【摘要】張愛玲在小說創(chuàng)作上具有極為獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，她的著名中篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》不僅是她思想的精華，也是她獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的集大成者。本文以《紅玫瑰與白玫瑰》為例，詳細(xì)分析并總結(jié)出張愛玲的主要藝術(shù)風(fēng)格：她運(yùn)用了華美至極的語言，造就了精妙無比的譬喻，表達(dá)了悲哀蒼涼的底色，整個(gè)藝術(shù)風(fēng)格渾然一體、自成一派。本文對(duì)張愛玲小說的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了分析梳理、歸納總結(jié)，旨在挖掘其中所蘊(yùn)含的文學(xué)研究價(jià)值和藝術(shù)審美價(jià)值，為小說賞析和文學(xué)評(píng)論提供一些參考。

【關(guān)鍵詞】張愛玲；小說；藝術(shù)風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】I207" " " " " 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A" " " " " 【文章編號(hào)】2096-8264（2025）13-0010-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.13.003

張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一位風(fēng)格獨(dú)特、別具魅力的作家，她的文學(xué)作品極具藝術(shù)美感和研究價(jià)值，其創(chuàng)作和發(fā)表的《沉香屑·第一爐香》《傾城之戀》《沉香屑·第二爐香》等小說作品曾在當(dāng)時(shí)文壇引起了一陣轟動(dòng)。張愛玲喜歡用艷麗的語言遣詞造句，信手拈來一些精妙無比的譬喻，然后在如夢似幻的描寫內(nèi)里露出一點(diǎn)悲傷的底色來。張愛玲的這些寫作特點(diǎn)在她的小說作品《紅玫瑰與白玫瑰》中展露得淋漓盡致，通過解讀這部中篇小說，我們可以一窺張愛玲這位天才作家與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格。正如她的名言“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”一樣，張愛玲小說的外表總用華美和精妙堆砌起來，內(nèi)里卻是無盡的悲哀與蒼涼。

一、華美的語言風(fēng)格

張愛玲小說最為凸顯的一個(gè)特點(diǎn)就是極致華美的語言。張愛玲不吝于將最精雕細(xì)琢的筆墨揮灑在小說的行文中，這種筆墨本不少見，但難得的是她并沒有讓其落入冗長繁雜的窠臼中。她對(duì)語言的把控很巧妙，詳略得當(dāng)，使小說讀起來在精細(xì)華麗之余不缺精簡干脆之快意，形成了她自成一派的語言風(fēng)格。

《紅玫瑰與白玫瑰》第一節(jié)中，主人公佟振保在巴黎街道走過時(shí)，描寫了“街燈已經(jīng)亮了，可是太陽還在頭上，一點(diǎn)一點(diǎn)往下掉……振保一路行來，只覺荒涼”這樣一副落日畫面，筆觸極為細(xì)膩，可以看出在這里張愛玲明顯用足了筆墨，詳細(xì)刻畫出主人公的狀態(tài)：在佟振保眼中，太陽往下掉得那么無力，耳邊琴聲彈得那么遲緩，一切都是死氣沉沉的，就如同佟振?！爸挥X荒涼”的心一樣。但張愛玲沒有選擇用“荒涼”這個(gè)詞簡單概括這一切，而是選擇將孤單的意象排列出來、將繁復(fù)的詞語堆疊起來、將空曠的意境烘托出來，最終呈現(xiàn)出一種人景皆“荒涼”的效果。她用華美細(xì)致的語言向讀者仔細(xì)傳達(dá)“荒涼”的感覺，使讀者有如身臨其境，深深陷入這言語鉤織出的華麗夢境中，輕易就被調(diào)動(dòng)起情緒。

緊接著下半段就寫了佟振保心中“就象是亂夢顛倒，無聊可笑。振保不知道為什么，竟不能忍耐這一只指頭彈出的鋼琴”的心理描寫，這半段話語簡短有力，可以看出與上半段的詳寫相比，張愛玲在這里明顯做了略寫的處理。她沒有再用繁復(fù)的詞語堆砌環(huán)境，只用了“不能忍耐”四個(gè)字對(duì)佟振保的心理感受做出概括，承接上半段“荒涼”的心理描寫，使佟振保的感情變化銜接流暢自然，同時(shí)這樣的處理也使整段文字顯得詳略得當(dāng)，收尾干脆利落。如果說張愛玲把上半段寫得華麗精細(xì)是為了讓讀者共情，那這下半段則是刻意縮筆給讀者的情緒一個(gè)落地，快速完成主人公佟振保由“荒涼”到“不耐”的心境轉(zhuǎn)變。張愛玲的語言不顯矯揉造作而只有華美韻味的關(guān)鍵就在于此，用語雅致的同時(shí)更要保持詳略得當(dāng)?shù)墓?jié)奏，才能使小說更有美感和可讀性。

