在鏡頭前，她是《大河之水》中肩扛生活重壓卻始終保持堅(jiān)韌的梁錦秋；在角色里，她是以細(xì)膩表演詮釋復(fù)雜人性的演員楊蓉。從深入稅務(wù)稽查一線體驗(yàn)生活，到構(gòu)建角色6年情感空白期的心理軌跡，楊蓉用“內(nèi)斂的力量”完成對(duì)人物的靈魂重塑。她始終以“人”為本，在每一次表演中融合技巧、經(jīng)驗(yàn)與生命體悟，讓觀眾看見角色背后的溫度與重量。而走出角色，她以旅行沉淀內(nèi)心，以閱讀滋養(yǎng)靈魂，在光影與生活間尋找平衡。這位用表演丈量人性深度的演員，正用獨(dú)特的方式講述著關(guān)于成長、突破與回歸的故事。

熒幕上，楊蓉總是以她獨(dú)特的表演魅力，將每一個(gè)角色演繹得深入人心。就像在《大河之水》中，她飾演的梁錦秋，則是一個(gè)承載著生活重壓卻依然堅(jiān)韌前行的女性形象。這個(gè)角色不僅讓觀眾看到了楊蓉作為演員的深厚功底，也讓我們得以窺見她對(duì)角色的深刻理解與細(xì)膩詮釋。

梁錦秋，一個(gè)堅(jiān)韌的靈魂

“梁錦秋是一個(gè)特別堅(jiān)強(qiáng)的女性?！睏钊卦谡劦竭@個(gè)角色時(shí)，語氣中帶著一絲敬佩。“在家庭遭受巨大變故，愛情也遇到坎坷時(shí)，她依然靠著自己撐起了自己和家庭的未來。”梁錦秋的堅(jiān)韌并非外露的強(qiáng)勢，而是一種內(nèi)斂的力量。她不愛外露苦難，卻總能在生活的重壓下找到前行的方向。這種性格特質(zhì)讓楊蓉在塑造角色時(shí)，格外注重情感的克制與細(xì)膩表達(dá)?！八缟嫌兄薮蟮膿?dān)子，但她的堅(jiān)強(qiáng)是無聲的?！睏钊匮a(bǔ)充道，“這種內(nèi)斂的力量感，是我在表演時(shí)最想傳達(dá)給觀眾的?！?/p>

為了更貼近梁錦秋這個(gè)角色，楊蓉做了大量的準(zhǔn)備工作。除了與真正的稅務(wù)稽查工作者交流，學(xué)習(xí)稅法相關(guān)知識(shí)外，劇中因?yàn)榱哄\秋有一段6年的空白時(shí)間，這段時(shí)間是她修復(fù)家庭傷口、重整旗鼓的關(guān)鍵時(shí)期。楊蓉深知，這段空白期是角色成長的重要節(jié)點(diǎn)，也是她需要用自己的理解去填補(bǔ)的部分?！皠”旧蠜]有詳細(xì)描述這6年她經(jīng)歷了什么，但我知道，這6年對(duì)她來說至關(guān)重要?！睏钊卣f道，“她從一個(gè)剛踏入社會(huì)的小姑娘，成長為能夠獨(dú)當(dāng)一面的女性。這段空白期需要我去聯(lián)想、去構(gòu)建，去為她找到內(nèi)心的支撐點(diǎn)?！?/p>

在拍攝過程中，楊蓉遇到了不少挑戰(zhàn)，尤其是臺(tái)詞的專業(yè)性要求?！安幌裆顟?，這部劇的臺(tái)詞需要非常準(zhǔn)確，一個(gè)字都不能錯(cuò)?！彼寡裕霸诒硌莸耐瑫r(shí)還要兼顧臺(tái)詞的準(zhǔn)確度，這確實(shí)讓我感到壓力?！?/p>

然而，挑戰(zhàn)也帶來了突破。楊蓉在表演中逐漸找到了梁錦秋的情感節(jié)奏，尤其是在與母親和鄭昊的情感對(duì)手戲中，她展現(xiàn)了角色內(nèi)心的復(fù)雜變化。“梁錦秋和媽媽之間有很多分歧，尤其是在對(duì)待鄭昊的態(tài)度上，從最初的包容到后來的不認(rèn)同，甚至駁斥，這種情感的變化需要我做出細(xì)膩的區(qū)分?！彼忉尩?，“但同時(shí)，我也需要克制地表達(dá)，因?yàn)榱哄\秋不是一個(gè)情緒外露的人?！?/p>

