對比。因此在粗俗語翻譯中，除去文內(nèi)因素外，還需要考慮文外的多種因素。電影《子彈列車》中的人物定位多是殺手與黑幫分子，充斥著大量粗俗語的使用且內(nèi)涵多變。粗俗語的使用大體可以分為三種情況——惡意謾罵，表達(dá)消極情緒和打趣調(diào)侃。在翻譯過程中，譯者需要分辨原文粗俗語表達(dá)的實際用法，然后做出適應(yīng)于譯文生態(tài)環(huán)境的轉(zhuǎn)換，從而達(dá)到整體譯文環(huán)境的平衡?，F(xiàn)試舉例如下：

“Shit”

例1：可惡，那混蛋偷走我手機(jī)。

譯文：Shit，that asshole stole my phone.

例2：肯定沒看，那聽起來超黑暗的。

譯文：I really must've，because that sounds dark as shit.

例3：為什么都是我們干這種鳥事？

譯文：Why is it always gotta be us that opens this shit？

“Shit”一詞，像其他常見的禁忌語一樣，并非在誕生之初做粗俗語使用，其作為動詞的用法最早見于14世紀(jì)左右，如今民間對本詞的用法沿用于20世紀(jì)中葉士兵的使用習(xí)慣，多表示驚嘆與抱怨。本片中該詞出現(xiàn)率極高，以上三處對白極具代表性，含義各不相同，考慮到粗俗語的主觀性很強(qiáng)，同時原詞本身在中國年輕觀眾中普及度很高，如何對其進(jìn)行妥善處理，需要細(xì)致考量。

例1的語境是：主角“瓢蟲”將“檸檬”擊暈后拿走了他的手機(jī)和愛槍，醒來的檸檬對此十分氣憤。此處譯者將“shit”處理為“可惡”，傳遞出了原文的含義，只是“可惡”的情緒程度要略遜于原文，所以僅從文本本身來看并不是最合適的譯文。但是翻譯的整體生態(tài)環(huán)境是各個因素相互作用又相互制約的結(jié)果，翻譯時，譯者不僅要考慮微觀的文本與形式的影響因素，還要考慮宏觀生態(tài)環(huán)境的要求。一般情況下，其生態(tài)環(huán)境會要求譯本最大程度做好三維適應(yīng)，限制多來源于文本本身，對字幕翻譯來說就是影視特點帶來的形式限制。但是禁忌語恰恰相反，宏觀生態(tài)環(huán)境會對其產(chǎn)生更大程度的干預(yù)，形式的限制反而因其本身短小精悍，不再嚴(yán)重。總之，考慮到目的語文化對語言規(guī)范的嚴(yán)格要求，“可惡”成了更加合適的選擇，這是生態(tài)環(huán)境整體平衡的結(jié)果。

例2的語境是：“蜜柑”向“檸檬”講述他兒時所看的動畫片中有一集，主人公沒有穿防彈衣導(dǎo)致胸部中彈，檸檬不相信兒童動畫片會有這樣黑暗的橋段。在這段臺詞中，“shit”被用來加強(qiáng)語氣，表達(dá)說話人對這件事的驚訝和強(qiáng)調(diào)，這個用法類似于“so”作為強(qiáng)調(diào)詞，用來增強(qiáng)形容詞“dark”的程度。這里雖然同例1都有震驚的意思，但是譯者沒有做同樣的處理，而是充分發(fā)揮其能動作用，在理解其語氣加強(qiáng)作用后，將其翻譯為“超”，符合目的語的表達(dá)習(xí)慣，也適應(yīng)了目的語的生態(tài)環(huán)境。

例3的語境是：白死神的手下不滿于整日被迫去做一些低級的工作。在這句話中，“this shit”字面上是用來指代箱子本身，但從交際維來看，原文的表達(dá)是強(qiáng)調(diào)說話人的負(fù)面情緒。所以直譯為箱子本身的話，就會使得目的語觀眾誤認(rèn)為是箱子本身的價值不高，從而因為劇情矛盾產(chǎn)生質(zhì)疑。譯者成功的翻譯出了實際意義，表達(dá)出了交際內(nèi)涵。同時，“鳥事”一詞在目的語語境中粗略程度適中，比較能夠為人所接受，也傳達(dá)出“shit”在此處作為粗俗感嘆詞的語氣，符合說話人的情緒狀態(tài)，達(dá)到了一定的適應(yīng)選擇度。

總結(jié)上述案例，從生態(tài)翻譯學(xué)視角可以得出粗略語翻譯的策略：粗略語生活氣息極強(qiáng)，這就導(dǎo)致其本身含義多種多樣，表達(dá)的功能也會隨語境變化而有所變化。因此，語言維和交際維的處理是翻譯工作的重點，語境不同，同樣的詞會展現(xiàn)出不同的意味。相比之下，文化維可以稍做讓步。綜上，翻譯粗略語時，在滿足目的語語言規(guī)范整體要求的情況下，要注意理解基本的語言含義，充分適應(yīng)原文生態(tài)環(huán)境，做出順應(yīng)語言維和交際維內(nèi)涵的選擇。

