《180天重啟計(jì)劃》是一部聚焦家庭成長(zhǎng)議題的電視劇，臺(tái)詞深入人心，敘事藝術(shù)精妙。它通過(guò)對(duì)比剪輯呈現(xiàn)主人公顧云蘇的過(guò)去和現(xiàn)在，展現(xiàn)真實(shí)細(xì)膩又扣人心弦的生活圖景。該劇以非線性敘事為核心，將不同時(shí)空的母女生命線相連，細(xì)膩刻畫(huà)顧云蘇與母親吳儷梅在不同時(shí)期的日常，探討兩代人面對(duì)職場(chǎng)挫敗、情感失落時(shí)的應(yīng)對(duì)方式以及顧云蘇在原生家庭破碎后的成長(zhǎng)和兩人從摩擦到理解的心路歷程。其雙線并置、復(fù)調(diào)敘事、打亂時(shí)間軸卻遵循心理成長(zhǎng)的策略，讓觀眾能清晰洞察角色的成長(zhǎng)軌跡與情感脈絡(luò)。

游玩精神與家庭喜劇

《180天重啟計(jì)劃》看似側(cè)重描寫(xiě)荒誕的喜劇外殼，內(nèi)核卻蘊(yùn)含著主角家庭直面困難的豁達(dá)態(tài)度，體現(xiàn)了角色游戲人間的游玩精神。劇中的喜劇元素，是其觸動(dòng)人心的關(guān)鍵所在。該劇在角色群像的塑造上不同于傳統(tǒng)家庭劇里的母女較量，以顧云蘇和吳儷梅為代表的母女兩代人兼具“自由散漫”與“積極探索”的游玩精神，游戲人間。

首先，角色的游玩精神體現(xiàn)在她們面對(duì)困難時(shí)的態(tài)度。劇中角色由于社會(huì)和家庭的變遷，面臨著重重生活壓力。女主角顧云蘇失業(yè)回家，卻發(fā)現(xiàn)父母都開(kāi)啟了新的生活，自己難以回歸過(guò)去的親情狀態(tài)，之后又遭遇愛(ài)情失意，外界的壓力加深了母女間的誤會(huì)。母親組建新家庭后的意外懷孕，讓關(guān)心母親身體的顧云蘇不得不選擇和解。這些本應(yīng)沉重壓抑的情節(jié)，卻以喜劇的方式呈現(xiàn)出來(lái)。顧云蘇的姥姥在魚(yú)市攤前等著活魚(yú)變成死魚(yú)，顧云蘇和姥姥配合將活魚(yú)摔死，滿足姥姥“能省就省”的想法后，自己偷偷回到魚(yú)市給老板補(bǔ)足差價(jià)。匱乏的資金使顧云蘇無(wú)力承擔(dān)醫(yī)院三百元一次的掛號(hào)費(fèi)，顧云蘇選擇在醫(yī)生日常通勤的路上蹲守，趁著對(duì)方停車的時(shí)間詢問(wèn)問(wèn)題，結(jié)束后還不忘送給醫(yī)生一塊牛肉干。

顧云蘇的每一次抉擇都是在生活的無(wú)奈中選擇笑看人生，打破常規(guī)去解決難題。一件件看似微不足道的小事，都需要突破規(guī)則去爭(zhēng)取權(quán)益，劇中角色塑造的荒誕性正是游玩精神的重要體現(xiàn)。

《180天重啟計(jì)劃》中主要角色的言行舉止極具生活氣息，卻突破了大眾的常規(guī)預(yù)期。憑借獨(dú)特的游玩精神，荒誕地營(yíng)造出許多詼諧的場(chǎng)景，為故事注入了豐富的喜劇元素。這種取材于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題又極富創(chuàng)意的荒誕人物設(shè)定，不僅提升了劇本的吸引力，還通過(guò)夸張手法展現(xiàn)當(dāng)下的社會(huì)矛盾，引發(fā)觀眾在歡笑中的情感共鳴，讓觀眾能從角色身上找到現(xiàn)實(shí)生活的影子，體會(huì)詼諧中的灑脫，感受不受規(guī)則束縛的游玩精神?！?80天重啟計(jì)劃》所蘊(yùn)含的游玩精神并非僅停留在表面的娛樂(lè)層面，而是通過(guò)大膽夸張的敘事手法，在荒誕中賦予角色面對(duì)逆境的勇氣與力量，激勵(lì)觀眾以更為積極的心態(tài)去思考人生的階段性難題，迎接生活中的種種挑戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)自我的超越與成長(zhǎng)。

