三月，我們做了一場(chǎng)大咖見(jiàn)面會(huì)，邀請(qǐng)了中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)獲得者顏志雄、CDS中國(guó)設(shè)計(jì)師沙龍秘書長(zhǎng)李吉峰、13項(xiàng)國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)得主文成武三位嘉賓就《攝影之友》裝幀設(shè)計(jì)革新、讀者生態(tài)擴(kuò)展、美學(xué)深度探索三個(gè)維度進(jìn)行了探討。

歷史的沉淀與歸零的勇氣

創(chuàng)刊于1985年的《攝影之友》，曾是中國(guó)攝影文化的拓荒者與見(jiàn)證者。四十年間，累計(jì)發(fā)行近2億冊(cè)，穩(wěn)居國(guó)內(nèi)影像媒體發(fā)行量之首，成為無(wú)數(shù)攝影愛(ài)好者的啟蒙讀本與專業(yè)指南。然而，在數(shù)字技術(shù)顛覆傳統(tǒng)媒介、AI圖像重構(gòu)創(chuàng)作邊界的今天，我們選擇“一切歸零”——并非否定過(guò)往的輝煌，而是以歸零的姿態(tài)，重新審視雜志的定位、設(shè)計(jì)、讀者與美學(xué)價(jià)值。

正如顏志雄所言：“攝影的本質(zhì)是記錄與表達(dá)，但媒介的載體必須隨時(shí)代脈搏跳動(dòng)。”在技術(shù)迭代的浪潮中，雜志的裝幀設(shè)計(jì)需突破紙媒的物理局限，以更開(kāi)放的形態(tài)擁抱多元媒介。例如，2025年2月刊“游戲攝影——定格虛境天命在吾”特輯中，游戲與影像的結(jié)合，既延續(xù)了傳統(tǒng)攝影的質(zhì)感，又融入了動(dòng)態(tài)影像的交互性，這種實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)正是“歸零”后的創(chuàng)新嘗試。

裝幀設(shè)計(jì)：從載體到敘事

裝幀設(shè)計(jì)不僅是視覺(jué)的呈現(xiàn)，更是內(nèi)容的延伸。文成武提出：“當(dāng)代雜志設(shè)計(jì)需從‘容器’轉(zhuǎn)向‘場(chǎng)域’，讓讀者在翻閱時(shí)進(jìn)入一種沉浸式的美學(xué)體驗(yàn)?！彼浴稊z影之友》2023年封面為例——1月刊的吉安·保羅·巴比里作品以非傳統(tǒng)姿態(tài)解構(gòu)時(shí)尚，12月刊的斯蒂芬·肖爾肖像以極簡(jiǎn)構(gòu)圖傳遞深邃哲思——這些設(shè)計(jì)通過(guò)紙張質(zhì)感、色彩對(duì)比與留白，將攝影作品轉(zhuǎn)化為可觸摸的藝術(shù)品。

未來(lái)，雜志封面是否可以引入更多跨界元素？比如動(dòng)態(tài)封面：通過(guò)AR技術(shù)，使靜態(tài)圖像與短視頻結(jié)合，例如2024年8月刊對(duì)“特朗普遇刺照”的解讀，讀者可掃碼觀看歷史影像的幕后故事；模塊化排版：借鑒網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)的交互邏輯，將長(zhǎng)圖文拆解為可跳轉(zhuǎn)的“信息塊”，適應(yīng)碎片化閱讀習(xí)慣；環(huán)保材質(zhì)：采用可降解紙張與植物墨水，呼應(yīng)全球攝影界對(duì)氣候議題的關(guān)注。

讀者群體：從垂直到泛化的共生

李吉峰指出：“傳統(tǒng)攝影雜志的讀者畫像過(guò)于垂直，而當(dāng)代影像文化已滲透至大眾生活的每個(gè)場(chǎng)景?！睌?shù)據(jù)顯示，《攝影之友》的讀者中，30歲以下群體占比從2015年的18%增長(zhǎng)至2023年的43%，年輕一代更傾向于將攝影視為社交語(yǔ)言與自我表達(dá)工具。

為此，我們需要重構(gòu)讀者生態(tài)。

內(nèi)容分層上可以保留專業(yè)深度的“大師課”（如久保田博二專訪），同時(shí)增設(shè)“手機(jī)攝影實(shí)驗(yàn)室”“AI圖像創(chuàng)作指南”等輕量化欄目；開(kāi)展社群運(yùn)營(yíng)：通過(guò)線上影賽、城市快閃展覽（如“影創(chuàng)官”作品展），將讀者轉(zhuǎn)化為內(nèi)容共創(chuàng)者；文化破圈：與音樂(lè)、建筑、環(huán)保等領(lǐng)域聯(lián)動(dòng)，例如2023年“廢墟與文明”特輯中，建筑攝影與鄉(xiāng)愁記憶的結(jié)合，吸引了非攝影專業(yè)讀者。

美學(xué)審美：從技術(shù)到哲思的升維

攝影的終極命題始終是“何為真實(shí)”。2023年3月刊“圖像3.0”特輯中，AI生成的虛擬影像與傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影的辯論，揭示了技術(shù)背后的倫理困境。顏志雄強(qiáng)調(diào)：“提升審美并非追求視覺(jué)的‘精致’，而是培養(yǎng)讀者對(duì)影像本質(zhì)的思考?！?/p>

未來(lái)的美學(xué)方向?qū)⒕劢谷c(diǎn)：去中心化敘事：鼓勵(lì)非職業(yè)攝影師投稿，如展示兒童視角的影像；跨媒介實(shí)驗(yàn)：結(jié)合聲音、裝置藝術(shù)與攝影；在地性表達(dá)：深入本土文化，通過(guò)鄉(xiāng)村影像激活地域美學(xué)。

在歸零中重構(gòu)攝影的未來(lái)

“歸零”不是終點(diǎn)，而是新生的起點(diǎn)?！皵z影已融入當(dāng)代藝術(shù)，成為多維表達(dá)的媒介。”我們?cè)敢栽O(shè)計(jì)為橋梁、以讀者為伙伴、以美學(xué)為靈魂，在重構(gòu)中書寫下一段影像傳奇。

“按下快門的一刻，過(guò)去已成歷史；翻開(kāi)新刊的一頁(yè)，未來(lái)正在顯影。”