與角色的共鳴，從技巧到本能

楊蓉的表演風(fēng)格一向以細(xì)膩著稱，而在《大河之水》中，她將這種細(xì)膩發(fā)揮到了極致。她坦言，隨著表演經(jīng)驗(yàn)的積累，她的表演方式也在不斷變化?！皠倧膶W(xué)校畢業(yè)時(shí)，我們更多地依賴技巧和方法，”她說道，“但隨著實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的增加，很多表演其實(shí)是本能的反應(yīng)，是技巧、經(jīng)驗(yàn)、對(duì)角色的理解以及我自身性格的綜合體現(xiàn)?！?/p>

表演時(shí)，楊蓉坦言她一般不會(huì)做預(yù)設(shè)?！昂芏鄷r(shí)候在和優(yōu)秀的合作演員對(duì)戲時(shí)，那一瞬間的節(jié)奏和碰撞會(huì)讓我感到驚喜?！边@種即興的、真實(shí)的反應(yīng)，往往是最打動(dòng)人心的。

《大河之水》播出后，楊蓉收到了許多觀眾的反饋?！翱吹接^眾說‘楊蓉是央視嚴(yán)選’，我還是挺榮幸的，”她笑著說，“這部劇能在央視播出，本身就是一種認(rèn)可。”

而更讓她感動(dòng)的是，觀眾對(duì)梁錦秋與鄭昊之間情感關(guān)系的討論?！皟蓚€(gè)擁有完整人格的中年人之間的情感關(guān)系，其實(shí)很難演繹。當(dāng)我拿到劇本時(shí)就在想，如何在不改變劇本的前提下，讓這段情感顯得不那么俗套。最終，我選擇用更細(xì)膩、更有層次的方式去表達(dá)，因?yàn)橹心耆说那楦胁粫?huì)像年輕人那樣熱烈和直白?？吹接^眾能領(lǐng)會(huì)到這一點(diǎn)，我真的很開心?！?/p>

對(duì)于楊蓉來說，表演不僅僅是一份職業(yè)，更是一種生活的體驗(yàn)與表達(dá)。在《大河之水》中，她通過梁錦秋這個(gè)角色，展現(xiàn)了生活的重量與溫度。梁錦秋的堅(jiān)韌、隱忍與成長，不僅是角色的特質(zhì)，也是楊蓉對(duì)生活的理解與感悟。

從“人”出發(fā)，理解角色

“表演是演員通過肢體動(dòng)作、人物外形、面部表情細(xì)節(jié)去展現(xiàn)情節(jié)和人物的一門藝術(shù)，同時(shí)也考驗(yàn)一個(gè)演員對(duì)自我的認(rèn)知和對(duì)生活的認(rèn)知。表演不光是展現(xiàn)一段故事，還是一個(gè)演員內(nèi)在精神世界、知識(shí)儲(chǔ)備、生活閱歷的外在呈現(xiàn)?！边@句話，仿佛是楊蓉表演理念的縮影，也是她藝術(shù)追求的寫照。

在楊蓉的表演理念中，角色不僅僅是劇本中的符號(hào)，而是有血有肉的“人”。她認(rèn)為，演員在表演之前，首先要成為一個(gè)“人”，以人為本，從人的角度去思考、理解角色和劇本。這種理念貫穿于她的每一個(gè)角色塑造中，她都以一種近乎虔誠的態(tài)度去理解和詮釋。

“熟讀文本梳理人物關(guān)系，剖析和填充人物小傳，把角色的前后情感層次梳理明白?！边@是楊蓉接到新角色時(shí)的第一步。她習(xí)慣在開拍前做大量的案頭工作，看很多類型角色、紀(jì)錄片，收集角色相關(guān)的一些信息資料。她說：“一切能夠幫助我理解角色成為角色的都可以。”這種細(xì)致入微的準(zhǔn)備，讓她在表演時(shí)能夠迅速進(jìn)入角色狀態(tài)，甚至在面對(duì)復(fù)雜的場景調(diào)度時(shí)，也能從容應(yīng)對(duì)。