其次，該劇在塑造角色時(shí)，以“家”為單位，通過(guò)展現(xiàn)重組家庭的相處模式，打造新時(shí)代的家庭喜劇標(biāo)桿。重組家庭意味著家庭成員在適應(yīng)新家庭的過(guò)程中，會(huì)帶著過(guò)去家庭生活的習(xí)慣，不同原生家庭背景形成的思維方式差異，讓家庭成員在日常相處中的互動(dòng)充滿戲劇性。

劇中，顧云蘇因母親再婚，家中多了一名異父異母的“弟弟”。因?yàn)橄词珠g使用問(wèn)題，她和“弟弟”爆發(fā)沖突，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)是一場(chǎng)誤會(huì)。除了生活習(xí)慣的差異，家庭角色的重新定位也催生了不少笑料。繼父試圖融入顧云蘇的生活，緩和母女關(guān)系，努力扮演好“繼父”和“丈夫”的角色，結(jié)果卻事與愿違。在母女吵架冷戰(zhàn)期間，繼父充當(dāng)起母女間的傳話筒，在傳遞信息時(shí)惟妙惟肖地模仿母女倆的罵戰(zhàn)，反而激化了雙方更大的矛盾。而在這些喜劇情節(jié)背后，隱藏著重組家庭成員努力融入家庭的想法和包容開(kāi)明的態(tài)度。面對(duì)重組家庭帶來(lái)的種種問(wèn)題和笑料，家庭成員展現(xiàn)出極大的包容與理解。他們尊重每個(gè)成員的個(gè)性和過(guò)去的生活經(jīng)歷，不強(qiáng)行將自己的觀念和方式強(qiáng)加給他人。在繼父精心籌備家宴的努力下，顧云蘇敞開(kāi)心扉，告訴母親她的離婚和重組家庭，讓自己在成長(zhǎng)中缺失了父親的陪伴和母親的關(guān)注，自己還沒(méi)能完全成長(zhǎng)為成熟的大人。繼父用親生兒子高考失利的事安慰顧云蘇，沒(méi)想到打趣的話被兒子聽(tīng)到，傷害了兒子的自尊心。這些意外與反轉(zhuǎn)巧妙地打破了觀眾的心理預(yù)期，使觀眾在期待與意外的交替中收獲了大量歡樂(lè)。

家庭喜劇是基于人物的情節(jié)設(shè)計(jì)，《180天重啟計(jì)劃》以幽默的方式傳達(dá)出重組家庭過(guò)程中的不確定性，提醒人們不必因結(jié)果而埋怨過(guò)程，用更加從容的心態(tài)面對(duì)生活中的變數(shù)，才能擁有和諧的家庭。同時(shí)，通過(guò)重組家庭的笑料展現(xiàn)了生活的多樣性和復(fù)雜性，以父母開(kāi)明的形象向觀眾傳遞了積極的家庭價(jià)值觀，也引發(fā)了對(duì)現(xiàn)代家庭關(guān)系中關(guān)注子女心理健康的深入思考。

在顧云蘇母親吳儷梅保胎期間，顧云蘇的姥姥也來(lái)到家中。由于“外人”與“自己人” 的傳統(tǒng)觀念，姥姥把稍大一點(diǎn)的雞蛋給了顧云蘇的繼父和弟弟。吳儷梅與母親爭(zhēng)執(zhí)，她認(rèn)為這樣的行為實(shí)際上會(huì)傷害女兒的自尊心，孩子應(yīng)該被當(dāng)作有物質(zhì)和情感需求的獨(dú)立個(gè)體。

作為一部家庭喜劇，《180天重啟計(jì)劃》在設(shè)計(jì)喜劇沖突的過(guò)程中，也呼吁家庭重視成年子女的內(nèi)心世界。這種對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注和積極回應(yīng)，使該劇超越了一般喜劇的娛樂(lè)范疇，為重組家庭喜劇這一類型賦予了新的意義和價(jià)值。

游玩敘事及其家庭關(guān)卡情節(jié)

