想象一個(gè)設(shè)定：一個(gè)懶散的青年，游手好閑，對(duì)人生毫不上心。但是，一場(chǎng)悲劇突然降臨，他的女友被一名不明身份的殺手奪走性命。這個(gè)瞬間徹底改變了他，他心中的悲痛化為憤怒，從而迫使他必須變得強(qiáng)大，必須復(fù)仇。

如此這般的情節(jié)，就是所謂的“關(guān)鍵時(shí)刻”，它讓讀者明白，主角即將走上不一樣的道路。在許多經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)中，關(guān)鍵時(shí)刻對(duì)應(yīng)神話學(xué)家約瑟夫·坎貝爾提出的“英雄之旅”中的“啟蒙”階段。

在這個(gè)階段，英雄跨越了平凡生活的界限，進(jìn)入了一個(gè)充滿未知和挑戰(zhàn)的世界。這樣的轉(zhuǎn)變象征著一種成長(zhǎng)，英雄必須學(xué)習(xí)新的規(guī)則，接受與過(guò)去完全不同的生活方式與挑戰(zhàn)。同時(shí)，英雄也面臨各種測(cè)試、試煉，這些經(jīng)驗(yàn)成為他蛻變的催化劑，幫助他找到隱藏于自身深處的能力與價(jià)值。

關(guān)鍵時(shí)刻可見(jiàn)于各種類型的故事。舉個(gè)例子，推理小說(shuō)中的偵探英雄可能置身于現(xiàn)代背景，但他們面對(duì)的試煉與挑戰(zhàn)，與神話中的英雄所面對(duì)的并無(wú)本質(zhì)不同。

無(wú)論是阿加莎·克里斯蒂筆下的波洛，還是柯南·道爾塑造的福爾摩斯，他們?cè)诿鎸?duì)重大案件時(shí)，也有其關(guān)鍵時(shí)刻。他們可能會(huì)被下毒，或遭遇親密伙伴的背叛，或目睹最信任的助手殞命。這些關(guān)鍵時(shí)刻，不只是為了在情節(jié)上解謎或抓捕兇手，而且是為了使故事的主角在性格與能力上更趨完整。

關(guān)鍵時(shí)刻通常出現(xiàn)在故事的第二幕，它是英雄的災(zāi)難，是一個(gè)主角的命運(yùn)低谷，也是故事張力最強(qiáng)的地方。有時(shí)候，關(guān)鍵時(shí)刻所帶來(lái)的改變，不在于主角個(gè)人能力的成長(zhǎng)，而在于他們與周圍世界的互動(dòng)。他們意識(shí)到，自己的某些價(jià)值觀需要被重新審視。

于是，我們明白了，關(guān)鍵時(shí)刻正是主角將要步入正軌的預(yù)設(shè)。也就是說(shuō)，關(guān)鍵時(shí)刻既是主角的深淵，也是他“死而復(fù)生”的象征。這再一次提醒我們，故事像極了人生。

（若 蘭摘自《大公報(bào)》2025年1月27日）