摘 要：電影是一種綜合性的視聽(tīng)藝術(shù)形式，其主要通過(guò)聲音和畫(huà)面進(jìn)行敘事并推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，為人們展示豐富的畫(huà)面內(nèi)容。其中，聲音和畫(huà)面有不同的特性、功能。聲音由于自身的抽象性特點(diǎn)，在敘事空間中可以推動(dòng)故事情節(jié)的自然前進(jìn)，而畫(huà)面作為電影的核心，具有具體、形象的特點(diǎn)，可以通過(guò)不同的鏡頭切換將各個(gè)事件連接起來(lái)，形成一個(gè)故事整體，更好地呈現(xiàn)敘事內(nèi)容。為充分發(fā)揮聲音的作用和價(jià)值，更好地呈現(xiàn)敘事脈絡(luò)、豐富敘事內(nèi)容，對(duì)電影敘事進(jìn)行概述，分析電影聲音呈現(xiàn)方式，探討電影敘事中的聲音特性，提出利用聲音建構(gòu)電影敘事情節(jié)的策略，以豐富電影敘事手法，提高電影的藝術(shù)水平。

關(guān)鍵詞：電影；聲音；敘事情節(jié)；建構(gòu)功能

電影技術(shù)和藝術(shù)的快速發(fā)展推動(dòng)了聲音制作技術(shù)的發(fā)展，提升了聲音在電影中的地位和價(jià)值，使電影從早期的畫(huà)框中解放出來(lái)，敘事手法更加豐富，有利于推動(dòng)故事情節(jié)，讓觀眾在聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)上都得到滿足。聲音和畫(huà)面是相輔相成的關(guān)系，二者通過(guò)多樣化的組合關(guān)系，可達(dá)到聲畫(huà)同步的效果，形成完整的敘事結(jié)構(gòu)，推動(dòng)電影敘事情節(jié)發(fā)展。同時(shí)，聲音在電影敘事情節(jié)構(gòu)建中的應(yīng)用，可以豐富人物形象，營(yíng)造電影氛圍。

一、電影敘事概述

電影敘事和其他藝術(shù)作品敘事不同，其以視聽(tīng)媒介為主，敘事是電影的基本特征。在發(fā)展過(guò)程中，電影敘事呈現(xiàn)方式和大眾需求密切相關(guān)，這和文學(xué)作品敘事有很大的不同。當(dāng)前，電影敘事逐漸從文本敘事向視聽(tīng)敘事邁進(jìn)，形成了一種通過(guò)畫(huà)面來(lái)講故事的模式。同時(shí)，影視敘事研究者更注重?cái)⑹聝?nèi)容，并且演員的表演和觀眾的接受時(shí)間不同。從傳統(tǒng)敘事角度來(lái)看，在影視作品中，主要通過(guò)攝影機(jī)進(jìn)行敘事，這種模式在電影出現(xiàn)時(shí)就已經(jīng)存在，即單個(gè)長(zhǎng)鏡頭在后期不斷剪切，將連續(xù)時(shí)間中斷，通過(guò)多個(gè)間斷畫(huà)面將敘事情節(jié)結(jié)合在一起。這一模式適用于簡(jiǎn)單的敘事情節(jié)，如果敘事情節(jié)比較復(fù)雜，則無(wú)法剪切畫(huà)面。在這種情況下，需要將聲音要素融入其中，發(fā)揮其在建構(gòu)電影敘事時(shí)空中的作用，完善電影敘事中的語(yǔ)言要素。

