摘 要：通過對當(dāng)代雪景山水畫題材的發(fā)展，以及具象性和意象性的風(fēng)格表現(xiàn)等方面進(jìn)行解讀，闡述了當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的藝術(shù)精神。通過對雪景題材山水畫的創(chuàng)新探索，分析當(dāng)代雪景題材在山水畫中的風(fēng)格表現(xiàn)，從而深入理解中國傳統(tǒng)藝術(shù)思想的當(dāng)代性觀念，并結(jié)合當(dāng)代山水畫的創(chuàng)新發(fā)展，構(gòu)建雪景題材山水畫風(fēng)格表現(xiàn)創(chuàng)新的理念。盡管社會多元化不斷發(fā)展，但只有和歷史、傳統(tǒng)人文精神密切契合，傳承中國傳統(tǒng)文化精神，將筆墨技巧與藝術(shù)風(fēng)格語言進(jìn)行升華，兼容并顧，才能促進(jìn)當(dāng)代雪景題材山水畫風(fēng)格的創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：雪景題材山水畫；意境；風(fēng)格表現(xiàn)

當(dāng)代以雪景為主題的山水畫，是中國山水畫發(fā)展中的一個獨(dú)特分支。近現(xiàn)代以來，隨著人們審美視角的多元化以及藝術(shù)家對自然觀察的深入，雪景山水畫的風(fēng)格發(fā)生了顯著的轉(zhuǎn)變。在時代審美趨勢的轉(zhuǎn)變和自然環(huán)境的影響下，當(dāng)代雪景山水畫呈現(xiàn)出風(fēng)格的多樣性。在內(nèi)容層面，藝術(shù)家的世界觀、個人經(jīng)歷和學(xué)識是形成不同雪景山水畫風(fēng)格的主觀因素，同時，描繪對象的特征和屬性也會影響作品風(fēng)格的形成。此外，藝術(shù)家運(yùn)用不同的藝術(shù)手法和繪畫技巧，在形式上推動了雪景山水畫風(fēng)格的多樣化表達(dá)。當(dāng)代藝術(shù)家不僅深入探討了傳統(tǒng)山水畫中的生命觀和自然觀，還在借鑒多種先進(jìn)繪畫理論的基礎(chǔ)上，推動了繪畫技法的新發(fā)展，為不同繪畫風(fēng)格的形成提供了理論支撐。在新的歷史階段，中國雪景山水畫與時代發(fā)展相契合，融合了傳統(tǒng)筆墨與造型意象，形成了多樣化的風(fēng)格表現(xiàn)，既保持了傳統(tǒng)韻味，又煥發(fā)了新的活力，為當(dāng)代中國山水畫的傳承與創(chuàng)新提供了堅實的基礎(chǔ)。

一、雪景題材山水畫概述

雪景題材的山水畫擁有悠久的歷史，它的發(fā)展歷程豐富而充滿文化內(nèi)涵。雪作為大自然的產(chǎn)物，成為各朝各代創(chuàng)作者的描繪對象，運(yùn)用不同的表現(xiàn)方式創(chuàng)作不同風(fēng)格的雪景題材山水畫是當(dāng)代創(chuàng)作者需要學(xué)習(xí)與研究的重要課題。

（一）雪景題材山水畫的發(fā)展流變

雪景題材的山水畫作為中國寫意山水畫的一種獨(dú)特存在，它在漫漫歷史長河中不是一成不變的，而是經(jīng)過了不斷發(fā)展創(chuàng)新，至今依舊在中國的藝術(shù)領(lǐng)域中洋溢著活力與生機(jī)。

歷代的文人墨客對于四季山水的描繪總是懷有濃厚的興趣，正如古語所云：“萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同。”這句話深刻揭示了古人對于生活的深刻洞察與感悟。在各式各樣的四季山水畫里，雪景山水尤其讓人矚目。不論是視覺上的享受還是情感上的傳遞，其透露出的那份孤寂與幽深，似乎較其他季節(jié)的畫作更容易觸動人們的內(nèi)心。

根據(jù)中國美術(shù)史的早期記載，唐代詩人、畫家王維是最早對雪景題材山水畫進(jìn)行創(chuàng)作的畫家，有《江山霽雪圖》以及《雪溪圖》流傳下來。但在最初《圖畫見聞志》等文獻(xiàn)中曾有明確記載，出自東晉畫家顧愷之的《雪霧望老峰圖》是中國繪畫史上著錄的第一幅表現(xiàn)雪景的畫作，只可惜這幅名作并沒有流傳下來。然而這卻是中國繪畫史上以描繪人物為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐陨剿嫗橹鞯闹匾瘘c(diǎn)，這都要得益于顧愷之的“遷想妙得”思想，為山水畫賦予了新的美學(xué)意義。

