代表電影：

《孤島驚魂》《小時(shí)代》系列

《我是證人》《何以笙簫默》《怦然星動(dòng)》

《逆時(shí)營(yíng)救》《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》

《刺殺小說(shuō)家》

待映新作：

《醬園弄》《長(zhǎng)安的荔枝》

在如今的內(nèi)娛，一直存在某種約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)，比如按照一定年齡段劃分女演員。早已功成名就的70后“大花”們，多多少少已漸入“半隱退”模式。如今，依舊活躍一線，掌握著關(guān)注度、拉滿話題度的，依舊是馳騁疆場(chǎng)數(shù)十年的“85花”。楊冪，作為“85花”里當(dāng)之無(wú)愧的C位擔(dān)綱，紅得最早、熱度最高，每每出現(xiàn)便能掀起輿論的洶涌浪潮，是當(dāng)之無(wú)愧的“話題女王”“流量擔(dān)當(dāng)”。而縱觀楊冪的大銀幕履歷，某種意義上反映著中國(guó)影視行業(yè)流量與實(shí)力博弈的縮影——從早期憑借青春IP橫掃票房，到中期嘗試突破演技瓶頸，再到近年轉(zhuǎn)型中的爭(zhēng)議與探索，她的電影之路交織著商業(yè)成功、角色爭(zhēng)議與自我突破的復(fù)雜軌跡。2025年，楊冪再涉電影圈，《醬園弄》《長(zhǎng)安的荔枝》接力來(lái)襲，不妨拭目以待，她能否帶來(lái)一場(chǎng)屬于“大冪冪”式的絕地反擊。

流量于我，不是好詞也不是壞詞

在微博，話題永遠(yuǎn)不斷的楊冪并不像其他藝人頻繁更換頭像，多年以來(lái)只有兩個(gè)形象：一個(gè)是《北京愛(ài)情故事》時(shí)期的“楊紫曦”，另一個(gè)則是她稚嫩靈動(dòng)的童年模樣。或許，楊冪也在懷念著某些靠天賦便能縱橫捭闔的美好時(shí)光：4 歲，她憑借《唐明皇》中的幼年咸宜公主踏入演藝圈，一雙黑黝黝的大眼睛俘虜無(wú)數(shù)觀眾；6 歲，她便開(kāi)啟了自己的銀幕之旅——于電影《武狀元蘇乞兒》中飾演周星馳的女兒，盡管戲份不多，但可愛(ài)機(jī)靈的模樣讓人見(jiàn)之忘俗。

彼時(shí)的楊冪，雖未對(duì)表演有深刻理解，卻憑借與生俱來(lái)的鏡頭感和純真自然的表現(xiàn)，在光怪陸離的電影世界種下夢(mèng)想與希望的種子。雖然未必知道何時(shí)能夠生根發(fā)芽，但這份對(duì)于表演最初的熱愛(ài)與向往，成為她日后能夠發(fā)光發(fā)亮的原動(dòng)力。

楊冪是幸運(yùn)的，多少童星敗在了歲月這把鋒利無(wú)比的尖刀上，她卻長(zhǎng)成了清麗可人的大姑娘，本就標(biāo)致的臉蛋出落得更加楚楚動(dòng)人。在正式進(jìn)入演藝圈后，她幾乎不費(fèi)吹灰之力便在電視劇領(lǐng)域嶄露頭角：《神雕俠侶》中的郭襄、《仙劍奇?zhèn)b傳三》中的雪見(jiàn)、《美人心計(jì)》中的雪鳶、《宮鎖心玉》中的晴川……憑借青春靚麗的外形和靈氣十足的演技，她很快便收獲大量粉絲，坐穩(wěn)古偶仙俠類(lèi)電視劇“一姐”的寶座。在這一時(shí)期，她也涉足電影領(lǐng)域，先后參演了電影《門(mén)》《東成西就2011》《八星抱喜》《春嬌與志明》等影片，但苦于彼時(shí)咖位有限，也只能暫以配角試水。然而這位話題女王卻憑借有限的資源刷出了票房“實(shí)績(jī)”——2011年的《孤島驚魂》以500萬(wàn)成本斬獲8500萬(wàn)票房，創(chuàng)造彼時(shí)國(guó)產(chǎn)驚悚片紀(jì)錄，楊冪以絕對(duì)的話題度和貢獻(xiàn)度帶領(lǐng)影片一飛沖天，盡管口碑兩極，卻驗(yàn)證了她作為“票房靈藥”的無(wú)限潛力，這更是不少電視咖走向銀幕之路夢(mèng)寐以求的“硬實(shí)力”。