《紅玫瑰與白玫瑰》第三節(jié)中，佟振保與王嬌蕊偶遇艾許夫人時(shí)有一段對(duì)王嬌蕊外貌的描寫，“振保從來不大看見她這樣的矜持地微笑著，如同有一種電影明星……她穿著暗紫藍(lán)喬其紗旗袍，隱隱露出胸口掛的一顆冷艷的金雞心——仿佛除此之外她也沒有別的心”。這里所用的華麗辭藻具有鮮明的張愛玲的個(gè)人風(fēng)格，她將華美的服飾堆砌在王嬌蕊身上，字里行間流露出一股珠光寶氣的得意氣派。與上面所講的調(diào)動(dòng)情緒不同，此處的華美語言是用來塑造王嬌蕊富貴嬌態(tài)的形象，同時(shí)也用來展現(xiàn)她真正愛上了佟振保，開始用為人妻子的身份束縛自己，有了刻意在人前保持端莊矜持的少女心思。這點(diǎn)羞澀心意被藏在富貴迷人眼的奢華描寫中，就如同佟振保沒能透過王嬌蕊嬌媚的外表看到她愛他的心一樣，在王嬌蕊“矜持地微笑”時(shí)，佟振保仍在懷疑“除此之外她也沒有別的心”，這里華麗的語言下掩蓋的是兩顆漸行漸遠(yuǎn)的心和兩人注定分離的命運(yùn)。

總之，通過對(duì)《紅玫瑰與白玫瑰》的段落分析，我們可以看出張愛玲小說的語言風(fēng)格是華美的，同時(shí)在使用華美的語言風(fēng)格時(shí)具有兩種傾向，一種是在詳略得當(dāng)?shù)奈恼鹿?jié)奏中大幅調(diào)動(dòng)讀者感官情緒，另一種則是用富麗詞藻塑造鮮明的人物形象。不管是出于什么樣的寫作傾向去運(yùn)筆，張愛玲最終呈現(xiàn)給讀者的文字都有著獨(dú)特的華美韻味，因此可以說華美的語言風(fēng)格是張愛玲小說最為鮮明的特點(diǎn)，具有她極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格。

二、精妙絕倫的譬喻

張愛玲的靈氣和才氣是文壇公認(rèn)的，這位天才作家特別擅長捕捉生活細(xì)節(jié)和細(xì)微感悟之間的聯(lián)系，而當(dāng)她將細(xì)節(jié)和感悟這二者結(jié)合在一起時(shí)，精妙絕倫的譬喻就在她筆下誕生了。寫好譬喻其實(shí)并不簡單，缺乏靈氣的人是寫不出讓人眼前一亮的譬喻的，而張愛玲就不是普通作家，她的譬喻是能直擊人心的，有的時(shí)候?qū)懙眠^于精準(zhǔn)巧妙，甚至?xí)屓俗x出幾分心驚的意味，她寫譬喻是真的給人一種“語不驚人死不休”的感覺。

“也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人……娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！敝唤庾x《紅玫瑰與白玫瑰》里的這一段名言，我們就可以完全感受到張愛玲是如何將譬喻手法運(yùn)用到了極致。

首先，張愛玲將男人生命中會(huì)有的兩個(gè)女人比作兩朵玫瑰，也就是與書名相呼應(yīng)的，一朵紅玫瑰、一朵白玫瑰，這個(gè)譬喻不僅新鮮有趣，而且通俗易懂。其實(shí)將女人比作玫瑰也并不稀奇，但我們很少見有作者將女人比作兩朵不同顏色的玫瑰來做對(duì)照的，這個(gè)譬喻顯然足夠新鮮，能第一時(shí)間抓住讀者的眼球。同時(shí)，張愛玲選擇如此譬喻的好處還在于，她不必多做解釋，讀者自能明白“紅玫瑰”代表熱情奔放，“白玫瑰”代表恬靜溫柔?！凹t”與“白”自然而然地從視覺上的顏色沖擊轉(zhuǎn)變?yōu)樾郧樯系拿軟_突，“紅玫瑰與白玫瑰”所代表的兩種完全不同性情的女子的對(duì)立形象也隨之躍然紙上，這樣不僅利于讀者理解，而且更能凸顯出這譬喻的巧妙。