對(duì)于楊蓉來說，表演的最高境界并非技巧的炫耀，而是角色靈魂的震顫。她說：“演員是創(chuàng)作和表達(dá)的介質(zhì)，我看到一些好的作品、好的表演，我會(huì)感受到角色靈魂的震顫，有一些情理之中意料之外的瞬間，那種震撼到我內(nèi)心的表演，在我看來就是表演的一種非常高的境界。”

這種境界，并非一蹴而就，而是通過不斷地實(shí)踐和積累逐漸達(dá)到的。楊蓉回憶起自己剛出校門時(shí)的經(jīng)歷：“剛出校門的時(shí)候會(huì)在意技巧上的東西，包括聲線、肢體語言等，這些都是輔助我理解、代入、成為角色的過程?！彪S著時(shí)間的推移，她逐漸意識(shí)到，表演不僅僅是技巧的堆砌，更是對(duì)生活的深刻理解和感悟。

挑戰(zhàn)與突破，在角色中成長

在楊蓉的表演生涯中，挑戰(zhàn)與突破始終相伴而行。她坦言《大山的女兒》中的黃文秀一角，是她表演生涯中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這部現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，要求她展現(xiàn)出更加生活流的演技，且要符合特定環(huán)境下的人物氣質(zhì)。她說：“當(dāng)時(shí)拍《大山的女兒》有一場戲，黃文秀帶領(lǐng)村子掙了錢，分發(fā)給村民的那天，大家歡聚一堂，圍坐一起喝酒吃飯。氣氛熱烈中，她不經(jīng)意間喝多了。之后，在路上她問村民：‘你們說，我們是不是一家人啊？’村民們齊聲回應(yīng)：‘是，黃書記，我們百坭就是一家人。你嘞，就是我們的家長?！S文秀連忙糾正：‘這個(gè)說法不對(duì)，我不是家長，我們這些干部都不是家長，你們的家長才是你們真正的家長。我也有家長，我的家長今天很高興?！边@一刻，一向堅(jiān)強(qiáng)的黃文秀，情感如決堤般涌現(xiàn)，淚水交織著復(fù)雜的情緒，在酒后難得地展露了一次內(nèi)心的脆弱與釋放。

楊蓉在拍攝時(shí)，面對(duì)緊張的拍攝時(shí)間和復(fù)雜的場景調(diào)度，依然能夠迅速進(jìn)入角色狀態(tài)，展現(xiàn)出角色的內(nèi)心世界。她說：“應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)的話，就是不打無準(zhǔn)備的仗，準(zhǔn)備肯定是要做充分的，開拍之后就心無旁騖地交給自己、交給導(dǎo)演?！?/p>

對(duì)于需要深刻情感投入的角色，楊蓉有著自己獨(dú)特的平衡方式。她提到在拍攝《情證今生》時(shí)，飾演的一個(gè)不幸感染艾滋病的女孩。她說：“在拍攝的那段時(shí)間我會(huì)把自己全身心地丟進(jìn)去，不留余地?！蹦?個(gè)月，她沉浸在角色的情緒中，感受生死、感受活著的力量。

與過去相比，楊蓉坦言隨著生活閱歷的增長，她對(duì)生命的理解和對(duì)生命的追求也不一樣了?！艾F(xiàn)在從經(jīng)驗(yàn)、理解和技巧上都更加成熟。創(chuàng)作其實(shí)就是一個(gè)從感性到理性再回歸感性的過程，每一步都得走，每一步都少不了?！?/p>

對(duì)于未來的表演之路，楊蓉期待順其自然，嘗試一些以前沒嘗試過的角色和題材。她說：“我還是很喜歡去嘗試一些新的東西，比如早幾年也有去拍過短劇，因?yàn)檫@個(gè)形式當(dāng)時(shí)還非常新，那個(gè)角色也非常吸引我?！睏钊氐谋硌萆?，就像是一場不斷尋找自我的旅程。她用她的表演，詮釋著一個(gè)個(gè)鮮活的生命，也在光影中尋找著屬于自己的那束光芒。

回歸自然，平衡身心

楊蓉的生活，不僅僅是鏡頭前的光鮮亮麗，更是鏡頭后的真實(shí)與自然。而她也始終保持著對(duì)生活的熱愛與對(duì)自我的探索。對(duì)于楊蓉來說，旅行不僅僅是一種放松的方式，更是一種自我審視和思考的過程。她說：“在旅行中感受大自然，去聽自然的聲音，去看山川。之后再去看我自己?！边@種對(duì)自然的親近，讓她在忙碌的拍攝日程中找到了內(nèi)心的平靜與力量。