《180天重啟計(jì)劃》的情節(jié)設(shè)計(jì)目標(biāo)明確，節(jié)奏流暢，以一種闖關(guān)的模式推動(dòng)劇情發(fā)展。故事開(kāi)篇以主角顧云蘇遭受職場(chǎng)挫敗與情感失落的雙重打擊為引子，這突如其來(lái)的變故迫使角色不得不重新審視自己的人生軌跡，被迫回歸母親的家庭。這一轉(zhuǎn)折成為她重新建立與家人聯(lián)系、尋找人生新方向的契機(jī)。

而母親吳儷梅的中年閃婚及懷孕決定，如同投入平靜湖面的石子激起層層波瀾，為顧云蘇回歸家庭的主線增加了“通關(guān)”難度。這一決定不僅引發(fā)家庭內(nèi)部的巨大震動(dòng)，更對(duì)顧云蘇的心理造成強(qiáng)烈沖擊。她需要在家庭的變化中找到自己的位置與價(jià)值，同時(shí)直面內(nèi)心的恐懼與不安。這一系列劇情“關(guān)卡”，不僅推動(dòng)劇情深入發(fā)展，更展現(xiàn)了角色在困境中的成長(zhǎng)與蛻變。

在構(gòu)建劇情框架中，顧云蘇與吳儷梅面對(duì)一系列突如其來(lái)的家庭變故，她們之間的關(guān)系經(jīng)歷了從激烈沖突到深刻理解的顯著轉(zhuǎn)變。顧云蘇在陪伴母親吳儷梅的過(guò)程中，不僅深切體會(huì)到親情的溫暖與強(qiáng)大力量，更在自我探索中逐步明晰事業(yè)與生活的新方向。與此同時(shí)，吳儷梅也在女兒的悉心陪伴與積極鼓勵(lì)下，開(kāi)始以全新視角審視自己的生活軌跡和價(jià)值觀念，踏上個(gè)人成長(zhǎng)與蛻變的新征程。

在面對(duì)家庭挑戰(zhàn)時(shí)，親情的力量在劇中被鮮明地凸顯為解決困境的關(guān)鍵。顧云蘇與吳儷梅憑借相互扶持與深刻理解，攜手跨越一道道看似不可逾越的難關(guān)。由于鄰居和老師的不良輿論影響，劇中幼年時(shí)期的顧云蘇起初不理解母親吳儷梅喜歡去舞廳的生活習(xí)慣，與母親頻頻發(fā)生爭(zhēng)吵。后來(lái)，她在與母親談心后，明白了母親去舞廳是為了尋找曾經(jīng)青春的自己，便開(kāi)始支持母親去舞廳跳舞。然而，最終母親吳儷梅卻為了女兒的成長(zhǎng)選擇放棄了這個(gè)愛(ài)好，直到后來(lái)在尋找成年的女兒時(shí)才重新踏入舞廳。她們之間堅(jiān)不可摧的情感紐帶，不僅成為彼此成長(zhǎng)道路上不可或缺的精神支柱，更向觀眾傳遞出積極向上、勇于面對(duì)挑戰(zhàn)的生活態(tài)度。

此外，個(gè)人的努力與自主選擇同樣在劇中占據(jù)舉足輕重的地位。顧云蘇以無(wú)畏的勇氣直面生活的重重考驗(yàn)，積極主動(dòng)尋求改變與突破；吳儷梅則在女兒的激勵(lì)與啟發(fā)下，勇敢追尋個(gè)人的幸福與夢(mèng)想，展現(xiàn)出女性在家庭與事業(yè)之間的堅(jiān)韌與智慧。這一系列情節(jié)發(fā)展不僅推動(dòng)劇情深入，更為觀眾提供了關(guān)于家庭、親情與個(gè)人成長(zhǎng)的深刻啟示。母親吳儷梅在婚后沒(méi)有放棄自身的發(fā)展，奉女成婚放棄學(xué)業(yè)的吳儷梅選擇離開(kāi)前夫重組家庭，最終職場(chǎng)上成為了一名資深的文學(xué)編輯。她將女兒顧云蘇寫(xiě)的劇本推薦給出版社，鼓勵(lì)女兒追逐夢(mèng)想。