雪景題材的山水畫通過顧愷之及王維的作品在中國畫歷史上奠定了基礎(chǔ)，那么到了五代時期，雪景山水畫進(jìn)入成熟的關(guān)鍵時期。眾多文人雅士追求閑逸的田園生活，從而在某些程度上促進(jìn)了社會審美的發(fā)展，激發(fā)了畫家對傳統(tǒng)雪景山水畫創(chuàng)作技巧的改進(jìn)，同時也豐富了雪景山水畫的表現(xiàn)手法，對“雪”進(jìn)行了由“靜”到“動”的轉(zhuǎn)變。到了宋代，雪景題材的山水畫攀登上了高峰。這個時期的畫家多重視對客觀現(xiàn)實進(jìn)行細(xì)致觀察和如實描繪，如范寬的《雪景寒林圖》、許道寧的《關(guān)山密雪圖》、郭熙的《關(guān)山春雪圖》、梁楷的《雪景山水圖》等，都表現(xiàn)出穩(wěn)健、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)，蘊(yùn)含了對大自然的無限熱愛。到了元代，由于外族的統(tǒng)治，畫家們開始通過雪景題材的山水畫創(chuàng)作來抒發(fā)自己不問世事的隱逸思想。其中，“元四家”的雪景繪畫風(fēng)格是最具代表性的，黃公望的《九峰雪霽圖》可謂是傳世佳作。明清時期的雪景繪畫風(fēng)格更是與以往大不相同，畫家們在復(fù)古、摹古的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展，較為突出的成就是對雪景山水的繪畫技法有了深刻獨(dú)到的見解。明代文征明的《寒林晴雪圖》、謝時臣的《江雪晚歸圖》和清代王鑒的《積雪圖》等許多作品大放異彩，都是為世人所珍的佳作。

近現(xiàn)代以來，隨著社會審美的發(fā)展，人們欣賞能力的提升以及創(chuàng)作者對自然細(xì)致入微的觀察，雪景題材的寫意山水畫在藝術(shù)領(lǐng)域又掀起一番波瀾。許多創(chuàng)作者把傳統(tǒng)的山水精神和人文精神貫穿至作品中，賦予雪景山水畫以新的生命力。

（二）當(dāng)代雪景題材寫意山水畫風(fēng)格特征

唐岱在其著作《繪事發(fā)微》中提到：“凡畫雪景，以寂寞黯淡為主，有玄冥充寒氣象?！彼x了雪景山水畫的精髓，明確了雪景山水畫的基調(diào)。明代文人畫家文征明亦言：“古之高人逸士，往往喜弄筆作山水以自娛，然多寫雪景者，蓋欲假此以寄其歲寒明潔之意耳?！笨梢姰嫾夜P下的雪景，并不僅僅是為了渲染冰天雪地的嚴(yán)寒，更多是借此表達(dá)一種高潔的情懷。雪景山水畫在發(fā)展過程當(dāng)中也形成了一些程式化的技法，如以淡墨渲染天空、留白、樹多有枯枝而無樹葉等。這些程式化的語言不僅是人們通過對白雪皚皚的冬季觀察所探索出來的技法，還有對自然的客觀呈現(xiàn)及畫家們內(nèi)心的表達(dá)。當(dāng)代雪景題材寫意山水畫的形成與發(fā)展，與社會生活的改變息息相關(guān)。在當(dāng)代文化和政治的影響下，大眾的審美能力也在不斷提升。雪景題材寫意山水畫逐漸呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格特征。

1.莊重嚴(yán)謹(jǐn)，樸厚雄渾

隨著時代的演進(jìn)，現(xiàn)代山水畫家們深入自然，細(xì)致觀察，汲取靈感，創(chuàng)作出既莊重又嚴(yán)謹(jǐn)，既樸厚又雄渾的畫作。