（二）專有名詞

諸如《子彈列車》這樣的好萊塢喜劇電影，其顯著特征之一是通過大量語言幽默來增強(qiáng)影片的娛樂性和敘事效果。對于翻譯工作而言，最具挑戰(zhàn)性的部分往往就是類似語言設(shè)計中所出現(xiàn)的具有文化壁壘的專有名詞。譯者需要在準(zhǔn)確傳達(dá)原文本義的同時，著眼于文化維進(jìn)行分析，確保原文所蘊含的文化內(nèi)涵得以恰當(dāng)轉(zhuǎn)譯。因此，如何進(jìn)行有效的三維轉(zhuǎn)換，是譯者在翻譯過程中必須重點考慮的關(guān)鍵問題。本文將選取兩處包含專有名詞的字幕，探討如何在保證語言暢達(dá)的基礎(chǔ)上，做好文化維的轉(zhuǎn)換，達(dá)到交際效果。

例4：我跟麥凱弗一樣厲害。（出自百戰(zhàn)天龍）

譯文：I'm like MacGyver.

例5：你不懂，他就像魔術(shù)大師。

譯文：You don't understand，this guy's like Criss-fuckin'-Angel.

就專有名詞的翻譯而言，已經(jīng)存在很多成熟的翻譯策略，其中一種策略將專有名詞的翻譯劃為兩種情況：一種情況是源語和目的語之間存在著語義對應(yīng)的表達(dá)時，可做貼切意譯，這么做雖然在語言維和文化維上存在出入，但是保留的深層含義是一致的，可以基本實現(xiàn)適應(yīng)性選擇。

例4的語境是：“瓢蟲”為了躲避其他殺手的追擊，想辦法封死了其中一扇自動門，他自認(rèn)為這是非常機(jī)智的做法，于是將自己比喻成了“MacGyver”?！癕acGyver”在俚語中常用來形容一個能夠以巧妙、創(chuàng)造性的方式解決問題的人，它出自好萊塢經(jīng)典電影《百戰(zhàn)天龍》，在源語環(huán)境中家喻戶曉，但是如果希望在翻譯中完全準(zhǔn)確地傳遞出文化內(nèi)涵，滿足文化維度的轉(zhuǎn)換，需要添加一定的補(bǔ)充說明。而這么做又會違背電影語言的瞬時性和無注性，因此本文認(rèn)為，這里簡單將專有名詞音譯后，添加出處備注的做法是欠妥的。在專有名詞翻譯時，首先要嘗試尋找兩種文化間能夠?qū)?yīng)的詞語，在中國文化中能夠巧妙化解問題的人物形象有很多，如果翻譯為“智多星”或是“小諸葛”，在滿足彰顯機(jī)智的同時，也能夠體現(xiàn)出主角俏皮的性格特點。

但很多時候，譯者在跨文化轉(zhuǎn)換中，由于各種主客觀原因，找不到源語和目的語之間存在語義契合的表達(dá)，這時該選擇怎樣的翻譯策略呢？

例5的語境是：“瓢蟲”的車票丟失，害怕被趕下車去，但又總是鬼使神差遇到檢票員，于是瓢蟲將檢票員形容為“Criss Angel”。Criss Angel是美國著名的魔術(shù)大師，以其超自然的魔術(shù)表演風(fēng)格和出人意料的現(xiàn)身方式而聞名全美。這段對白的深層語義是瓢蟲對檢票員總是出現(xiàn)在面前感到不可思議。因此，對這一專有名詞的引用是要突出魔術(shù)師神出鬼沒的表演特點，而非魔術(shù)本身，這里翻譯為魔術(shù)大師，顧此失彼，觀眾并不能捕捉到必要的信息，算是一定程度的誤譯。本文認(rèn)為，在分析原文含義后，了解原文在針對專有名詞的運用，具體要突出本詞哪些特點，無論文化維度的內(nèi)涵是否能夠保留下來，這一特點都要保留，這才是適應(yīng)譯文生態(tài)環(huán)境的正確處理方式，才能達(dá)到合格的翻譯效果。因此，此處可以直接譯為“他幾乎無處不在”或是“他神出鬼沒”。

通過對以上兩個案例的分析，可以總結(jié)出：在翻譯專有名詞時，譯者首先要分析本詞在文中要突出的特點，根據(jù)這一特點優(yōu)先選用目的語環(huán)境中與之相契合的詞，這是最能夠保證文化內(nèi)涵的做法，若找不到，就需要執(zhí)行優(yōu)先交際維的適應(yīng)轉(zhuǎn)換，在此基礎(chǔ)上，對文化內(nèi)涵進(jìn)行相應(yīng)的找補(bǔ)。

四、結(jié)語

本文以生態(tài)翻譯學(xué)為指導(dǎo)，根據(jù)整體觀和適應(yīng)選擇論的理念，對《子彈列車》字幕翻譯進(jìn)行了分析，并依據(jù)三維轉(zhuǎn)換就其中粗略語和專有名詞的翻譯總結(jié)出切實可行的翻譯策略，即兩者均需要首先保證交際維度信息的保留，后者在此基礎(chǔ)上應(yīng)當(dāng)盡量保證文化內(nèi)涵的完整。這一策略能夠為字幕翻譯工作提供全新的視角和參考思路。

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作者簡介：

張千龍，男，漢族，山西太原人，碩士研究生，研究方向：外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。