《180天重啟計(jì)劃》通過(guò)雙線并置的敘事手法，展現(xiàn)了顧云蘇與母親吳儷梅兩人面對(duì)家庭變故時(shí)的“通關(guān)”歷程。劇中輕松幽默與細(xì)膩真摯并存的風(fēng)格，讓觀眾在歡笑與淚水中體會(huì)生活真諦。每集開(kāi)頭以“顧云蘇的手賬本”展示一家人不同時(shí)期的合影，拉開(kāi)每集故事的帷幕，傳達(dá)出親人相處的摩擦總是暫時(shí)的、親情是“通關(guān)”的關(guān)鍵這一理念。該劇為觀眾提供了關(guān)于家庭、親情與個(gè)人成長(zhǎng)的深刻思考。即使面對(duì)不同的年代和環(huán)境，母女對(duì)家庭和個(gè)人的理解雖“合而不同”，但都擁有“獨(dú)立”和“堅(jiān)韌”的個(gè)人品質(zhì)，這鼓勵(lì)女性不要局限于社會(huì)角色，積極探索自己的未來(lái)。

游戲哲思與后現(xiàn)代家庭倫理觀照

劇中女主角顧云蘇的成長(zhǎng)線設(shè)計(jì)類似于游戲關(guān)卡的通關(guān)過(guò)程——需要在有限時(shí)間內(nèi)，完成對(duì)母親的照顧、與重組家庭的磨合、和父輩的和解以及自身的成長(zhǎng)等任務(wù)。時(shí)間的限制以及社會(huì)生活帶來(lái)的挑戰(zhàn)，給顧云蘇帶來(lái)了不小的壓力。在她還未接受同母異父的“二胎” 即將誕生這一事實(shí)時(shí)，新生命已然存在。重組家庭因新生兒的到來(lái)被迫快速磨合，在此期間，她要不斷突破自我，完成上述目標(biāo)。同時(shí)，家庭的其他成員承擔(dān)了部分 NPC（非玩家角色）的功能，為顧云蘇提供幫助，指引她前進(jìn)。被迫重組的家庭就像是游戲設(shè)定的規(guī)則，規(guī)則雖限制了玩家的自由，卻也讓玩家在戰(zhàn)勝困難后獲得成就感。觀眾很容易代入到顧云蘇的角色中，發(fā)現(xiàn)其他角色的閃光點(diǎn)，進(jìn)而引發(fā)對(duì)家庭角色的思考。

該劇在喜劇內(nèi)核下蘊(yùn)含著存在主義和后現(xiàn)代主義的游戲哲思，強(qiáng)調(diào)關(guān)注人本身的價(jià)值，呼吁突破傳統(tǒng)的家庭觀念，獲得自由包容的家庭情感。

存在主義的觀點(diǎn)與《180天重啟計(jì)劃》的內(nèi)核不謀而合。在外界看來(lái)，吳儷梅的婚姻并不幸福。顧云蘇的母親吳儷梅未婚先孕，婚后因不幸福毅然選擇與曾經(jīng)相愛(ài)的男人離婚。吳儷梅在劇中的臺(tái)詞振聾發(fā)聵：“離了婚，學(xué)歷不高，獨(dú)自撫養(yǎng)一個(gè)女兒，可我卻有了好多奢望，我覺(jué)得我的黃金時(shí)代才要開(kāi)始?！奔幢阋咽?8歲的高齡產(chǎn)婦，她也有選擇自己幸福的權(quán)利。該劇深入刻畫(huà)了21世紀(jì)當(dāng)代家庭的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，對(duì)傳統(tǒng)思想發(fā)起挑戰(zhàn)，在喜劇內(nèi)核下展現(xiàn)了母女兩代人“反傳統(tǒng)、反權(quán)威”的過(guò)程，詮釋了后現(xiàn)代主義下“自由包容”的家庭氛圍。