其次，張愛玲將男人喜新厭舊的心理抓得極準(zhǔn)，把紅玫瑰比作“蚊子血”，把白玫瑰比作“飯粘子”，這個(gè)譬喻形象生動(dòng)，極具諷刺意味。其實(shí)譬喻的精髓就在于抓住本體和喻體之間的相似點(diǎn)，正因?yàn)檫@個(gè)精髓極難被捕捉到，很考驗(yàn)作者的觀察力、想象力和寫作靈性，所以才說一般作家想要用好譬喻是件不太容易的事。但張愛玲卻好似沒有這種苦惱，在寫作中運(yùn)用譬喻就好像信手拈來一般，每句都妙極了。在這句譬喻中她對(duì)男人喜新厭舊心理的描寫可謂入木三分：擁有了紅玫瑰，眼中的紅玫瑰便會(huì)像“蚊子血”一樣刺眼、惡心、厭煩，而得不到的白玫瑰就像天上的明月一樣圣潔高貴、可望而不可即；擁有了白玫瑰，眼中的白玫瑰又變成了看不慣、甩不掉、丟面子的“飯粘子”，而得不到的紅玫瑰就成了自己心口一顆炙熱滾燙、滿腔愛意無法再訴說的朱砂痣。這個(gè)譬喻內(nèi)涵豐富，滿是嘲諷地寫出了男人的劣根性，至今仍被傳為名句。

最后，張愛玲的譬喻言淺意深，經(jīng)常用最通俗簡潔的語言表達(dá)出最深刻豐富的內(nèi)涵。紅玫瑰與白玫瑰、朱砂痣與窗前月、蚊子血與飯粘子，這幾組意象看起來似乎再簡單不過，經(jīng)過張愛玲的聯(lián)想和譬喻手法調(diào)整后，卻也能傳達(dá)出如此深沉的道理。她已經(jīng)將譬喻手法運(yùn)用到了一種十分恰切自如的境界，可以說是達(dá)到了精妙絕倫、出神入化的地步。在我們看來單調(diào)無聊的意象在她手下都能通過譬喻再次煥發(fā)生機(jī)，而且她寫出來還十分輕松寫意，有著“妙手偶得之”的隨意之感，使譬喻讀來更自然流暢、妙趣四溢。這樣富有靈氣的譬喻不僅是張愛玲藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)重要組成部分，也是張愛玲小說能夠引人入勝的樂趣所在。

三、悲傷蒼涼的底色

張愛玲的小說有著華美的語言風(fēng)格和精妙絕倫的譬喻，這使她的小說單從表面上來看是十分精致美好的，就像一場不真實(shí)的夢一樣有著令人迷幻的美，容易使人深深陷入這華麗的幻象中無法自拔。正因如此，人們常常過分關(guān)注她小說中語言和譬喻所帶來的華麗有趣的閱讀享受，而相對(duì)忽略了這美好外殼下所掩蓋的無比悲傷蒼涼的生命底色，而這悲傷蒼涼的底色往往才是張愛玲小說真正要表達(dá)的思想內(nèi)核所在。

《紅玫瑰與白玫瑰》中的一個(gè)悲劇，是佟振保和王嬌蕊之間錯(cuò)過的愛情。王嬌蕊是佟振保老同學(xué)的妻子，在同居期間兩人跨過了倫理道德的界限相愛了，此后佟振保無法承受與王嬌蕊在一起后世俗施加的壓力，兩人又分開了，佟振保很快娶了新妻，而王嬌蕊則離婚再嫁，兩人再次重逢時(shí)各有家庭，談起過往就像前世一場夢，這段愛情注定無法得到結(jié)果，最后佟振保也只能面對(duì)現(xiàn)實(shí)，徹底封存這段感情。

深入探究這個(gè)悲劇的成因，第一就是佟振保對(duì)愛情的不信任。佟振保在法國留學(xué)時(shí)有過嫖娼經(jīng)歷，王嬌蕊在愛上他之前也有許多情夫，佟振保打心底里不相信純粹愛情的存在，在被王嬌蕊吸引的激情褪去之后，他開始厭煩、退縮、逃避。王嬌蕊說“我真愛上了你了”時(shí)，佟振保的第一反應(yīng)是反駁她，稱王嬌蕊的心還是一所公寓房子，言下之意是王嬌蕊心中想著她的情夫，并沒有真正只愛他一個(gè)人。即便王嬌蕊很快說出熱情的表白話語，向他剖開自己已經(jīng)只有他一人的心臟給他看時(shí)，將自己的心早已從“公寓”改為“房子”、已經(jīng)浪子回頭的心說給他聽，佟振保的反應(yīng)依舊冷漠，他心中“其實(shí)也說不上喜歡……只剩下一種蒼涼的安寧，幾乎沒有情感的一種滿足”滿是這樣的冷漠之情，絲毫不見一點(diǎn)對(duì)王嬌蕊的愛意留存。佟振保對(duì)待愛情的態(tài)度冷漠到可怕，而王嬌蕊則全身心依賴著這愛情，兩人其實(shí)無法徹底相愛。