二、電影聲音呈現(xiàn)方式

（一）基于臺(tái)詞提供敘事動(dòng)力

臺(tái)詞可以推動(dòng)電影敘事情節(jié)的發(fā)展，由敘事者決定其作用和價(jià)值。敘事者身份、背景不同、地位不同，則臺(tái)詞的敘事功能也不同，最終的效果也是多樣化的。比如，好萊塢電影在創(chuàng)作時(shí)沒(méi)有凸顯敘事痕跡，這是因?yàn)閿⑹抡呶粗苯芋w現(xiàn)出聲音的敘事功能，而是將敘事功能轉(zhuǎn)化到了銀幕角色上，可以通過(guò)人物對(duì)話、心理活動(dòng)等推動(dòng)敘事情節(jié)的發(fā)展。這種方法能讓觀眾一目了然地看到敘事線索，進(jìn)入敘事氛圍和場(chǎng)景中。在這一敘事模式下，西方國(guó)家近現(xiàn)代的電影作品注重凸顯敘事痕跡，主要通過(guò)旁白方式來(lái)展示敘事者的視覺(jué)、視線，可以直接地描述故事情節(jié)。如果有角色對(duì)話，則可以通過(guò)畫(huà)面過(guò)渡及導(dǎo)向性的音樂(lè)直接引出臺(tái)詞，以使觀眾暫時(shí)脫離固定的敘事氛圍，站在敘事之外與敘事者的角度相結(jié)合[1]。

（二）基于語(yǔ)言轉(zhuǎn)換敘事視點(diǎn)

電影主要通過(guò)插入這一工具展示敘事情節(jié)。為了確保聲音和畫(huà)面同步出現(xiàn)，需要分析二者的敘事功能。其中，畫(huà)面可以滿足觀眾的視覺(jué)需求。對(duì)此，需要從燈光、場(chǎng)景、舞臺(tái)布置等方面入手打造良好的環(huán)境，通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)更好地展示畫(huà)面。聲音是指臺(tái)詞、音響、音樂(lè)，當(dāng)聲音出現(xiàn)時(shí)人物會(huì)不由自主地轉(zhuǎn)向客體，此時(shí)就可以通過(guò)插入引出描寫(xiě)鏡頭。同時(shí)，解說(shuō)可以對(duì)觀看的對(duì)象和內(nèi)容進(jìn)行清晰的描述，包括旁白和獨(dú)白兩種，能讓觀眾更好地了解電影內(nèi)容，確保敘事內(nèi)容具有情節(jié)性的特點(diǎn)。此外，根據(jù)這種特定的情節(jié)進(jìn)行敘事，可以讓觀眾在觀看電影畫(huà)面的過(guò)程中不受影片呈現(xiàn)方式和風(fēng)格的影響，詳細(xì)了解敘事事件內(nèi)容，從而提升畫(huà)面的自由度。

三、電影敘事中的聲音特性

（一）聲音在電影敘事中具有主體、客體地位

在電影敘事中，聲音發(fā)揮非常重要的作用。在敘事分析中主體、客體是不同的，聲音傳遞的方式和內(nèi)容也不同，這種現(xiàn)象受聲音的主觀性影響。敘事功能是聲音的本質(zhì)屬性，可以從敘事通道容量、敘事方式自由性角度來(lái)分析，精準(zhǔn)判斷出電影敘事情節(jié)中的信息量。一般情況下，信息量的多少和大眾的反應(yīng)速度、角色的接受速度以及二者對(duì)電影敘事事件的熟悉情況、信任度等密切相關(guān)?？傊?，聲音要確保信息量適中，避免過(guò)大或過(guò)小，以更好地呈現(xiàn)電影敘事內(nèi)容。