作為《180天重啟計(jì)劃》音樂(lè)總監(jiān)的段煉（發(fā)條響音樂(lè)文化傳媒），在接受筆者訪談，談及對(duì)該劇家庭倫理部分的感悟時(shí)提到：“我們認(rèn)為《180天重啟計(jì)劃》是一部外表為輕喜劇，內(nèi)核卻是值得深思的親情詩(shī)篇。一個(gè)孩子來(lái)到父母身邊逐漸長(zhǎng)大，成長(zhǎng)過(guò)程就是一個(gè)慢慢與父母‘疏遠(yuǎn)’的過(guò)程，我想這種經(jīng)歷是每一位父母都會(huì)體會(huì)到的。我們?cè)谝魳?lè)制作中也捕捉到了這絲復(fù)雜的親情。也許最糾結(jié)之處莫過(guò)于此，既希望孩子能快速長(zhǎng)大，擁有獨(dú)自思考的能力和獨(dú)當(dāng)一面的實(shí)力，同時(shí)又希望她能慢慢成長(zhǎng)，不要離自己太遠(yuǎn)。這部劇的OST有三首主題，實(shí)際發(fā)行了7個(gè)版本，分別由不同的歌者詮釋。這三首主題分別是‘?huà)寢屩黝}’的《你不是我的希望》、‘父母主題’的《你不是我的希望》以及‘愛(ài)情視角’的《看見(jiàn)你》。由于李漠導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境表達(dá)和地域特點(diǎn)，所以在拍攝之初我們就討論過(guò)，既然這部戲在杭州拍攝，是否要把杭州的美融入劇中。我們想用中國(guó)民族樂(lè)器來(lái)展現(xiàn)江南特色，但又想采用不一樣的呈現(xiàn)方式。于是在琵琶的基礎(chǔ)上，融入了很多其他音樂(lè)元素，比如 Neo-Soul、Jazz、Chillout等，試圖展現(xiàn)杭州現(xiàn)代的一面，也加入了傳統(tǒng)的評(píng)彈等元素。這些氛圍渲染類的音樂(lè)形式，更注重質(zhì)感的打造，旨在給觀眾帶來(lái)新鮮的聽(tīng)覺(jué)沖擊，讓觀眾體會(huì)到該劇后現(xiàn)代的一面。”

可以說(shuō)，《180天重啟計(jì)劃》在視聽(tīng)語(yǔ)言上獨(dú)具巧思，消解了部分后現(xiàn)代主義下的情感沖突，為我們塑造了一個(gè)新潮與傳統(tǒng)融合的母親形象，增添了角色的“童話感”，令人感動(dòng)、引人深思。

另外，音樂(lè)總監(jiān)段煉在提及該劇溫情片段的塑造時(shí)表示：“情感類部分是這部劇最難把握的地方，因?yàn)槔钅畬?dǎo)演在情感塑造上非常細(xì)膩，從演員的表演到臺(tái)詞的結(jié)構(gòu)都能體現(xiàn)。一場(chǎng)戲常常有5—6個(gè)層次，從某句臺(tái)詞到某個(gè)眼神，情感表達(dá)都截然不同，所以這個(gè)部分需要音樂(lè)的支撐。當(dāng)演員表演足夠豐富時(shí)，我不會(huì)再用音樂(lè)重復(fù)強(qiáng)調(diào)情緒，而是想把角色的內(nèi)心視角用音樂(lè)勾勒出來(lái)。經(jīng)過(guò)深思熟慮，并和導(dǎo)演討論后，決定用具有‘童話’感的音樂(lè)來(lái)實(shí)現(xiàn)。因?yàn)槊總€(gè)外表堅(jiān)強(qiáng)的媽媽，內(nèi)心都住著一個(gè)女孩，她也曾是別人的寶貝，所以我們選用的配器主要有豎琴、鋼琴、bell、木管、弦樂(lè)四重奏、箜篌、古箏等，旋律和和聲的編配也充滿童話感，純凈而溫柔?！?/p>

《180天重啟計(jì)劃》在刻畫(huà)角色情感變化時(shí)，精準(zhǔn)而細(xì)膩。通過(guò)捕捉角色微妙的情感波動(dòng)，配合恰到好處的音樂(lè)烘托，細(xì)膩勾勒出人物內(nèi)心世界。劇中對(duì)重組家庭日常生活片段的刻畫(huà)不僅增強(qiáng)了故事的真實(shí)性，更反映出當(dāng)下社會(huì)文化背景下“家庭”觀念的變遷?！?80天重啟計(jì)劃》為當(dāng)代家庭題材電視劇注入了活力，以“游玩精神”解構(gòu)年輕一代喜歡自嘲逃避的“喪文化”，呼吁兩代人相互理解，是難得的深度與傳播度兼具的佳作。

作者

何其微，上海大學(xué)上海電影學(xué)院教師

劉婉瑩，吉林藝術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)2020級(jí)本科生