2013年，《孤島驚魂》的兩年后，楊冪當(dāng)仁不讓以一番主角再創(chuàng)票房奇跡——憑借《小時(shí)代》系列四部曲狂攬超18億票房，將郭敬明的青春文學(xué)IP推向現(xiàn)象級(jí)熱度，成為“流量電影”時(shí)代的標(biāo)志性人物。同期作品如《分手大師》《何以笙簫默》延續(xù)都市愛(ài)情路線，分別取得6.65億和3.53億票房。然而，票房飄紅的背后，多多少少反映了她有些“矛盾”的狀態(tài)：一方面嘗到了同質(zhì)化角色的甜頭，鞏固其商業(yè)價(jià)值；另一方面，她也被直接貼上“花瓶”標(biāo)簽，演技爭(zhēng)議不斷，甚至不少導(dǎo)演都曾隱晦批評(píng)她“軋戲”問(wèn)題，導(dǎo)致其參演影片質(zhì)量與票房成反比現(xiàn)象顯著。但不可否認(rèn)的是，她以高密度作品和粉絲經(jīng)濟(jì)，完成了從電視劇演員到電影明星的跨越，也在最為繁榮的流量和商業(yè)電影時(shí)期，收取了一大波紅利。

不要說(shuō)我停在原地，我也在積極

尋求改變

楊冪之所以總能站在話題之巔，對(duì)于市場(chǎng)的敏感以及商業(yè)的運(yùn)籌，是她能夠穩(wěn)坐“熱搜女王”的不二法門(mén)。而她的電影版圖不僅限于表演。2012年成立工作室后，她以制片人身份主導(dǎo)《我是證人》《怦然星動(dòng)》等項(xiàng)目，盡管影片質(zhì)量參差，卻通過(guò)流量變現(xiàn)完成資本原始積累。2015年其作為股東之一創(chuàng)立嘉行傳媒，簽約迪麗熱巴等藝人，形成“以劇養(yǎng)影”的商業(yè)閉環(huán)，尤其是《三生三世十里桃花》等現(xiàn)象級(jí)爆劇的出現(xiàn)，成為為電影投資輸血的重要利器，而楊冪，亦彰顯其作為娛樂(lè)資本操盤(pán)手的敏銳觸覺(jué)。

在“主業(yè)”表演上，楊冪是有野心的，為了甩掉“花瓶”標(biāo)簽，更為了事業(yè)再上一層樓，楊冪決心尋求突破，《我是證人》便是她跳出“舒適圈”的轉(zhuǎn)型之作。片中楊冪飾演盲女路小星，這個(gè)角色對(duì)她無(wú)疑具有極高的挑戰(zhàn)性。為了演好盲人，楊冪提前體驗(yàn)盲人生活，學(xué)習(xí)盲人行事方式，甚至因此多次受傷，手腳膝蓋一度流血不止。在拍攝過(guò)程中，她通過(guò)精準(zhǔn)的動(dòng)作和對(duì)情緒的細(xì)膩把控，將路小星的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢以及內(nèi)心的脆弱展現(xiàn)得淋漓盡致。她在黑暗中摸索、憑借敏銳聽(tīng)覺(jué)感知周?chē)h(huán)境的場(chǎng)景，讓觀眾真切感受到盲人生活的艱難，其表演贏得不少觀眾和業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可，證明了她在電影表演領(lǐng)域的潛力。