在現(xiàn)代山水畫家白云鄉(xiāng)的代表作《南山初雪》和《南山雪霽》中，他以最真實的筆觸描繪了大自然的雪景，將個人的所見所感凝練成藝術(shù)，追求返璞歸真的境界。他強(qiáng)調(diào)筆墨的雙重魅力，筆法剛勁有力，突顯了雪山的蒼茫之美。白云鄉(xiāng)運(yùn)用其獨(dú)特的“白式皴法”，以粗獷的筆觸和焦墨，勾勒出畫面的渾厚自然之感，展現(xiàn)了他胸中那氣勢磅礴的山水情懷，風(fēng)格既莊重又嚴(yán)謹(jǐn)。通過他的作品，我們不僅能感受到自然山水的真實韻味，還能領(lǐng)略山川的浩瀚之氣。在白云鄉(xiāng)的筆下，雪山的莊重與雄渾得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，這種精神品格也深刻地影響了后來的藝術(shù)家們。

2.靈動蒼勁，情趣盎然

“外師造化，中得心源”是唐代張璪提出的藝術(shù)創(chuàng)作理念。繪畫，根植于心靈，技法源于對萬物的觀察。童諄輝先生的作品匯聚了天地間的雄渾氣韻，筆觸靈動而蒼勁，線條既飄逸又沉穩(wěn)，展現(xiàn)出鮮明的時代特色。在他的畫作《銀山雄風(fēng)》中，雪山、雪地、雪樹以及雪天的背景渲染，共同營造出一種寧靜而淡雅的自然氛圍。雪后山川的純凈與幽靜一覽無余。萬物復(fù)蘇，晨光初照，生動的場景躍然紙上，仿佛讓人置身其中。其構(gòu)圖經(jīng)典，線條流暢而靈動，既展現(xiàn)了雄渾的壯美，也體現(xiàn)了優(yōu)雅的文藝之美。童諄輝汲取眾家之長，融合古今，畫風(fēng)渾厚而自然，既注重筆墨的運(yùn)用，也注重意境的營造，淋漓盡致地展現(xiàn)了他對家鄉(xiāng)和祖國山河的深厚情感。

3.造勢之妙，溫潤而浪漫

黎雄才，嶺南畫派的巨匠，一生多居于陽光燦爛、四季溫暖的南方。他的雪景作品頗為罕見，而其山水畫作尤重實地寫生，從日常生活中汲取創(chuàng)作的活力與靈感，形成了具有時代生活氣息的生動畫風(fēng)。黎雄才以個性鮮明的筆墨語言和構(gòu)圖，增強(qiáng)了山水畫的表現(xiàn)力。在描繪雪景時，他特別注重畫面的層次感和雪的質(zhì)感，運(yùn)用富有個性的筆墨和構(gòu)圖布局，進(jìn)一步強(qiáng)化了雪景山水的表現(xiàn)力。他還擅長渲染雪天的整體氛圍，用寫實的筆觸描繪山、石、雪與人物。例如，在其作品《雪夜歸人》中，黎雄才細(xì)膩地描繪了雪夜中匆忙歸家的行人，充分展現(xiàn)了雪景的氛圍，顯得溫潤而浪漫。在他的作品中，勞動人民的形象深刻地體現(xiàn)了新國畫所倡導(dǎo)的畫面內(nèi)容，在新的環(huán)境中開辟了創(chuàng)作的新路徑。

4.神韻生動，蓬勃向上

在中國傳統(tǒng)水墨繪畫中，用墨色直接表現(xiàn)冰雪的質(zhì)感與變化頗具挑戰(zhàn)性。然而，對于于志學(xué)而言，這一挑戰(zhàn)成了他藝術(shù)生涯中不斷攀登的動力源泉。他開創(chuàng)的冰雪畫派不僅凸顯了東北地區(qū)的地域特色，而且將中國水墨畫藝術(shù)與自然界的冰雪景觀巧妙融合，為中國繪畫藝術(shù)注入了新的生機(jī)與活力。于志學(xué)的代表作《北國風(fēng)光》以寒帶雪山為題材，大量運(yùn)用淡雅色彩，成功營造出北國大地的雄渾與冷峻之感。畫面中，山巒連綿起伏，形成深遠(yuǎn)的透視效果，同時保持了整體的平衡感。在細(xì)膩的山石林木描繪下，覆蓋著透明而盈白的積雪，仿佛引人步入一個虛幻的境界。這幅作品在色彩運(yùn)用和筆墨語言上均展現(xiàn)了創(chuàng)新。他運(yùn)用礬水和明礬作為新型水彩材料，分別突出了山石林木與積雪的明暗層次，使整個畫面宛如真實的雪景。傳統(tǒng)的“山白水綠”色彩搭配在這里得到了革新，取而代之的是“山白樹白雪白”的新穎色彩體系。在筆法上，他采用了重疊、滴引等技法，使得積雪部分如云朵般輕盈透明，傳遞出一種生機(jī)勃勃的感覺。