同時(shí)，電影類型、題材、內(nèi)容非常多樣化，個(gè)性鮮明，聲音和畫(huà)面本身的主體、客體地位和功能不同，在敘事中的作用、價(jià)值也不同。對(duì)于聲音而言，如果音樂(lè)出現(xiàn)了片段旋律，則在后期旋律會(huì)消失，促使敘事事件傳播呈現(xiàn)出一種碎片化狀態(tài)。在這種情況下，觀眾的感受和體驗(yàn)會(huì)受到影響。如果旋律、臺(tái)詞、音響等多個(gè)聲音元素同時(shí)出現(xiàn)，則需要對(duì)這些元素進(jìn)行整合，以提升畫(huà)面內(nèi)容的豐富度，延長(zhǎng)觀眾的觀看時(shí)間。此外，通過(guò)整合聲音要素，有利于觀眾更好地了解電影敘事內(nèi)容，把握敘事特點(diǎn)和意義，提升影片的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)效果。總之，在電影敘事中，聲音和畫(huà)面同等重要，二者的傳播方式不同，作用與效果也不同，需要對(duì)它們的時(shí)空敘事、主體和客體地位進(jìn)行進(jìn)一步判斷和分析。比如，通常歌舞片中的音樂(lè)是完整的，整個(gè)畫(huà)面也跟隨音樂(lè)的推進(jìn)而出現(xiàn)，如果音樂(lè)停止，則畫(huà)面也應(yīng)停止[2]。

（二）聲音在電影敘事中直接影響敘事空間

人們一般會(huì)通過(guò)聲音和畫(huà)面兩種渠道獲取影片內(nèi)容信息。然而，由于畫(huà)框的存在會(huì)限制電影敘事空間，因此要想拓寬畫(huà)框，延伸敘事空間，則需要引入聲音要素。一些特點(diǎn)鮮明、風(fēng)格獨(dú)特的有源聲音可根據(jù)敘事情節(jié)的發(fā)展促使空間發(fā)生變化。從聲源角度來(lái)看，觀眾可以直接感受到一些音符的存在，但是可能無(wú)法感受到一些其他音符，此時(shí)就需要通過(guò)判斷空間大小、事件發(fā)生方位來(lái)獲取音符。比如，合唱中的聲音可以增大敘事空間，如果將音樂(lè)插入敘事空間中，則會(huì)在音樂(lè)的多次推進(jìn)下形成獨(dú)特的空間風(fēng)格。

（三）聲音在電影敘事過(guò)程中會(huì)受到干擾

聲音元素在電影敘事中會(huì)受到多方面因素的影響，這是因?yàn)槁曇粼陔娪皵⑹轮械拇嬖诜绞胶蛡鞑シ绞讲煌?。聲音是需要觀眾通過(guò)聽(tīng)覺(jué)感知的，對(duì)于不易感知的無(wú)源聲音，如果無(wú)法判斷聲音所在位置，則聲音可能會(huì)受到外界因素的影響，進(jìn)而擾亂電影敘事空間結(jié)構(gòu)。因此，無(wú)源聲音具有不穩(wěn)定的特點(diǎn)。同時(shí)，觀眾在觀看電影時(shí)會(huì)被銀幕內(nèi)容吸引，將注意力集中于畫(huà)面內(nèi)容，此時(shí)其聽(tīng)覺(jué)會(huì)受到多方面因素的影響。比如，導(dǎo)演構(gòu)建的敘事空間結(jié)構(gòu)會(huì)受到人為因素的影響，如聲音在敘事中會(huì)被突然插入的畫(huà)面擾亂，此時(shí)畫(huà)面的風(fēng)格和色彩如果發(fā)生改變，或者景象類型、角度發(fā)生變化，會(huì)導(dǎo)致觀眾通過(guò)視覺(jué)感知到的畫(huà)面發(fā)生變化，產(chǎn)生反差感。對(duì)此，要想提升電影敘事中的聲音表達(dá)效果，需要改變聲音傳播方式和表現(xiàn)形式，依靠眼睛判斷電影敘事情節(jié)，這和敘事過(guò)程中時(shí)間、空間的變化相同[3]。