“想去芬蘭看極光?！闭f到這，楊蓉眼中閃爍著向往的光芒。她解釋道：“因?yàn)槲覀冞@個(gè)職業(yè)，其實(shí)更偏向于跟人打交道，去表演人物，理解人物的靈魂，是需要精神層面的東西，所以更需要我們對(duì)自己有清晰的認(rèn)知。”旅行，成了她了解生活、了解自然、了解自己的重要途徑。她說：“見天地、見眾生、見自己，所以我特別享受這個(gè)過程?！?/p>

在楊蓉的生活中，家人和朋友扮演著不可或缺的角色。她說：“家是港灣，是我找到歸屬感、落地感的地方?！睆暮苄〉臅r(shí)候離家上學(xué)，到如今父母漸漸老去，楊蓉更加珍惜與家人相處的時(shí)光?！拔也幌肓粝逻z憾，所以會(huì)盡可能地和父母在一起?！倍笥?，則是她人生旅途中的同乘旅伴?！芭笥咽俏覀冋J(rèn)知自我的一個(gè)媒介?！彼f道。在朋友的陪伴下，楊蓉不僅找到了生活的樂趣，也更加清晰地認(rèn)識(shí)了自己。

在不斷變化的生活中，楊蓉始終保持著自我成長與學(xué)習(xí)的熱情。她說：“保持自省吧，認(rèn)清自己是誰，不高估自己不低估別人，保持敬畏和探索的心?！彼扑]了兩本書，一本叫《慧燈之光》，另一本叫《當(dāng)下的力量》?！斑@兩本書都能夠幫助我們感受平靜的力量，并且更加了解自己?！?/p>

時(shí)尚，風(fēng)格與文化的交融

作為公眾人物，楊蓉在演藝事業(yè)上取得了卓越成就的同時(shí)，在時(shí)尚領(lǐng)域也展現(xiàn)出了獨(dú)特的品位。她說：“我不會(huì)定義自己的風(fēng)格。因?yàn)槲?0歲所追求的時(shí)尚跟我現(xiàn)在完全不一樣，而且審美趨勢和標(biāo)準(zhǔn)也一直在變化。”這種對(duì)時(shí)尚的開放態(tài)度，讓她在每一次亮相中都能展現(xiàn)出不同的魅力。

“時(shí)尚與演員的職業(yè)有著雙向賦能的聯(lián)系?！睏钊亟忉尩?，“演員通過影響力演繹時(shí)尚品牌吸引不同圈層的受眾來關(guān)注購買，兩者共生成就了演員和品牌的時(shí)尚價(jià)值?！彼f道，時(shí)尚也是文化的一支，自己在演藝生涯中也接觸過很多非遺的內(nèi)容創(chuàng)作，將傳統(tǒng)非遺文化賦予現(xiàn)代時(shí)尚價(jià)值，實(shí)現(xiàn)了跨界碰撞。

楊蓉對(duì)時(shí)尚的熱愛不僅僅停留在個(gè)人風(fēng)格的探索上，她還積極參與推動(dòng)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。今年是北京時(shí)裝周十周年，楊蓉對(duì)此充滿了期待與祝福。她說：“希望北京時(shí)裝周越來越好，讓更多的國產(chǎn)品牌受到關(guān)注，成就品牌影響力?！弊鳛闀r(shí)尚與文化的推動(dòng)者，楊蓉希望通過自己的努力，為國產(chǎn)品牌的發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

結(jié)束語

表演于楊蓉而言，是一場永不停歇的自我對(duì)話。她用角色丈量人性的廣度，以生活沉淀藝術(shù)的深度，在梁錦秋的沉默堅(jiān)韌與黃文秀的熱忱奉獻(xiàn)間，完成演員與角色的雙向奔赴。當(dāng)鏡頭熄滅，她走向山川湖海，在自然中汲取能量；當(dāng)聚光燈亮起，她以克制而細(xì)膩的演繹，讓角色在熒幕上綻放生命的光澤。楊蓉的表演之路，是一場從技巧到本能的蛻變，更是一次對(duì)生活本質(zhì)的深情凝視——她始終相信，真正的藝術(shù)，終將回歸人性最本真的模樣。