二、當(dāng)代雪景題材寫意山水畫風(fēng)格表現(xiàn)

（一）當(dāng)代雪景題材的具象性表現(xiàn)

具象是藝術(shù)家在生活中反復(fù)接觸、感受的豐富多彩且高度凝練的形象。它不僅是感知和記憶的產(chǎn)物，更是藝術(shù)家情感的烙印。隨著現(xiàn)代物質(zhì)水平和精神生活的提升，人們的審美內(nèi)涵和思想境界也相應(yīng)地追求更高層次。在藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)作者們對自然界的觀察和研究更加深入，在創(chuàng)作過程中激發(fā)出內(nèi)心的情感，往往情不自禁、如癡如狂地表達(dá)自己的所見所聞。

何加林在其作品《瑞士冰川》和《瑞士雪景》中，通過具象性的表現(xiàn)手法生動自然地描繪了山河之間的壯麗景色。無論是高聳入云的冰川還是扎根土地的山間村落，畫家以自然為本，順自然之性，將雪中的壯美景觀表現(xiàn)得淋漓盡致。筆法遒勁有力，畫面層次感深厚，構(gòu)圖飽滿，虛實相間，水墨有機(jī)地融合在一起，似有色而無色。畫面中群山巍峨，薄雪之下草木秀美，呈現(xiàn)出一派寧靜的景象。畫家內(nèi)心的寧靜躍然紙上，繪畫風(fēng)格在具象性的表現(xiàn)手法下顯得明快疏放。

（二）當(dāng)代雪景題材的意象性表現(xiàn)

所謂意象，簡單來說，就是寓“意”于“象”。它是用來寄托主觀情思的客觀物象，即借物抒情。許多特殊意象是歷史文化積淀的產(chǎn)物，受到民族文化與心理的制約，具有一定的約定俗成性?！把痹谖覀冄壑邢笳髦儩崯o瑕，代表著高貴、高雅的品質(zhì)，是一種沉著蓄積力量、冷靜分析判斷的智者意象。

當(dāng)代名家陳平的《踏雪尋梅》，充分體現(xiàn)了雪景的意象性表現(xiàn)。陳平以大寫意的手法，在畫中以濃墨揮灑出幽靜的山林，在遠(yuǎn)處暈染出大雪天氣的云霧，二者共同襯托出山林的靜寂。在黑白對比中向人們展示了自己內(nèi)心純潔高尚的精神境界，并體現(xiàn)出人與自然的和諧景色。在如今這個開放自由的社會中，各種思想文化交流更加頻繁，在科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展帶來便利的同時，巨大的誘惑也接踵而至，人類或許更需要雪的精神，更需要雪的啟迪和昭示。

三、結(jié)語

雪景題材的寫意山水畫，歷來是眾多畫家不斷探索和研究的主題。畫作風(fēng)格的形成與畫家的個性緊密相連，他們在表達(dá)思想情感、提升審美觀念、深化藝術(shù)修養(yǎng)等方面均展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)特色。因此，對于雪景題材寫意山水畫的深刻理解、創(chuàng)作手法的運(yùn)用以及繪畫語言的掌握，畫家們都有著獨(dú)到的見解。同時，雪景題材寫意山水畫的風(fēng)格也深受創(chuàng)作者所處時代社會文化及藝術(shù)潮流的影響，這是不同風(fēng)格表現(xiàn)形式產(chǎn)生的主要原因。隨著社會的多元化發(fā)展，雪景題材的寫意山水畫在繼承傳統(tǒng)筆墨技法的同時，也融入了新的時代元素，展現(xiàn)了歷史長河中的多樣風(fēng)格?！把弊鳛槌休d著特殊情感的景物，時時刻刻傳遞著高尚、勇敢、無畏和純潔的品質(zhì)。在創(chuàng)作過程中，畫家們不僅要吸收傳統(tǒng)精華，還要廣泛借鑒，以傳達(dá)藝術(shù)精神和文化底蘊(yùn)，增強(qiáng)文化自信，并為雪景題材的寫意山水畫開辟新的發(fā)展路徑，不斷探索新的表現(xiàn)形式。

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作者簡介：

于靖，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：藝術(shù)學(xué)。