（四）聲音在電影敘事中具有聚焦作用

第一，聲音聚焦定位。在進(jìn)行聲音聚焦定位前，需要先確定聲源。由于人類聽(tīng)覺(jué)的本質(zhì)特點(diǎn)，聲音的定位并不是一個(gè)焦點(diǎn)，而是一種方位，這和人類視覺(jué)是不同的。因此，影視聲音無(wú)論何時(shí)出現(xiàn)都會(huì)有特定的空間范圍、精準(zhǔn)的定位，讓觀眾可以選擇其中一個(gè)焦點(diǎn)聽(tīng)，判斷其敘事內(nèi)容。明確聚焦定位后，應(yīng)根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容定位聲音，如果存在無(wú)源聲音，則表明其定位點(diǎn)發(fā)生了變化，需要從整個(gè)敘事環(huán)境入手。但是在這種情況下，人們無(wú)法直接根據(jù)聲音屬性進(jìn)行聲音定位，這主要是由于人們習(xí)慣于從敘事者、敘事背景、敘事環(huán)境、敘事人物形象的行為、情感等方面來(lái)定位聲音。對(duì)此，需將聲音融入電影敘事，形成完整的敘事結(jié)構(gòu)。然而，由于聽(tīng)覺(jué)在電影敘事空間中容易受到多方因素的影響，所以要想彰顯聲音的本質(zhì)特點(diǎn)，則需要減少聲音的不相關(guān)屬性，從而更好地定位聽(tīng)覺(jué)。

第二，聽(tīng)覺(jué)聚焦的層次、敘事懸念。聽(tīng)覺(jué)聚焦和視覺(jué)定焦都有多個(gè)層次，在對(duì)其進(jìn)行分析時(shí)可以從時(shí)空分布、敘事角度、視點(diǎn)等方面入手。通常，主體接收的聲音可以定義為有源聲音，即在聲音出現(xiàn)后畫(huà)面也會(huì)出現(xiàn)，可以打造出完整的敘事時(shí)空。但是主體如果先看到畫(huà)面后接收到聲音，則其不是有源聲音，而是無(wú)源聲音、虛擬聲音。如果此時(shí)聲音繼續(xù)發(fā)生變化，則敘事主體也會(huì)發(fā)生變化，聲音在敘事空間中就會(huì)轉(zhuǎn)化成為無(wú)源聲音。對(duì)此，不同的層次會(huì)影響聽(tīng)覺(jué)聚焦的真實(shí)性、可信度，也會(huì)形成不同的懸念。觀眾如果無(wú)法感知聽(tīng)覺(jué)聚焦點(diǎn)，則電影敘事懸念性會(huì)增加，需要根據(jù)聲音和畫(huà)面來(lái)探索懸念[4]。

四、利用聲音建構(gòu)電影敘事情節(jié)的策略

（一）通過(guò)不同的傳播方式構(gòu)建敘事情節(jié)

在電影敘事中，聲音的傳播主要分為直接、間接、強(qiáng)制三種方式[5]。其中，直接傳播方式是指有源聲音，間接傳播方式是指無(wú)源聲音。有源聲音在電影敘事情節(jié)中發(fā)揮重要作用，可以推動(dòng)電影敘事情節(jié)的發(fā)展，展示時(shí)空特點(diǎn)，烘托和渲染電影氛圍，更好地吸引人們的注意力。同時(shí)，有源聲音具有客觀、真實(shí)的特點(diǎn)，可以和畫(huà)面相結(jié)合，有效襯托場(chǎng)景。觀眾一般可以直接在觀看畫(huà)面時(shí)聽(tīng)到有源聲音，因此有源聲音可以直接傳播敘事內(nèi)容。無(wú)源聲音是對(duì)有源聲音的轉(zhuǎn)換，這一過(guò)程既會(huì)受到時(shí)空變化的影響，又會(huì)推動(dòng)情感的轉(zhuǎn)變。無(wú)源聲音具有主觀性、表現(xiàn)性，不具備時(shí)空性，可以渲染場(chǎng)景與情緒，直接表達(dá)敘事主體的各種態(tài)度、感知、情感等。強(qiáng)制傳播方式和前二者不同，其在傳播電影敘事情節(jié)內(nèi)容時(shí)的聲音樣式是多變的，具有多元化的特點(diǎn)，因此沒(méi)有特定的風(fēng)格。聲音的風(fēng)格和特性一旦確定，則無(wú)法直接從電影畫(huà)面中判斷有源聲音，在這種情況下就需要采用強(qiáng)制傳播方式。通常，電影的主題曲內(nèi)容完整、形象鮮明，有特定的風(fēng)格和曲調(diào)，但與電影畫(huà)面和情節(jié)之間沒(méi)有直接的關(guān)系，可以重復(fù)播放，具有獨(dú)立敘事的特點(diǎn)[6]。其可以在變奏過(guò)程中打造更加純粹和完美的音樂(lè)形象，進(jìn)而推動(dòng)電影敘事情節(jié)的深入發(fā)展，引領(lǐng)電影敘事的方向。