第二就是佟振保對(duì)前途的急切追求。佟振保與王嬌蕊相愛時(shí)還只是個(gè)職員，他無法承擔(dān)世俗的壓力，也不想放棄美好的前途，在激情褪去后，他性格中自私自利的一面逐漸占了上風(fēng)，“他所有的一點(diǎn)安全，他的前途……叫他怎么舍得輕易由它風(fēng)流云散呢？”佟振保不愿為了王嬌蕊放棄前途，但王嬌蕊卻一心撲在愛情上，給她丈夫?qū)懶鹏[離婚，佟振保得知后頓覺前途黯淡，“她愛的是悌米孫，卻故意的把濕布衫套在他頭上……毀的是他的前程”，佟振保不相信王嬌蕊真的愛她，他對(duì)前途的渴望已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)壓過了對(duì)王嬌蕊僅剩的一點(diǎn)愛，這段心理描寫中佟振保每句都在為自己辯解開脫，為自己尋找拋棄王嬌蕊的理由。佟振保骨子里就是冷漠無情、自私自利的，他不相信愛情、不想放棄前途，在王嬌蕊赤誠的愛面前，佟振?；臎龅男娘@得太冰冷，這段愛情悲劇正是通過這種對(duì)比凸顯出人性中悲涼無情、追求欲望的底色來的。

《紅玫瑰與白玫瑰》中的另一個(gè)悲劇，是佟振保和孟煙鸝之間痛苦的婚姻。佟振保在與孟煙鸝結(jié)婚后仍然宿娼，孟煙鸝也與家中裁縫出了軌，奸情暴露后佟振保更肆無忌憚地嫖娼，孟煙鸝與裁縫分手后，佟振保在一個(gè)晚上良心發(fā)現(xiàn)，決定第二天做一個(gè)好人。

這段悲劇的成因，第一在于佟振保喜新厭舊的劣根性。將孟煙鸝娶為妻后，她在他心里就從圣潔的“白月光”變成了煩人的“飯粘子”，佟振保看待婚后的孟煙鸝就只剩下厭煩的感覺：“她變成一個(gè)很乏味的婦人。”佟振保無法忍受這樣乏味的婚姻生活，他又開始回憶并貪戀曾經(jīng)王嬌蕊對(duì)自己展現(xiàn)過的熱情奔放，同時(shí)他愈懷戀王嬌蕊的嫵媚動(dòng)人便愈不喜孟煙鸝的安靜呆板，于是他開始每三個(gè)禮拜就宿娼一次。佟振保的這番行徑切實(shí)反應(yīng)在生活中，其實(shí)就是個(gè)冷暴力且愛花天酒地的浪子，這讓他的妻子孟煙鸝壓力倍增。她平日不僅要忍受丈夫宿娼責(zé)罵的行徑，還要在外人面前為他開脫辯解，努力維護(hù)他的形象和面子，甚至還要忍受婆婆對(duì)自己生下女兒的無端責(zé)怪，多重壓力下孟煙鸝的精神狀態(tài)幾近崩潰，而罪魁禍?zhǔn)踪≌癖s只冷眼旁觀。

第二在于佟振保將妻子視為物件而非人的態(tài)度，在外人眼里，孟煙鸝是“美麗嫻靜的最合理想的朋友的太太，可以作男人們高談闊論的背景”，正因如此佟振保才敢磋磨她，因?yàn)樵谒壑兴皇羌依锏囊粋€(gè)符號(hào)、一個(gè)物件，而不是人，孟煙鸝被磋磨到得了便秘癥，他也只覺得她是挾病自重不愿管了。佟振保在這段婚姻悲劇中，盡顯自己喜新厭舊、高傲暴力的惡劣面，他對(duì)婚姻不忠誠、對(duì)妻子不尊重、對(duì)家庭不負(fù)責(zé)，這段婚姻悲劇直接揭露出人性中恃強(qiáng)凌弱、黑暗壓抑的底色來。

四、結(jié)語

通過解讀《紅玫瑰與白玫瑰》，我們可以總結(jié)出張愛玲小說的主要藝術(shù)風(fēng)格，自外看有華美的語言風(fēng)格、精妙絕倫的譬喻，自內(nèi)看有悲傷蒼涼的底色。張愛玲用外層無盡的美感將小說故事包裝起來，吸引讀者津津有味地讀下去，又在小說內(nèi)核涂上了無窮的悲涼傷感，讓讀者自己體悟其中道理和意蘊(yùn)。張愛玲的小說能兼具美感與深度，讀來回味悠長，正是由她這份內(nèi)外兼?zhèn)涞莫?dú)特藝術(shù)風(fēng)格所成就的。

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作者簡介：

臧欣雨，女，漢族，遼寧大學(xué)國際教育學(xué)院本科在讀，研究方向：文學(xué)評(píng)論。