物質(zhì)實(shí)驗(yàn)：即時(shí)成像的可塑性探索

《延》：顯影的觸覺化轉(zhuǎn)向

2016年，我在網(wǎng)上購買了一臺(tái)寶麗來相機(jī)，初衷是用“即顯”的方式記錄日常相聚的瞬間。然而，由于對(duì)設(shè)備的陌生，我請(qǐng)賣家直接裝入相紙，拍攝時(shí)才發(fā)現(xiàn)相紙已過期，無法顯像。這次偶然的失敗激發(fā)了我對(duì)寶麗來成像原理的興趣。我開始探索如何脫離相機(jī)機(jī)制，直接介入顯影過程。

我嘗試用手模擬相機(jī)擠壓相紙的顯影方式，發(fā)現(xiàn)顯影劑在壓力作用下呈現(xiàn)出大理石紋般的流動(dòng)肌理，而相紙褶皺則導(dǎo)致圖像產(chǎn)生拓?fù)鋵W(xué)意義上的形變。此后，我干脆擱置相機(jī)，改用手工擠壓相紙內(nèi)未完全干涸的化學(xué)藥液，并輔以工具塑造圖像。這些原本“無用”的相紙，成為我的實(shí)驗(yàn)材料。在持續(xù)兩年多的過程中，我通過不同的捏相方式，完成了近500張實(shí)驗(yàn)圖像，并將其編輯組合為作品《延》。

《舛誤幻影》：光與化學(xué)物質(zhì)的成像實(shí)驗(yàn)

在《舛誤幻影》中，我繼續(xù)探索即時(shí)成像的物質(zhì)特性。在暗室中，我使用停產(chǎn)過期的撕拉片相紙，在光與身體互動(dòng)中，對(duì)負(fù)片進(jìn)行感性書寫。隨后，在正負(fù)片疊合成像的過程中，通過按壓和推擠化學(xué)藥水，破壞成像的正常規(guī)則，以一種游戲般的方式生成“錯(cuò)誤”且“破碎”的圖像。

這種方式雖然制造了視覺上的“缺陷”，但也真實(shí)地揭示了即時(shí)成像的脆弱性與不確定性。在這漫長且沉靜的創(chuàng)作過程中，圖像的物質(zhì)性成為觸覺的延伸，攝影也不再只是冰冷的數(shù)據(jù)，而是充滿溫度與情感印記的媒介。

以上兩組作品的圖像看似由抽象色彩和形狀構(gòu)成，但每一張的制作過程都極其緩慢，有的圖像甚至在時(shí)間流動(dòng)中持續(xù)進(jìn)行著化學(xué)層面的變化，使影像呈現(xiàn)出介于液態(tài)與固態(tài)之間的不穩(wěn)定狀態(tài)。這種手工干預(yù)不僅影響了圖像的結(jié)構(gòu)，也賦予了它獨(dú)特的時(shí)間魅力。但更重要的是，這些實(shí)驗(yàn)讓我意識(shí)到，創(chuàng)作者的身體經(jīng)驗(yàn)和情感始終投射于媒材之上，圖像因觸摸而具備溫度，攝影也因此超越了機(jī)械復(fù)制的范疇，成為真正的物質(zhì)體驗(yàn)。

圖像重構(gòu)：從即顯相紙到綜合材料的延展

《本草藥引》《叢林溯游》：移膜工藝與圖像的剝離

近年來，我多次回到西南山區(qū)的故鄉(xiāng)，跟隨父母進(jìn)山采集草藥。通過捻摸、聞嗅、采摘，我逐漸熟悉了大山的環(huán)境，也對(duì)這些植物的生長與命名建立了親密的感知。每次家人熬煮草藥治療我的皮膚疾患，泛苦的藥液氣息都會(huì)帶來某種心理上的慰藉。

基于這段經(jīng)歷，我創(chuàng)作了《本草藥引》和《叢林溯游》。這兩組作品均運(yùn)用了寶麗來移膜工藝，將寶麗來相紙的顯影層剝離，并轉(zhuǎn)移至水彩紙上，再結(jié)合植物圖像、草藥汁液染色等手法，使圖像從傳統(tǒng)相紙載體轉(zhuǎn)化為類似“皮層”的柔韌形態(tài)。

具體而言，《本草藥引》以草藥圖像為主體，通過位置的轉(zhuǎn)變與草藥汁液的染制，使本草蘊(yùn)含的勃勃生機(jī)顯現(xiàn)靈光，重構(gòu)了圖像與身體、疾病、記憶之間的隱喻關(guān)系；而《叢林溯游》則以綠色水彩顏料與移膜照片疊加，在圖像表面制造一層“人工的綠意”，呈現(xiàn)人與自然之間的隱形聯(lián)系。在具體的創(chuàng)作過程中，這兩組作品內(nèi)關(guān)于植物的圖像都在水中游弋，既像是生命體般的水母，又像是柔軟的皮層，脆弱且柔韌。最終，在方寸的紙張上游移、蜷曲、舒展、凝結(jié)、浸染、新生。

《彌留》：圖像與綜合材料的融合

在近期創(chuàng)作的《彌留》系列中，我嘗試將寶麗來與拼貼、繪畫、標(biāo)本等材料結(jié)合。自2016年起，我的攝影實(shí)驗(yàn)積累了大量視覺“剩余物”。這些殘留物既是對(duì)圖像生成規(guī)則的反思，也是面向開放與多元的一種探索印記。在此系列中，我嘗試將寶麗來圖像進(jìn)一步與繪畫、拼貼、標(biāo)本等材料相結(jié)合。這些原本未被使用的圖像碎片，經(jīng)過再創(chuàng)作，生成新的含義與視覺表達(dá)方式：一面是即時(shí)攝影的殘片，另一面則是綜合材料的疊合。由此，圖像成為連接現(xiàn)實(shí)與想象之間的橋梁，在視覺和觸覺上同時(shí)賦予觀者多重體驗(yàn)。

在當(dāng)下復(fù)古潮流的興起下，寶麗來似乎重新獲得大眾的關(guān)注。但我認(rèn)為，即時(shí)成像真正的魅力不僅在于對(duì)懷舊美學(xué)的簡單回顧，更在于它所蘊(yùn)含的實(shí)驗(yàn)潛能。它激發(fā)著藝術(shù)創(chuàng)作者重新思考圖像與物質(zhì)、記憶與媒介之間的深刻聯(lián)系?！坝|探”顯影的過程，不僅僅是對(duì)感光材料的實(shí)驗(yàn)，更是一種身體的介入與對(duì)話。我期待在未來的創(chuàng)作中，繼續(xù)以寶麗來為媒介，深入挖掘影像更為廣闊的表達(dá)空間，讓人們不僅以視覺欣賞圖像，更以觸覺與情感感知它的內(nèi)在詩意與力量。