（二）通過(guò)聲音節(jié)奏變化改變敘事情節(jié)

聲音節(jié)奏是指聲音的強(qiáng)弱變化，其具有連貫性、整體性、反復(fù)性的特點(diǎn)[7]。在電影敘事情節(jié)中，節(jié)奏和畫(huà)面、敘事、聲音之間有直接的關(guān)系，同時(shí)也和大眾的心理素質(zhì)以及表演者的個(gè)人經(jīng)歷、文化水平、知識(shí)結(jié)構(gòu)、身份背景密切相關(guān)。當(dāng)前，聲音節(jié)奏包括內(nèi)節(jié)奏和外節(jié)奏，內(nèi)節(jié)奏特色鮮明，具體體現(xiàn)在事件推進(jìn)速度和頻率上；外節(jié)奏可以通過(guò)觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)體現(xiàn)出來(lái)，二者是相互獨(dú)立的。然而，聲音傳遞時(shí)的節(jié)奏、頻率以及敘事節(jié)奏和頻率之間具有直接的關(guān)聯(lián)，它們需要保持密切聯(lián)系才可以演繹出完整的電影故事情節(jié)。通過(guò)分析電影敘事結(jié)構(gòu)發(fā)現(xiàn)，雖然故事類型可以通過(guò)畫(huà)面內(nèi)容體現(xiàn)出來(lái)，以便觀眾直接通過(guò)視覺(jué)感受畫(huà)面內(nèi)容，但是聲音的存在會(huì)直接影響敘事內(nèi)容，因此需要確保聲音節(jié)奏和畫(huà)面保持同步，從而在節(jié)奏與音樂(lè)融合中形成一種穩(wěn)定的敘事模式。二者如果不同步，則會(huì)影響最終的敘事效果，具有諷刺和暗喻的作用，比如卓別林的電影就通過(guò)緩慢的敘事節(jié)奏和急躁的音樂(lè)結(jié)合來(lái)表達(dá)諷刺意味[8]。

五、結(jié)語(yǔ)

從敘事文學(xué)的角度來(lái)看，聲音是一門(mén)藝術(shù)，將聲音元素應(yīng)用到電影敘事情節(jié)創(chuàng)作中，可以提升電影反映現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性、有效性，讓電影內(nèi)容更具邏輯性、層次性、理性意味，打造一個(gè)引人沉思的敘事時(shí)空。同時(shí)，在電影敘事情節(jié)中加入聲音，可以提升觀眾對(duì)電影藝術(shù)的認(rèn)知水平，使電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化的表現(xiàn)方式、體裁樣式、敘事規(guī)則等。因此，要想真正提升電影創(chuàng)作效果，實(shí)現(xiàn)聲音元素在電影敘事情節(jié)中的高效應(yīng)用，需加強(qiáng)聲音對(duì)電影敘事情節(jié)的建構(gòu)研究，充分發(fā)揮聲音的特質(zhì)，進(jìn)而推動(dòng)電影敘事情節(jié)的發(fā)展。

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