2016年，向來(lái)忙到腳不沾塵的楊冪破天荒地一年未有“產(chǎn)出”，于后一年拿出兩部涉獵更多類(lèi)型的作品：科幻片《逆時(shí)營(yíng)救》中一人分飾三角，挑戰(zhàn)動(dòng)作戲并獲休斯頓國(guó)際電影節(jié)最佳女主角，盡管影片邏輯硬傷拖累口碑，卻標(biāo)志著她對(duì)復(fù)雜角色的首次嘗試；同年，《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》中北齋一角，她將角色溫婉與堅(jiān)韌融合，與張震的對(duì)手戲中，眼神、神態(tài)皆傳遞出角色豐富的情感。面對(duì)復(fù)雜的局勢(shì)和命運(yùn)的捉弄，北齋的無(wú)奈與抗?fàn)幵跅顑绲难堇[下生動(dòng)呈現(xiàn)，進(jìn)一步拓寬了自己的戲路，展現(xiàn)出塑造復(fù)雜角色的能力。

近年來(lái)，楊冪在電影選擇上更加多元化，她也在和不同導(dǎo)演的合作中找到合適自己的戲路：2021 年春節(jié)檔，其主演的《刺殺小說(shuō)家》上映。影片中的屠靈充滿神秘色彩，造型酷炫，動(dòng)作戲干凈利落。楊冪在奇幻元素的故事背景下，塑造了一個(gè)忠誠(chéng)又復(fù)雜的角色，與雷佳音、董子健等演員的互動(dòng)也為影片增色不少，該片票房成績(jī)不俗，也證明楊冪在商業(yè)電影領(lǐng)域依舊保持著活躍的票房號(hào)召力。

不過(guò)，轉(zhuǎn)型之路并非一帆風(fēng)順，楊冪也屢次彎腰折戟。2018年文藝片《寶貝兒》，聚焦社會(huì)邊緣群體，她雖試圖剝離流量標(biāo)簽，卻因題材小眾與表演生硬導(dǎo)致票房口碑雙失利；2024年《沒(méi)有一頓火鍋解決不了的事》也因?yàn)榭诒L(fēng)波讓她再度陷入尷尬境遇。她既在類(lèi)型片中突破未果，又在文藝領(lǐng)域遭遇挫敗，流量演員轉(zhuǎn)型的普遍困境在她身上透射無(wú)疑。而話說(shuō)回來(lái)，這種嘗試恰恰體現(xiàn)出她對(duì)自己狀況的不甘，她渴望在藝術(shù)追求上進(jìn)一步突破，更希望通過(guò)不同類(lèi)型影片的磨礪，挖掘自身更多表演可能性，向更廣闊的電影藝術(shù)殿堂邁進(jìn)。

對(duì)于表演，

我還是有野心的

2025年，更多的機(jī)會(huì)向楊冪遞來(lái)橄欖枝，比如萬(wàn)眾期待的《醬園弄》，比如再次被搬上銀幕的“馬伯庸”。在大鵬執(zhí)導(dǎo)的《長(zhǎng)安的荔枝》中，楊冪飾演妻子一角——當(dāng)李善德面臨運(yùn)送荔枝這一幾乎不可能完成的任務(wù)，她將盡力詮釋一位普通唐代婦女對(duì)丈夫的擔(dān)憂、理解與支持。其唐裝造型更是頗為驚艷，舉手投足間盡顯唐代女性的溫婉與大方，完美融入影片的整體風(fēng)格。一系列新作不難看出，楊冪已經(jīng)不再追求“個(gè)人扛票房”的功績(jī)，而是轉(zhuǎn)向以群像、輔助的角色，以求挽回某些號(hào)召力，這也是已近不惑之年的女演員大部分都在選擇的電影道路。

楊冪的電影之路，是流量時(shí)代演員困境與突圍的典型樣本。從青春IP的弄潮兒到轉(zhuǎn)型路上的探索者，她始終在商業(yè)與演技的夾縫中尋找平衡。若未來(lái)能跳出“人設(shè)依賴(lài)”，以更具突破性的角色打破固有印象，或可重拾大銀幕的主動(dòng)權(quán)。畢竟，在資本與流量之外，觀眾最終期待的，仍是一個(gè)演員用角色書(shū)寫(xiě)的答案。（文 Lee）